Inhaltsverzeichnis

1.  Einleitung  3

2.  MAUS - ein „comic look“  5

2.1.  Hintergrundkenntnisse  5

2.2.  Einordnung in Comic-Literatur: Comic und Graphic Novel  6

2.3.  Kann ein Graphic Novel sich überhaupt eines solchen Stoffes  

annehmen  ?  8

3.  Analyse der Masken in MAUS: Identität der Figuren  9

3.1.  Eine Tierfabel?  10

3.2.  Authentisches Individuum?  11

3.3.  Die Masken sind Tiermetaphern  13

3.3.1.  Eine NS-Metapher  14

4.  Analyse der Geschichte in MAUS: Realitätsfragment in MAUS  14

4.1.  Autobiographie  15

4.2.  Das Einzelbild als Zitat von Dokumenten  16

4.3.  Geschichte und Geschichtsschreibung  18

5.  Analyse der Erinnerung an Auschwitz in MAUS  19

5.1.  Spuren  22

5.2.  Scham in MAUS  23

6.  Schlussbemerkung  24

7.  Literaturverzeichnis  26

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Art Spiegelman - MAUS: Genauere Betrachtung des Graphic Novels

1. Einleitung

Der Name Auschwitz ist bis heute immer noch ein Synonym für das Nicht-Darstellbare, dem nur Leere oder Schweigen gerecht werden könne. Trotzdem gibt es zahlreiche Darstellungen: auf der einen Seite sind diese Darstellungen dokumentarisch, historisch und autobiographisch und wird Authentizität zugesprochen; auf der anderen Seite sind sie ästhetisch und literarisch und bedeutsam, wie die die Undarstellbarkeit von Auschwitz thematisieren.

Maus - Die Geschichte eines Überlebenden von Art Spiegelman erschien in zwei Bänden: „Mein Vater kotzt Geschichte aus“ und „Und hier begann mein Unglück“. ¹ Die zentrale Figur der Geschichte ist Spiegelmans Vater Wladek, ein Holocaust-Überlebender. In zahlreichen Sitzungen erzählt der Vater seinem Sohn, dem Comic-Zeichner Artie, die Geschichte eines Überlebenden, wie das Buch im Untertitel auch heißt. MAUS war in Amerika und in Deutschland ein großer Erfolg. MAUS thematisiert sowohl den Holocaust als auch die schmerzhafte Erinnerung daran. Die wahre Geschichte wird als Fabel wiedergegeben - das gehört auch zu Charakteristika der Darstellung in MAUS: dabei werden Juden als Mäuse, Deutsche Nazis als Katzen, US-Amerikaner als Hunde, Polen als Schweine, Franzosen als Frösche, Schweden als Rentiere und Briten als Fische dargestellt. Das zweite Charakteristikum ist die Reflexion der Erinnerung des Vaters und seines Verhältnisses zum Sohn durch die Simultaneität zweier Zeitebenen auf den Seiten des Graphic Novels - die Gegenwart des Erzählers als Autobiographie des Sohnes und die Vergangenheit des Erzählers als Zeugnis

¹ Das erste Buch Mein Vater kotzt Geschichte aus erschien 1989 auf deutsch. Das Original

My Father Bleeds History war nach und nach in Spiegelman/Moulys

Avantgarde-Comic-Magazin RAW erschienen und 1986 bei Pantheon als Buch. Der zweite

Band Und hier begann mein Unglück 1992 (And Here My Troubles Began, 1991).

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des Vaters.

MAUS zeigt die vergangene Geschichte als immer schon

Vermittelte, Abwendende, die in der Erinnerung konstruiert

werden muß. Erinnerung wird als Prozeß dargestellt, der

Erlebtes fiktionalisiert. MAUS schreibt Geschichte, indem es

diese Fiktion nachzeichnet und sich zugleich auf historische

Dokumente stützt. 2

Mit den zwei Charakteristika sind drei Problematiken der Darstellung bezeichnet - Identität, Geschichte und Erinnerung: Wie verhalten sich Darstellung und Reales, die Tierfiguren und der Erlösungsantisemitismus der Nationalsozialisten zueinander?

In der Arbeit sollen die Masken, die Geschichte und die Erinnerung analysiert werden.

Im ersten Kapitel geht es um kurze Einführung: Worum geht es in MAUS? Was für Unterschiede gibt es zwischen Comics und Graphic Novels? Kann ein Graphic Novel sich überhaupt eines solchen Stoffes annehmen? Im zweiten Kapitel handelt sich um Untersuchung der Tiergesichter: Was steht hinter den Masken?

Im dritten Kapitel wird analysiert, auf welche Art und Weise von Holocaust erzählt wird: Geschichte und Geschichtsschreibung und das Einzelbild als Zitat von Dokumenten. Dabei wird das Verhältnis zwischen historischer Wirklichkeit und ihrer Darstellung am Material des Graphic Novels überprüft. Im vierten Kapitel handelt sich von Erinnerung in MAUS: Auf der einen Seite wird aufgrund der nachträglichen Vernichtung eine Modifizierung des Begriffs der Nacherinnerung notwendig, und auf der anderen Seite geht es auch um den Begriff der Spur in MAUS, mit dem sich deren Performativität als Zeichen im Graphic Novel denken lässt.

² Ole Frahm: Genealogie des Holocaust, Art Spiegelmans Maus- A survivor Tale. S. 10.

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2. MAUS - ein „comic look“

2.1. Hintergrundkenntnisse

Der erste Band von MAUS trägt den Titel "Mein Vater kotzt Geschichte aus" und beginnt im Polen der 30er Jahre des letzten Jahrhunderts. Der Vater Vladek beginnt seine Erzählung mit einer Liebesaffäre vor dem Krieg. Er erzählt, wie er die Mutter von Artie, Anja, kennen lernte und im Jahr 1936 heiratete und vom ersten Sohn, Richieu, der im Oktober 1937 geboren wurde. Mit dem Überfall Deutschlands auf Polen 1939 beginnt Wladeks eigentlicher Leidensweg. Er erinnert sich, „wie er als polnischer Soldat 1939 gegen die Deutschen kämpfen musste und einen Gegner erschoss, wie er in Kriegsgefangenschaft geriet, im Jahr 1940 aber wieder entlassen wurde und zu seiner Familie zurückkehrte“ ³ . Er erzählt davon, wie er und seine Frau bis 1944 unentdeckt in Sosnowiec lebten, werden aber schließlich auf ihrer Flucht nach Ungarn denunziert. 1944 werden beide getrennt und in das Konzentrationslager Auschwitz gebracht.

Der zweite Band hat dem Titel "Und hier begann mein Unglück". Er schildert das Überleben Wladeks in Auschwitz.

Spiegelman erzählt von dem alltäglichen Terror und der Gewalt der SS, dem Hunger und dem Typhus, den Vergasungen und dem Verbrennen der Ermordeten im Krematorium. Aber er erzählt auch von den zahlreichen kleinen Versuchen und Strategien der Inhaftierten zu überleben. Endlich endete der Krieg und er wurde befreit von Alliierten. Vladek schließt seine Erzählung, wie er und Anja sich im Jahr 1945 in Polen wiederfanden. Seit dem Freitod Anjas ist das Verhältnis zwischen Vladek und Artie gestört. Es kommt zwischen Vater und Sohn zu „Auseinandersetzung“ ⁴ . Anja hat dem Sohn Tagebücher, die der Vater Vladek nach Anjas Tod einfach verbrannt hat, ohne die Tagebücher gelesen zu haben, über ihr Überleben in den Konzentrationslagern hinterlassen. Das wirft der Sohn Artie dem Vater vor.

³ Ole Frahm: Genealogie des Holocaust, Art Spiegelmans Maus- A survivor Tale. S. 9.

⁴ Ebd. S. 10.

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Der Vater beklagt sich, dass Artie die schreckliche Erinnerung an die schlimme Zeit in ihm wachgerufen hat. Dann muss der Sohn sich immer wieder mit den Streitereien zwischen Vladek und seiner neuen Frau Mala beschäftigen. Im zweiten Band reflektiert Artie in Gesprächen mit seiner Frau sein Verhältnis zu seinem Vater und dessen Verhalten. 5

2.2. Einordnung in Comics-Literatur: Comic und Graphic Novel Um MAUS in Comics-Literatur einzuordnen, muss zuerst klar gemacht werden, was für Unterschiede zwischen Comics und Graphic Novels es gibt. Der Begriff Graphic Novel wurde für Comics im Buchformat, die sich überwiegend an ältere Leser richten, übernommen. In der nordamerikanischen Comicszene sind Graphic Novels eine Randerscheinung neben den normalen Heftcomics. Sie werden in Buchläden verkauft, während die Heftcomics überwiegend an Zeitungsständen und in Comicläden vertrieben werden. ⁷ Es gibt einige Unterschiede zwischen den herausragenden Graphic Novels

⁵ Vgl. Ole Frahm: Genealogie des Holocaust, Art Spiegelmans Maus- A survivor Tale. S. 11.

⁶ Ole Frahm: Genealogie des Holocaust, Art Spiegelmans Maus- A survivor Tale. S. 23.

⁷ Andreas C. Knigge: Alles über Comics. S. 233.

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und Comic-Bücher:

[…] Die Standard-Comic ist in der Regel dünn, mit einem Papier,

und es setzt, beginnt oder schließt eine Geschichte, die in anderen

Comic-Büchern gerichtet hat. […] Graphic Novels neigen dazu, eine

Geschichte nur in seiner Gesamtheit abdecken. Anders als

Comic-Bücher, werden alle Serien Fortsetzungen nicht in der

grafischen Roman, sondern stattdessen neue, vollständige und ganze

Geschichten mit den grundlegenden neuartigen Komponenten der

Anfang, Mitte und Ende. Comic-Bücher Umgekehrt könnte eine

Geschichte beginnen, beginnen in der Mitte der Dinge, oder das Ende

einer Geschichte. […] in der Hauptsache ist die Graphic Novel nicht

für Kinder geschrieben, und kann völlig ungeeignet für junge Leser,

während viele Comic-Bücher speziell für Kinder oder junge

Publikum geschrieben sind. 8

So gesehen gehört MAUS zu Graphic Novels, zwar autobiographischen Graphic Novels.

Autobiographische Comics tauchen in den USA in den späten 1960ern auf. Künstler wie Robert Crumb und Harvey Pekar suchten nach einer Möglichkeit, ihr Inneres und das, was ihnen widerfuhr, darzustellen und fanden dabei nicht selten einen übertriebenen Stil, dem bei aller Abstraktion jedoch der Wunsch innewohnte, das eigene Seelenleben darzustellen oder wenigstens eine Version der Realität abzubilden, so symbolisch sie manchmal auch erschien. Später haben Künstler wie Chester Brown, Joe Matt und eben Art Spiegelman dazu beigetragen, dass verstärkt nüchternere Ansätze verfolgt werden, die sich sachlicher dem nähern wollen, was wirklich geschah.

Dabei handelt es sich um Abenteuergeschichten, in denen der Holocaust eine Teilrolle spielt, um fiktive Familienchroniken oder um historisierende Nacherzählungen des Kriegsgeschehens. Eine Auseinandersetzung im Rahmen einer Autobiographie war bis Maus ein Novum für den Comic-Bereich. 9

⁸ http://www.popar.info/sprache/2010/04/Was-ist-der-Unterschied-zwischen-Mangas-und-Co

mics.html

⁹ Vgl. Christian Maiwald: Art Spiegelman´s Maus - Einordnung eines ,,comic book", S. 7f.

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