Ruprecht-Karls-Universität Heidelberg

Seminar für Übersetzen und Dolmetschen

,,Le cinéma de la Nouvelle Vague et ses acteurs fétiche" (SS 2008)

Hausarbeit

« Une femme est une femme »

Interpretation eines Films von Jean-Luc Godard

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Inhaltsverzeichnis

I. Einleitung 2

II. Hauptteil 2

1. Die Nouvelle Vague 2

2. Leben und Werke des Regisseurs Jean-Luc Godard 4

3. Die Schauspieler 6

3.1 Anna Karina 6

3.2 Jean-Paul Belmondo 7

3.3 Jean-Claude Brialy 8

4. Jean-Luc Godards Une femme est une femme 8

4.1 Inhalt 9

4.2 Charakterisierung der Personen 9

4.3 Stilmittel 13

4.4 Anspielungen und Wortspielereien 15

5. Fazit 19

III. Schluss 20

1.1 Der Einfluss der Nouvelle Vague auf die Moderne 20

1.2 Persönliche Meinung 21

Bibliographie 22

1

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I. Einleitung

Was versteht man unter dem Begriff der

Nouvelle Vague

? Worin liegt das Besondere die-

ser Epoche des französischen Kinos? Und inwiefern haben sich die großen Regisseure und

Schauspieler mit dem Thema auseinandergesetzt? Mit diesen Fragen beschäftigt sich die fol-

gende Hausarbeit, deren Schwerpunkt besonders auf einer Interpretation des Films

Une

femme est une femme

(,,Eine Frau ist eine Frau") des französischen Regisseurs Jean-Luc Go-

dard aus dem Jahre 1961 liegt.

Nach einem kurzen Überblick über die Ära der

Nouvelle Vague

und deren Einflüsse auf

das damalige französische Kino wird zunächst einer ihrer bekanntesten und einflussreichsten

Vertreter vorgestellt: Jean-Luc Godard. Im dritten Kapitel stehen Anna Karina, Jean-Paul

Belmondo und Jean-Claude Brialy, die zu den berühmtesten Schauspielern jener Zeit zählen,

im Mittelpunkt. Der Fokus dieser Arbeit liegt anschließend auf dem

Nouvelle Vague

-Film

Une femme est une femme

. Nach einer knappen Inhaltsangabe der wichtigsten Handlungs-

stränge wird der Versuch einer Interpretation unternommen, bei der auch auf besondere Stil-

mittel und Anspielungen zu anderen Filmen Bezug genommen wird. Ein abschließendes Fazit

rundet den Hauptteil ab. Der Schluss der Arbeit widmet sich schließlich den Einflüssen der

Nouvelle Vague

auf das Kino der Moderne und endet mit einer persönlichen Stellungnahme

zum vorgestellten Film.

II. Hauptteil

1. Die Nouvelle Vague

Der

Begriff

Nouvelle Vague

(dt. ,,Neue Welle") bezeichnet ,,die wohl wichtigste Bewe-

gung der europäischen Filmgeschichte1", welche ab dem Ende der 50er Jahre in Frankreich

entsteht. Ihr Leitspruch ,,Der Film von morgen wird ein Akt der Liebe sein" stammt von

François Truffaut, der neben Jean-Luc Godard, Claude Chabrol, Eric Rohmer und Jacques

Rivette zu den bedeutendsten Regisseuren dieser Filmepoche zählt. Zu den ersten Produktio-

nen der neuen Stilrichtung gehören unter anderem Chabrols

Le Beau Serge

(,,Die Enttäusch-

ten", 1958), Truffauts

Les 400 coups

(,,Sie küssten und sie schlugen ihn", 1959), sowie Go-

dards Klassiker

A bout de souffle

(,,Außer Atem", 1959).

1 Movie-College, 1999-2007

2

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Die Anhänger der

Nouvelle Vague

vertraten die Ansicht, es müsse sich im französischen

Kino vieles grundlegend ändern. Das Leitmotiv dieser Zeit ist die so genannte

Autorentheo-

rie

, nach der dem Regisseur dieselbe Rolle wie dem Drehbuchautoren zukommen sollte ­ im

Gegensatz zum

Qualitätskino

(frz.:

Cinéma de Qualité

), das viele Vertreter der

Nouvelle

Vague

als zu etabliert, angepasst, vorhersehbar und realitätsfern kritisieren. Sie wenden sich

,,gegen die eingefahrene Bildsprache und den vorhersagbaren Erzählfluss des etablierten

kommerziellen Kinos2", ,,das Konventionelle, das Allseits-Bekannte3". Der Regisseur soll

maßgeblich an allen Prozessen des Filmemachens beteiligt sein und seine eigenen individuel-

len und unverkennbaren Ideen und Vorstellungen einfließen lassen können.

Das Ziel besteht darin, einen persönlichen und authentischen Film zu produzieren, der die

Handschrift des Regisseurs trägt und sowohl die Entwicklungen und Handlungen der Schau-

spieler als auch die Thematik des Films erst in seiner Gesamtheit einzigartig macht. Unter-

schieden werden muss dabei ,,zwischen dem

réalisateur

(Regisseur), der, wenn er auch mit

Intelligenz, Fantasie und Inspiration inszeniert, stets nur die vorgegebene Geschichte eines

Drehbuchautoren umsetz[t], und dem

auteur

(Autor), der, wenn er auch mit Flecken und Feh-

lern, voller Manien und Schwächen arbeitet, stets bekenn[t], wie er zur Welt, zu den Men-

schen und seiner Arbeit steht4", eigene Beobachtungen mit einbezieht und auch Filmen, die

auf fremden Drehbüchern basieren, eine persönlichen Note verleiht. Dieser

unabhängige

Autorenfilm

(frz.:

politique des auteurs

) soll das Lebensgefühl der Zuschauer widerspiegeln,

wobei besonders dem inneren Monolog, einer Ausdrucksform des modernen Romans, eine

zentrale künstlerische Funktion zugeordnet wird. Eine filmästhetische Gemeinsamkeit besteht

auch im gewollt unperfekten, spontan wirkenden Stil, bei dem die Verwendung von Handka-

meras sowie die Vorliebe für das Drehen von Alltagsszenerien an Originalschauplätzen ­ statt

in Filmstudios mit Kunstlicht ­ charakteristisch sind. Auch Anspielungen, Nachahmungen

und versteckte Zitate von Lieblingsregisseuren, wie etwa Alfred Hitchcock, Howard Hawks

oder Nicholas Ray, sind ein häufig verwendetes Mittel.

Ihr Ende erfährt die

Nouvelle Vague

Ende der 60er Jahre ­ durch ihre Vertreter selbst.

Nachdem der zunächst unersättliche Drang nach Veränderung und Innovation gestillt ist, wird

den Regisseuren bewusst, wie unterschiedlich ihre eigenen Ideen und Vorstellungen in der

Realität aussehen. Die einst engen Freunde Truffaut und Godard beispielsweise entfremden

2 Wikipedia Deutschland, 2008b

3 Grob/Kiefer, 2006 : 8

4 Grob, 2006: 49

3

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und zerstreiten sich bald so sehr voneinander, dass sie bis zu Truffauts Tod 1984 nicht mehr

miteinander sprechen.5

2. Leben und Werke des Regisseurs Jean-Luc Godard

Als einer der einflussreichsten Filmemacher und Vertreter der Nouvelle

Vague

gilt Jean-

Luc Godard. Geboren am 3. Dezember 1930 in Paris als Sohn einer großbürgerlichen Arztfa-

milie wächst er zunächst in der Schweiz auf, kehrt allerdings mit 12 Jahren nach Frankreich

zurück, um später an der Sorbonne Ethnologie zu studieren. 1950 macht er in der Ciné-

mathèque zum ersten Mal Bekanntschaft mit seinen weiteren Weggefährten und späteren

Nouvelle Vague

-Regisseuren, wie etwa Rohmer, Rivette und Truffaut. Unter dem Pseudonym

Hans Lucas

veröffentlicht Godard in der Filmzeitschrift

Cahiers du cinéma

ab 1952 mehrere

Artikel und Kritiken, bevor er kurz darauf beginnt, seine ersten Kurzfilme zu drehen. Sein

Spielfilmdebüt

A bout de souffle

, dessen Drehbuch Truffaut verfasst, macht ihn über Nacht

berühmt und bedeutet den Durchbruch als einflussreicher Filmemacher. Godards Motto:

,,Lasst uns etwas versuchen, das noch niemand gemacht hat6". Zu seinen bekanntesten Wer-

ken ­ zwischen 1960 und 1967 drehte Godard insgesamt 15 Filme ­ zählen u.a.:

Vivre sa vie

(,,Die Geschichte der Nana S.", 1962)

Bande à part

(,,Die Außenseiterbande", 1964)

Pierrot le fou

(,,Elf Uhr Nachts", 1965)

Masculin Féminin

(,,Maskulin Feminin", 1966)

La Chinoise

(,,Die Chinesin", 1967)

Weekend

(,,Weekend",

1967)

Für seine Idee der Bildauflösung findet Godard in dem Dokumentarfilmer Raoul Coutard

den perfekten Kameramann, mit dem er beinahe all seine Filme realisiert. Coutards Geschick

besteht vor allem in seinem gekonnten Umgang mit natürlichem Licht und der handgeführten

Kamera, um seinen Filmen einen individuellen Stil zu verleihen. Nicht selten wird dabei auch

aus fahrenden Autos gefilmt7. Charakteristisch für Godards Produktionen sind zudem seine

wilden, poppigen Genremixe sowie ein Nebeneinander vieler verschiedenartiger Stilmittel,

wie z.B. Kameraeinstellungen, Schnitt- und Montagetechniken.

Im Laufe seiner Regisseurslaufbahn entfernt sich Godard zunehmend vom traditionellen

Erzählkino und versteht seine Filme vielmehr als experimentell-essayistisches Instrument zur

politischen Stellungnahme. Nach zahlreichen Stilwechseln, besonders Ende der 60er und Mit-

5 Vgl.: Movie-College, o.J.

wissen.de,

o.J.

6 kino.de, 2008

7 Vgl.: Movie-College, o.J.

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