Inhaltsverzeichnis

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1.  Einleitung  1

2.  Hauptteil  

2.1  Zusammenfassung der Handlung  2

2.2  Aspektorientierte Analyse  

2.2.1  Auditive Ebene  2

2.2.2  Kamera, Schnitt und Montage  5

2.2.3  Bildkomposition, Licht und Schauplätze  7

2.3  Inhaltliche Analyse  9

3.  Schluss  12

Literaturverzeichnis   13

Filmografie   14

1. Einleitung

Die im Rahmen dieser Seminararbeit zu analysierende Sequenz stammt aus dem Film The Godfather („Der Pate“) von Francis Ford Coppola aus dem Jahre 1972. Dieser Film ist der erste Teil einer Trilogie. Die hier relevante Sequenz, die ich von nun an „Taufsequenz“ nennen möchte, erstreckt sich über sechs Minuten, von 2:30:31 bis 2:36:32.

Der Film beruht auf einem Buch von Mario Puzo, der zur Gestaltung des Films

wesentlich beitrug. ¹ Bei der Suche nach einem geeigneten Regisseur wurde Wert darauf gelegt, dass dieser italienische Wurzeln hat, um den Film authentischer zu

gestalten. ² Francis Ford Coppola lehnte das Angebot jedoch ab, da er das Buch nach 50 Seiten als „pretty cheap stuff“ ³ bewertete. Jahre später jedoch, aufgrund von Auftragsmangel, nahm sich Coppola die Zeit, das gesamte Buch zu lesen,

änderte seine Meinung ⁴ und wurde zum Regisseur von The Godfather. Der Film bedient sich dem historischen Hintergrund der

Einwanderungsproblematik: für viele Immigranten, die oft schlechte Arbeitschancen hatten, stellte das organisierte Verbrechen einen Weg zur

Erfüllung des „American Dreams“ dar. 5

Eine Besonderheit in dem Film ist, dass ihn die Einwanderungsthematik von einem „einfachen Gangsterfilm“ wegführt; der thematische Kern von The Godfather ist „Familie“ als schützendes Netzwerk von Vertrauen und Verlässlichkeit ⁶ - was besonders Coppola zu verdanken ist ⁷ - und die Wahrung ethnischer Traditionen einer Immigrationsfamilie. 8

Als das Thema der „Taufsequenz“ ist die charakterliche Ambivalenz von Michael Corleone anzusehen. Während sein Neffe in einer feierlichen Zeremonie getauft wird, ermorden Michaels Handlanger seine Widersacher. Die Sequenz zeigt die zwei Gesichter von Michael.

In dieser Seminararbeit soll die Sequenz zunächst aspektorientiert und dann nach inhaltlichen Gesichtspunkten analysiert werden.

¹ Vgl. Phillips, 2004, S.88.

² Vgl. Bergan, 1998, S.52.

³ Phillips, 2004, S.89.

⁴ Vgl. Phillips, 2004. S.90.

⁵ Vgl. Phillips, 2004, S.91.

⁶ Vgl. Clarke, 2003, S.37.

⁷ Vgl. Bergan, 1998, S.53.

⁸ Vgl. Phillips, 2004, S.91.

2. Hauptteil

2.1 Zusammenfassung der Handlung

The Godfather handelt von den Corleones- einer sizilianischen Familie, die nach New York eingewandert ist und zu den fünf großen Mafia-Clans in Amerika gehört. Das Oberhaupt der Familie ist Don Vito Corleone- der „Pate“. Dieser lehnt das Angebot des türkischen Drogenhändlers Solozzo ab, ins Drogengeschäft einzusteigen, woraufhin er Opfer eines Anschlages wird und nur knapp dem Tod entrinnt. Solozzo versucht mithilfe des korrupten Polizeibeamten McCluskey und der konkurrierenden Mafia-Familie Tattaglia ein weiteres Mal den „Don“ zu töten. Sein Sohn Michael, der sich bisher aus den Angelegenheiten des Vaters heraushielt, kann jedoch das Attentat verhindern. Daraufhin entsteht ein erbitterter Kampf der Familien. Michael tötet Solozzo und McCluskey und muss nach Sizilien fliehen. Don Vito Corleone versucht Frieden zwischen den Familien herzustellen, was ihm allerdings nicht gelingt.

Kurz vor seinem Tod übergibt Don Vito Corleone die Führungsposition in der Familie an seinen Sohn Michael weiter, der daraufhin der „neue Pate“ wird. Vor Beginn der hier relevanten Sequenz erhält Michael Corleone auf der Beerdigung seines Vaters wichtige Informationen bezüglich eines Verräters der Familie -Tessio. Hier beschließt Michael der Pate des Sohnes seiner Schwester zu werden, außerdem fasst er den Entschluss, alle Familienfeinde umbringen zu lassen. Die Umsetzung dieser beiden Vorhaben - der Taufvorgang und der Ablauf der Morde - wird in der hier zentralen Sequenz dargestellt.

2.2 Aspektorientierte Analyse

2.2.1 Auditive Ebene

Zu Beginn der Sequenz hört man Babygeschrei, was von einem Orgelspiel begleitet wird. Zunächst spielt die Orgel relativ leise und seichte Töne. Das Geschrei des Säuglings ist relativ laut und intensiv, da es durch den gesamten Kirchenraum hallt. Das Geschrei des Säuglings zerstört die Ruhe, die normalerweise in einer Kirche vorherrscht. Als der Priester in seiner tiefen und beruhigenden Stimme in Latein die Liturgie zu sprechen beginnt, verstummt das

Baby, die Orgel spielt aber weiter. Während der Priester Credo, Tauffragen und Vaterunser spricht, wird die Musik der Orgel schon etwas auffälliger und schneller. Eine kurze Pause in der Rede des Priesters lenkt die Aufmerksamkeit kurzzeitig nur auf die dumpfen, dunklen Töne der Orgel, die man als Vorausdeutung für ein schlimmes Ereignis ansehen könnte. Als der Priester ins Englische verfällt und fragt „Michael, do you believe in God, the Father Almighty, Creator of Heaven and Earth?” wird seine Stimme klarer und lauter und auch die Orgel im Hintergrund wird lauter und heller. Bei Michaels Antwort „I do“ herrscht komplette Stille um die ganze Aufmerksamkeit des Zuschauers auf Michael und seine Worte zu lenken. Wenn der Priester mit seiner Frage „Do you believe in Jesus Christ, his only son, our Lord?“ fortführt, ist zu sehen, wie ein Mann einen langen Gang entlangläuft, was von seinem Fußtappen begleitet wird. Somit herrscht bei der erneuten Antwort Michaels „I do“ keine komplette Stille mehr. Bei der dritten Frage des Priesters „Do you believe in the Holy Ghost, the Holy Catholic Church?“ und Michaels Antwort „I do” ist im Hintergrund die Orgel deutlich zu vernehmen, die nun wesentlich lauter und intensiver geworden ist.

Nun beginnt der Priester wieder Latein zu sprechen, wobei er wieder undeutlicher redet. Während immer öfter Szenen außerhalb der Kirche hineingeschnitten werden, wird die Orgel immer lauter und bedrohlicher. Dann fängt auch das Kind wieder an zu schreien. Dieses Mal dauert das Schreien länger an, ist lauter und gequälter. Als der Priester jedoch fragt „Michael Francis Rizzi, do you renounce Satan?“ herrscht Stille. Kurz darauf bäumt sich die Orgel auf und spielt kurz und intensiv, begleitet von zwei Gewehrschüssen, um für Michael Corleones Antwort „I do renounce them“ wieder zu verstummen. Die beiden Schüsse feuert Clemenza in den Aufzug und tötet damit Stracci und Cuneo, Oberhäupter anderer Mafia-Familien in New York. Die Orgel schwillt wieder an, als in der nächsten Szene Moe Greene, der ein Angebot der Corleones ausschlug, auf einem Massagetisch liegend seine Brille anzieht, um im selben Moment mit einem Schuss durch ebendiese von einem Unbekannten getötet zu werden. Im Augenblick des Schusses ist die Orgel leise, um sich danach wieder aufzubäumen. Hier erreicht sie ihren Höhepunkt der gesamten Sequenz. In dem Moment, in dem Greene stirbt, sind seine fallende Bewegung und der Fluss des Blutes passend zum Verlauf der Musik gewählt. Man könnte die Musik hier als „underscoring“