Die  neue Form des Dramas im Sturm und Drang  

Die  zeitgenössische Rezeption des Götz von Berlichingen von Johann Wolfgang Goethe  

Inhaltsverzeichnis   

Einleitung  S.  3

1.  Merkmale des offenen Dramas in Goethes  

G  ötz von Berlichingen  4

2.  Wirkungsunterschiede gegenüber geschlossenen  

  (antiken) Drama  7

3.  Die zeitgenössische Rezeption des neuen Goethe -Dramas  

G  ötz von Berlichingen  9

Bibliographie  S.  15

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Die neue Form des Dramas im Sturm und Drang

Die zeitgenössische Rezeption des Götz von Berlichingen von Johann Wolfgang Goethe

1. Einleitung

Diese Arbeit stellt sich die Aufgabe, die neue Form des Dramas, welche die Epoche des Sturm und Drang hervorbringt und später von der Literaturwissenschaft als offenes Drama bezeichnet wird, anhand von Johann Wolfgang Goethes Götz von Berlichingen zu charakterisieren. Zudem soll thematisiert werden, wie die Zeitgenossen Goe thes auf die Umgestaltung der Dramentheorie reagierten und wie das neue Stück in der zeitgenössischen Rezeption bewertet wurde.

Die formellen Änderungen in der Dramentheorie und deren Einführung stehen also in meiner Arbeit im Vordergrund, weshalb andere Neuerungen, wie beispielsweise die Historizität des Protagonisten Götz von Berlichingen und somit die Schaffung eines deutschen historischen Dramas, hier nicht weiter besprochen werden.

Im England des 16. Jahrhunderts entstand mit dem englischen Dramatiker und Dichter William Shakespeare (23.04.1564-23.04.1616) eine neue Form des Dramas. Dieser junge Dichter, der virtuos vielschichtige Geschehnisse und psychologische Verwicklungen in seinen Dramen verarbeitete, richtete sich so gegen die übermittelten antiken starren drei Einheiten des Ortes, der Zeit und der Handlung. Durch wandernde englische Schauspielgruppen gelangen diese Stücke allmählich nach Mitteleuropa und standen in starkem Kontrast zu den klassischen Regeldramen und den französischen Vertretern dieser Dramentheorie. „Die neue Poetologie nennt die von Shakespeare initiierte Dramenform die offene Form, im Gegensatz zur klassischen (antiken) geschlossenen Form“ 1

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Die zeitgenössische Rezeption des Götz von Berlichingen von Johann Wolfgang Goethe

2. Merkmale des offenen Dramas in Goethes Götz von Berlichingen

„Durch die fortdauernde Teilnahme an Shakespeares Werken hatte ich mir den Geist so ausgeweitet, dass mir der enge Bühnenraum und die kurze, einer Vorstellung zugemessene Zeit keineswegs hinlänglich schienen, um etwas Bedeutendes vorzutragen. Das Leben des biederen Götz von Be rlichingen, von ihm selbst geschrieben, trieb mich in die historische Behandlungsart, und auch meine Einbildungskraft dehnte sich der gestalt aus, daß auch meine dramatische Form alle Theatergrenzen überschritt und sich den lebendigen Ereignissen mehr und mehr zu nähern suchte.“ ² Mit dem 1773 veröffentlichten Stück Götz von Berlichingen, das zum ersten Mal die Lebensgeschichte einer deutschen historischen Persönlichkeit künstlerisch verarbeitet, löst sich Goethe von der tradierten aristotelischen Dramentheorie und wendet sich hin zum neuen, offenen Drama nach dem Vorbild Shakespeares. Das Stück geht auf die Autobiographie des im 16. Jahrhundert lebenden Gottfried von Berlichingen zurück, wobei für Goethe die Nachweisbarkeit der historischen Fakten nicht im Vordergrund steht, obgleich er sehr gründlich recherchierte. Er stilisiert vielmehr seinen Götz zum letzten Reichsritter, der mit allen moralisch-ritterlichen Qualitäten schließlich einer neuen Zeitepoche unterliegt.

Mit der Konstruktion unterschiedlicher Handlungsräume durchbricht Goethe wichtige Merkmale des klassischen Dramas. So durchzieht die Handlung kein einheitlicher Ort und keine einheitliche, lineare Zeitstruktur. Unter den drei aristotelischen Einheiten von Ort, Zeit und

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Handlung, die von den Griechen und Franzosen bis dahin als die wichtigsten Grundlagen der dramatischen Dichtung verstanden wurden, ist zu verstehen, dass die Orte überschaubar bleiben, dementsprechend wenige Ortswechsel stattfinden und die Spielzeit der gespielten Zeit entspricht. Unter Dass Goethe der Bruch mit diesen Regeln gelang, ist eindeutig, wenn man z. B. die 59 Szenenwechsel betrachtet, die dramatisch von einer Szenerie zur anderen schwenken und viele Parallelhandlungen schildern. Betrachtet man zudem das Altern von Carl, dem Sohn von Götz, so wird deutlich, dass hier sehr viel mehr geschildert werden soll als nur der Ausschnitt einiger weniger Stunden aus einem Leben. Es geht um eine dramatische Lebensgeschichte, die eine Entwicklung beleuchten soll. Goethe bindet außerdem die Ursache zwingend in das Drama ein, indem der Ursprung der Charaktere und somit auch der Ursprung der dramatischen Handlung von Anfang an einsichtig wird. Er erweitert sein Drama um zusätzliche Handlungsräume und weitet die Zeitstruktur aus. Dies hat durchaus seinen Sinn. Es gelingt ihm somit, zahlreiche Interdependenzen, zusätzliche Handlungsstränge und Erläuterungen in die Handlung einzubauen, die aber in ihrer Funktion jeweils auf die Hauptfigur Götz von Berlichingen hindeuten und so ihre Einheitlichkeit bewahren. In diesem Punkt musste Goethe auf Anraten Herders sein Drama anfänglich überarbeiten, da es ihm ganz offenbar in der Urfassung nicht sofort gelang, zielgerichtet alle

Handlungsstränge auf den Protagonisten hinzuleiten. In seinem autobiographischen Werk Dichtung und Wahrheit schreibt er rückblickend: „Ich teilte es Mercken mit, der verständig und wohlwollend darüber sprach; ich sendete es Herdern zu, der sich unfreundlich und hart dagegen äußerte…“. ³ Und weiter berichtet Goethe über seine Mühen, von der schönen Adelheid abzulassen, um konzentriert mit der Geschichte des Götz voranzukommen. Die

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