INHALTSVERZEICHNIS

1.  EINLEITUNG  4

A.  ZIEL DER ARBEIT  4

B.  METHODISCHES VORGEHEN  4

2.  BEGRIFFLICHE ABGRENZUNG  5

A.  VERGEWALTIGUNG  5

B.  TÜRKISCHE TV-SERIEN  5

C.  ÖFFENTLICHKEIT  7

3.  DIE THEMATIK DER SERIE  7

A.  VERGEWALTIGUNG DURCH VIER MÄNNER  7

B.  DIE VERLORENE EHRE DES OPFERS  8

C.  DIE HEIRAT DES OPFERS MIT EINEM DER TÄTER ALS LÖSUNG  8

D.  DIE BOTSCHAFT DER SERIE  9

4.  DIE WIRKUNG DER SERIE AUF DIE ÖFFENTLICHKEIT  9

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A.  DIE SERIE SOLL ZENSIERT WERDEN  

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B.  FATMAGÜL HAT DIE VERGEWALTIGUNG PROVOZIERT  

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C.  ROMANTISIERUNG VON VERGEWALTIGUNG  

D.  VERMARKTUNG VON VERGEWALTIGUNG DURCH DIE SERIE  11

5.  AKTUELLER BEZUG  13

6.  ZUSAMMENFASSUNG UND DISKUSSION  14

7.  LITERATURVERZEICHNIS  15

8.  INTERNETQUELLEN  16

9.  ABBILDUNGSVERZEICHNIS  17

1. Einleitung

A. Ziel der Arbeit

„Wenn eine Frau im Dekolleté läuft, dann soll sie sich über eine Vergewaltigung nicht wundern“, (Theologie-Professor Orhan Ceker, 18.2.2011) „Kastrationsstrafe für Vergewaltiger“ (Hürriyet, 9.2.2011); „Vergewaltigung soll normalisiert werden“ (Sabah, 23.11.2010). Mit diesen Schlagzeilen kam das Thema Vergewaltigung in die türkische Mediendebatte. Im Folgenden soll die Diskussion in der Öffentlichkeit rund um das Thema Vergewaltigung untersucht werden. Wer ist schuld an der Vergewaltigung? Der Täter oder das Opfer? Wie schafft es eine Unterhaltungsserie, das Thema in die Tagesordnung der seriösen Nachrichten zu treiben? Diesen Fragen soll im Speziellen in dieser Arbeit nachgegangen werden.

B. Methodisches Vorgehen

Zunächst werden die Begrifflichkeiten Vergewaltigung und Öffentlichkeit im Rahmen des Themas abgegrenzt sowie die Landschaft der Serien im türkischen TV unter besonderer Beachtung sexueller Gewalt präsentiert. Im Anschluss werden die wichtigsten Elemente der Serie „Was ist Fatmagüls Verbrechen?“ wiedergegeben, um die Thematik zu beleuchten. Zur Analyse der Wahrnehmung von Vergewaltigung in der türkischen Öffentlichkeit sollen ausgewählte Pressebeiträge mit den gegensätzlichen Reaktionen der Rezipienten der Serie behilflich sein. Zu diesem Zweck wird außerdem auf YouTube sowie auf Blogkommentare im Rahmen der Vergewaltigungssequenz Bezug genommen werden. Schließlich soll über die Debatte eines realen Vergewaltigungsfalls in der Türkei reflektiert werden, um die tragikomische Realität der fiktiven Serie darzustellen.

2. Begriffliche Abgrenzung

A. Vergewaltigung

Unter dem Begriff Vergewaltigung ist eine sexuelle Nötigung zu verstehen, „die das Opfer besonders erniedrigen“ (Brockhaus Enzyklopädie, 2006:754) soll. Dies liegt vor, wenn der Täter oral oder anal in den Körper des Opfers körperlich oder mit abgenötigten Gegenständen eindringt (Brockhaus Enzyklopädie, 2006).

Beachtung fand das Thema in den 70er Jahren, während die Frau als Opfer von Vergewaltigung in das Interesse der Medien rückte. Die wissenschaftliche Literatur zu diesem Thema spezialisierte sich immer mehr. Frauen gruppierten sich, um auf internationaler Ebene Präventions- und Schutzmaßnahmen gegen Vergewaltigung vorzunehmen (Scully, 1994). Sie zielten darauf, Vergewaltigung als Problem der Gesellschaft aufmerksam zu machen. Doch im Endeffekt blieb die Vergewaltigung das Problem der Frauen, aufgrund der Tatsache, dass der Vergewaltigung eine psychopathologische Ursache zugrunde gelegt wurde (Conrad, Schneider, 1980; Bowman, Engle, 1965). Nach dieser Ansicht kann ein Vergewaltiger seinen sexuellen Drang nicht kontrollieren und die Straftat nicht vermeiden. Daher kann er für sein Verhalten nicht verantwortlich sein. Somit impliziert diese Ansicht die Beschuldigung des Opfers als provozierende Instanz und Verantwortliche der Tat, da die Frau in erster Linie mit anreizender Kleidung oder provozierendem Verhalten den Täter zur Vergewaltigung lockt (Scully, 1994; Saim, 2004). Demgegenüber steht die Argumentation, dass der Täter verantwortlich ist, da das Opfer in jedem Fall den psychischen und physischen Schaden erlebt (Saim, 2004).

B. Türkische TV-Serien

Serien sind fiktive Realitäten, das heißt, ausgedachte Inhalte mit einem kleinen Anteil von Realitätsbezug oder Realitätsrekonstruktion, also mit Szenen, wie sie in der sozialen Realität vorkommen könnten. Sie geben eine „idealisierte Version des Alltags“ wieder (Weiß, 2007:147). Damit die Darstellungen nicht völlig unglaubwürdig erscheinen und ihren Erfolg verlieren, werden aktuelle und reale