Albert- Ludwigs-Universität Freiburg, Deutsches Seminar II
Einführung in das Studium der neueren deutschen Literatur
Wintersemester 2004/05
1. Fachsemester

Genrekonventionen im Film Casablanca

von: Jochen Engelhorn

Inhaltsverzeichnis

I. Einleitung 2

II. Rick Blaine, der Westernheld?  3

1. Gemeinsamkeiten zum Western  3
2. Beispiel an einer Szene  6
3. Mehr als nur ein Westernheld  7

III. Rick im Spannungsfeld der Gefühle 8

1. Gemeinsamkeiten zum Melodrama 8
2. Beispiel an einer Szene  11
3. Casablanca, das besondere Melodrama  12

IV. Resümee und Bedeutung der Genrekonzeption  13

V. Literaturverzeichnis 15

VI. Filmographie  16

I. Einleitung

Zärtlich berührt er ihr Gesicht, schaut ihr tief in die Augen und spricht: „Here´s looking at you, kid.“ 63 Jahre nach dem Erscheinen des Films Casablanca in den amerikanischen Kinos bleibt die Abschiedsszene zwischen Humphrey Bogart und Ingrid Bergmann bis heute unvergessen. Doch worin besteht die Faszination dieses Films, der doch nur einer unter vielen war? Die Starbesetzung, die politische aktuelle Situation des Zweiten Weltkriegs verknüpft mit einem Drehbuch, das für die Traumfabrik Hollywood einzigartig war, sind nur einige Gründe, warum der Film einen Kultstatus bei den Zuschauern in aller Welt erreicht hat.

Ein überaus wichtiger Punkt für den Erfolg des Films und die große Wirkung beim Publikum sind die verschiedenen Genrekonventionen, denen sich der Film bedient. Zahlreiche Anleihen aus unterschiedlichsten Filmgenres vereinen sich zu einem Meisterstück des frühen Hollywoodkinos. Unter diesem Aspekt soll, ausgehend von der Hauptfigur Rick, in dieser Arbeit verdeutlicht werden, inwiefern sich der Film Casablanca bestimmter Konventionen des Westerns und des Melodrams bedient und deren Spielräume erweitert. Darüber hinaus soll diese genrespezifische Analyse dazu dienen, die besondere Wirkung dieser Konzeption darzustellen und dadurch die Bedeutung des Films zu erläutern.

Zunächst ist jedoch zu klären, was sich hinter dem schwer fassbaren Begriff Genre überhaupt verbirgt. Der Ausdruck an sich stellt einen Ordnungsbegriff wie die Gattung dar, der Einzelwerke anhand von Regelmäßigkeiten zu gliedern versucht. Genrebestimmend seien nach Knut Hickethier wiederkehrende Erzählmuster, Themen oder Motive. Die Einteilung von Filmen in bestimmte Kategorien ist jedoch niemals völlig eindeutig, da die Grenzen zwischen den verschiedenen Genres oftmals fließend und nicht klar definiert sind. Ein Abenteuerfilm kann zum Beispiel gleichzeitig ein Melodrama, ein Horror- auch ein Detektivfilm sein.¹ Im Bereich des Kinos hat die Einteilung von Filmen in bestimmte Gattungen einerseits die Funktion, als Muster für den Produzenten und der Verständigung zwischen den Verleihern und Kinobesitzern zu dienen. Andererseits bietet das Genre-Konzept dem Zuschauer einen Anhaltspunkt für die Art des Films, also die Verständigung zwischen Kinobesitzern und dem Publikum.²

Für die Erarbeitung des Themas sind im Hinblick auf die Genreanalyse die Arbeiten Georg Seeßlens³ nützlich, da sie einen guten Überblick über die Merkmale des Westerns und des Melodramas geben. Die Analyse des Films Casablanca stützt sich in erster Linie auf den sehr umfangreichen Aufsatz von Werner und Ingeborg Faulstich⁴ und auf den Text „Das Phänomen Kultfilm: Casablanca“ von Gaby Kreutzner.⁵ Außer einigen kurzen englischen Aufsätzen, ist jedoch recht wenig Literatur zur konkreten Filmanalyse vorhanden. Besonders durch die spezielle Fragestellung dieser Arbeit musste auf allgemeine Werke zurückgegriffen werden und stützt sich zu einem großen Teil auf eigene Interpretationsansätze.

II. Rick Blaine, der Westernheld?

1. Gemeinsamkeiten zum Western

Raue Landschaften, Rauchende Colts, Cowboys und Apachen: Das ist es, was wir uns unter einem Western vorstellen. Die lange Tradition dieses Genre in Amerika hat jedoch auch eine Menge Filme beeinflusst, die zeitlich und geographisch nicht an die Zeit der Kolonisation gebunden sind. Diese Fluchtstimmung, Teil der amerikanischen Geschichte, wird in dem Film Casablanca aufgegriffen und modernisiert.⁶ Der Held des Films, Rick Blaine, ein Barbesitzer in einer Welt, in der fremde Menschen und Kulturen aufeinanderprallen, lässt sich als ein klassischer Westernheld interpretieren. Die zynische und neutrale Art des Protagonisten wird in dem Film vielfach hervorgehoben: „Rick is neutral about everything“.⁷ Nach der Verhaftung Ugartes behauptet er von sich selbst: „I stick my neck out for nobody“.⁸ Diesen Satz hätte auch John Wayne nicht besser sagen können. Rick verhält sich sehr distanziert zu den Gästen in seinem „Saloon“; kühl nimmt er die Verhaftung seines Bekannten Ugarte hin und zeigt sich unbeeindruckt von den Vorfällen. „Madame , he never drinks with costumers”⁹: Er scheint etwas verbergen zu wollen; er möchte weder seine Identität noch seine Vergangenheit preisgeben. Die abneigende und neutrale Haltung gegenüber politischen Ansichten und die rüde Art, wie er am Anfang des Films mit Menschen umzugehen scheint, lässt ihn als einen kühlen und gefühllosen Charakter wirken.

[...]

1 Vgl. Hickethier, Knut: Film-und Fernsehanalyse, Stuttgart-Weimar 1993, S. 202-204 und Faulstich, Werner: Die Filminterpretation, 2.Aufl. Göttingen 1995, S. 78-80, siehe auch: Neale, Steve: Genre and Hollwood, London-New York 2000 und Schatz, Thomas: Hollywood Genres: Formulas, Filmmaking and the Studio System, New York 1981.

2 Vgl. Altman, Rick: Film und Genre, in: Geschichte des internationalen Films, hrsg. v. Geoffrey Nowell-Smith, Stuttgart-Weimar 1998 ,S. 253f.

3 Seeßlen, Georg/Weil, Claudius: Western-Kino. Geschichte und Mythologie des Western-Films (Grundlagen des populären Films 1), Hamburg 1979 und Seeßlen, Georg: Kino der Gefühle. Geschichte und Mythologie des Film-Melodrams (Grundlagen des populären Films 6), Hamburg 1980.

4 Faulstich, Werner/ Faulstich, Ingeborg: Modelle der Filmanalyse (Kritische Information 57), München 1977.

5 Kreutzner, Gaby: Das Phänomen Kultfilm: Casablanca (1942/1943), in: Der Film als gesellschaftliche Kraft. 1925-1944 (Fischer Filmgeschichte 2), Frankfurt am Main 1991, S. 324-336.

6 Vgl. Seeßlen: Western-Kino, S. 25.

7 Casablanca: Directed by Michael Curtiz. Screenplay by Julius J. & Philip G. Epstein and Howard Koch from a play by Murray Burnett, Joan Alison. Music by Max Steiner, DVD der Originalausgabe von 1943, USA 1999, 0:23:06.

8 Ebd. 0:21:42.

9 Ebd. 0:08:08.