Inhaltsverzeichnis

1.  Einleitung  

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2.  Der Begriff der Ikone  

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3.  Sinn und Deutung in der bildenden Kunst - Erwin Panofsky  

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3.1  Erwin Panofsky  

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3.2  Der Begriff der Ikonographie  

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3.3  Der Begriff der Ikonologie  

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3.4  Panofskys Dreischrittmethode  

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4.  Kritik am Ansatz Panofskys  

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5.  Die Hauptströmungen der gegenwärtigen Philosophie des Bildes nach  

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Lambert  Wiesing  

6.  Die Verortung Erwin Panofskys Dreischrittmethode in den  

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Hauptstr  ömungen der gegenwärtigen Philosophie des Bildes nach  

Lambert  Wiesing  

7.  Fazit  

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8.  Quellenverzeichnis  

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1. Einleitung

„Bildbeschreibung ist ein Handwerk, das von jedem Menschen erlernt werden kann. Bildbeschreibung ist keine natürlich gegebene Fähigkeit, sondern ein komplexer Prozess, der bis zur Kunstfertigkeit gesteigert werden kann. Dabei ist die Bildbe schreibung kein Selbstzweck, sondern ein Schritt auf dem Weg zur Bildinterpretation. Der Kunsthistoriker und Begründer der Ikonologie, Erwin Panofsky (1892-1968),

widmete bereits 1932 einen vielbeachteten und noch immer aktuellen Aufsatz dem »Problem der Beschreibung und Inhaltsdeutung von Werken der bildenden Kunst«“ (Müller, 2003: S. 33)

Folgt man der Auffassung Marion Müllers ¹ und sieht in der Bildbeschreibung einen komplexen Prozess, gar eine Kunstfertigkeit, so wird deutlich, warum es im Kontext der Bildforschung und Kunstgeschichte einen methodologisch intendierten Diskurs gibt. Nimmt man sich dieser Logik an (vgl. Zitat Müller) und geht davon aus, dass nicht nur das Bild selbst in einem künstlerischen Prozess geschaffen wurde, sondern auch die Interpretation des selbigen einem ähnlichen künstlerischen Schaffensprozess unterliegt, bleibt zu konstatieren, dass die „Richtigkeit“ der Bildinterpretation sehr diskussionswürdig ist.

Denn Kunstprodukte zeigen sich seit je her als höchst streitbare Objekte, ähnliches gilt folglich für die Sphäre der Interpretation von Kunst, wenn man sie selbst zu einer Form der Kunst erhebt.

Diese Annahme wird eindrucksvoll durch die Fülle an themenbezogener Literatur bestätigt, die sich verschiedenster philosophischer Ansätze bedient und auch eigene wissenschaftliche Lager bildet. Der Kunsthistoriker Lambert Wiesing schreibt hierzu:

„Über das genus proximum des Bildes gehen die Meinungen in der gegenwärtigen Philosophie des Bildes deutlich auseinander. Zumindest lassen sich als etablierte Richtungen ein anthropologischer, semiotischer und wahrnehmungstheoretischer Ansatz innerhalb der Bildphilosophie differenzieren.“ (Wiesing, 2005: S. 17)

So findet teilweise unabhängig vom eigentlichen Objektbezug, eine reine Auseinandersetzung mit der Methode der Bildbetrachtung statt. Wissenschaftler wie Edmund Husserl, Jean-Paul Sartre, Maurice Merleau Ponty, Vilém Flusser, Aby Warburg, Max Imdahl oder auch Erwin Panofsky ² seien hier genannt. Eben all jene, die sich theoretisch und wissenschaftlich mit dem Gegenstand des Bildes und dessen Perzeption beschäftigt haben.

¹ Dr. Marion G. Müller is Professor of Mass Communication (School of Humanities and Social Sciences; Integrated Social Sciences) at the Jacobs University Bremen

² Die Aufzählung zeigt nur einige willkürlich ausgewählte Vertreter die in der kunsthistorischen Literatur zu finden sind und erhebt keinen Anspruch auf Vollständigkeit.

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Die Fülle verschiedener Ansätze und Theorien, die oftmals auch interdisziplinäre Betrachtungsweisen aufzeigen machen dieses Forschungsfeld interessant. Sicher scheint es unter diesen Umständen ein hehres Ziel, sich der einzelnen Theorien und Vorstellungen anzunehmen und diese wissenschaftlich zu beleuchten. Die vorliegende Arbeit jedoch kann in ihrem Umfange dies unmöglich leisten. Denn selbst im größeren Rahmen könnte die dezidierte Ausei-nandersetzung der einzelnen Themenbereiche der Kunstgeschichte nicht ohne methodische Einschränkungen erfolgen. Grundsätzlich soll es in der vorliegenden Arbeit um die theoretische Aspekte zur Betrachtung von Bildern ³ gehen, im speziellen Fall um die Ansätze von Erwin Panofsky und Lambert Wiesing. Daher soll im Folgenden der Begriff der Ikone näher beleuchtet werden, dessen verschiedene Bedeutungen, Formen und Verwendungen. Mithilfe dieser theoretischen Grundlage sollen im Anschluss sowohl Panofskys als auch Wiesings Ansätze zur Bildbetrachtung näher beleuchtet werden und in einem letzten Schritt zusammengeführt werden

2. Der Begriff der Ikone

Etymologisch betrachtet bedeutet der aus dem Griechischen stammende Begriff Ikone in erster Linie „Bild“ oder „Abbild.“ Diese allgemein gehaltene Übersetzung oder Definition zeigt schon die Reichweite und Auslegungshorizonte des Begriffes. Deutlich spezifischer fallen die meisten Begriffserklärungen in Lexika aus, hier wird die Ikone beispielsweise als Kultbild oder geweihtes Tafelbild der orthodoxen Kirche angesehen, die thematisch streng an biblische Überlieferungen gebunden sind (vgl. Meyers, 2001: S. 397).

In der Kunst- und Wissenschaftsterminologie findet der Begriff der „Ikone“ verschiedenste Anwendungen und vor allem sprachliche Umformungen. Max Imdahl prägte beispielsweise den Begriff der Ikonik und bezeichnete damit ein Verfahren deskriptiven Bildverstehens, das das aktbewusste „sehende Sehen“ und gegebenenfalls das „wieder erkennende Sehen“ gleichermaßen zu seiner Grundlage macht (vgl. Spanke 2003: S. 64). Charles Sander Peirce nannte umgekehrt in seiner zeichentypologischen Semiotik „icon“ ein Zeichen, das aufgrund von augenscheinlichenen Ähnlichkeiten mit dem Abzubildenden für dieses als Zeichen steht (vgl. ebd.). Aufgrund dieser Annahme geht die Semiotik in diesem Fall von einem messbaren Ikonozitätsgrad aus. „Die Ikonozität, also die Eigenschaft eines Bildes, „Ikone“ beziehungsweise

³ Wohlwissend, dass der Begriff „Bild“ in der Wissenschaft in verschiedenen Kontexten genannt wird und daher auch höchst unterschiedlich betrachtet werden kann. Für den vorliegenden Fall ist es allerdings nicht notwendig an dieser Stelle eine Einschränkung vorzunehmen, sodass der Begriff des „Bildes“ hier wie im umgangsprachlichen Gebrauch verwendet werden kann.

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icon zu sein, bestehe demnach gerade in der anschaulichen „Naturtreue“, deren Ideal das ephemere Spiegelbild ist“ (Spanke. 2003: S. 65).

Auch Erwin Panofsky generiert die Grundlagen seiner „Deutung der bildenden Kunst“ aus dem Ursprungsbegriff der Ikone. Davon abgeleitet prägt Panofsky die Begriffe der Ikonographie und der Ikonologie, die jene zentralen Sphären seiner Bildbetrachtung darstellen. Daneben sei der Begriff des Ikonoklasmus zu nennen, welcher die Zerstörung heiliger Bilder oder Denkmäler der eigenen Religion umreist. Dieser so genannte Bildersturm fand beispielsweise in Deutschland im Zuge der Reformation des 16 Jahrhunderts statt. In enger Verbindung steht hier der Begriff der Ikonophobie, der Bilderangst, die sowohl in Wissenschaft, als auch in der Religion wieder zu finden ist. Als Beispiel wäre hier die jüdische Religion zu nennen, die bekanntermaßen als ikonoklastisch („bilderfeindlich“) gilt.

Schon in diesem kurzen Abriss zeigt sich die tiefe und Vielfalt, die der Begriff der Ikone und dessen Abwandlungen mit sich bringt. Es wäre unmöglich eine allgemeine Definition des Begriffes zu finden, der ein schier unbegrenztes Repertoire an Deutungsmöglichkeiten bereithält. Setzt man sich allerdings mit dem Begriff kunsthistorisch auseinander, so muss die an-gewandte Begrifflichkeit der Ikone für den jeweiligen Kontext neu definiert werden. Für den folgenden Teil ist die Abgrenzung des Begriffes essentiell. Hier sollen die theoretischen Ansätze Erwin Panofskys dezidiert beleuchtet werden.

3. Sinn und Deutung in der bildenden Kunst - Erwin Panofsky

3.1 Erwin Panofsky

Der 1892 in Hannover geborene Erwin Panofsky gilt als einer der bedeutensten Kunsthistoriker unserer Zeit. Einer seiner Weggefährten, William Heckscher konstatierte: “Es ist keine Übertreibung zu sagen, dass fast jede einzelne seiner Veröffentlichungen die Entwicklungen, ja, oft genug die Richtung seiner Disziplin, der Kunstgeschichte beeinflusste.“ (Heckscher) Panofsky lehrte ab 1927 als Professor an der Universität Hamburg und lässt sich dem wissenschaftlichen Kreis um den berühmten Kunsthistoriker Aby Warburg ⁴ zuzuordnen. Gemeinsam

⁴ „Der Warburg-Kreis war auch nach Warburgs Tod 1929, und vor allem in der britischen und amerikanischen Emigration, eine einflussreiche Denkschule, die jedoch nach ihrer indirekten Rückkehr nach Deutschland über die Schriften der Exilforscher nicht mehr die transdisziplinäre Wirkung der Vorkriegsjahre erzielte.“ (Müller 2003: S. 250)

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mit seinen Kollegen Fritz Saxl, Ernst Cassirer und dem Namensgeber der Aby Warburg gründete Panofsky die kunsthistorische Schule Hamburg.

Ähnlich wie andere Gelehrte musste auch Panofsky vor der Repression des nationalsozialistischen Regimes fliehen und emigrierte in die USA. Dort lehrte er an der New York University und später am Institute for Advanced Studies in Princeton (New Jersey).

3.2 Der Begriff der Ikonographie

„Die Geschichte der Ikonographie als Lehre von den Bildgehalten reicht mindestens bis ins 18. Jahrhundert zu dem Altertumsforscher Johann Joachim Winckelmann (1717- 1768) zurück. Im 19. Jahrhundert fand die Ikonographie als Hilfswissenschaft für die Sammlungs- und Archivarbeit in Museen Anwendung, bevor die Methode zu Anfang des 20. Jahrhunderts von Aby Warburg weiterentwickelt wurde.“ (Müller 2003: S. 249)

Die revolutionäre Neuerung des Begriffes der Ikonographie im 20. Jahrhundert, der besonders durch die Warburger Schule geprägt wurde, bestand in der fundamentalen Erweiterung des Bildbegriffes (vgl. ebd.).

„Bilder wurden zu Quellen für vergangene Realität. Damit war der erste Schritt getan, die Kulturwissenschaft und die Ikonographie als ihre Methode zu einer, wenn auch noch stark historisch motivierten, so aber dennoch zu einer Wirklichkeitswissenschaft zu machen“ (Müller 2003: S. 249).

Auch wenn das eingangs stehende Zitat zeigt, dass der Begriff der Ikonographie eine lange Geschichte hat und in verschiedenen Auslegungen Verwendung fand, so wird die Terminologie des Begriffes im Folgenden nur in der Interpretationsart der Warburger Schule, im spezielleren nach Erwin Panofsky, verstanden. Peter Burke schreibt hierzu, dass die kunstgeschichtlichen Begriffe der Ikonographie und Ikonologie in den zwanziger und dreißiger Jahren geprägt wurden. Im Genaueren habe es sich um eine Art Wiederbelebung der Begriffe gehandelt (vgl. Burke 2003: S. 69)

Wie im Teil 2. (Ikone) bereits kurz beleuchtet wurde, sind die Begriffe der Ikonographie und Ikonologie aus heutiger Sicht im entscheidenden Maße auf wissenschaftliche Erkenntnisse Erwin Panofskys zurückzuführen:

„Die Ikonographie ist der Zweig der Kunstgeschichte, der sich mit dem Sujet (Bildgegens-tand) oder der Bedeutung von Kunstwerken im Gegensatz zu seiner Form beschäftigt“ (Panofsky 2000: S. 36).

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