Inhalt:

1.  Einleitung  3

2.  Biografische Hintergründe S. 3f.  

3.  Soloperformances (1973 - 1975 in Serbien) S. 4ff.  

4.  Abramovic - Ulay (1976 - 1988)  7

4.1.Phase  1: “Relation Works (1976 - 1980) S. 7ff.  

4.2.Phase  2 (1980 - 1988) S. 9f.  

5.  Soloperformances S. 10ff.  

6.  Zitate  12

7.  Schluss  13

8.  Literaturangaben  13

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1. Einleitung

Im Referat zu diesem Thema stellte ich viele Performances von Marina Abramovic vor, die sie teils allein ausführte und teils mit Ulay zusammen machte. Da viele der körperbezogenen / körperzerstörenden Performances auf Unverständnis der Kommilitonen stießen, und viele Fragen nach dem Sinn und Ziel dieser aufkamen, möchte ich in dieser Verschriftlichung des Referats neben den Beschreibungen der Aktionen auch versuchen, diese Fragen zu beantworten, indem ich noch mehr eigene Aussagen Marina Abramovics mit einbeziehen. Wichtig für ein tieferes Verständnis sind meiner Meinung nach auch biographische Kenntnisse über die Künstlerin, denn künstlerisches Handeln ist oft Mittel zur Bewältigung und Verarbeitung bestimmter persönlicher Erlebnisse. Der Schwerpunkt der Arbeit wird auf Marina Abramovic liegen. Dabei möchte ich versuchen, den Zusammenhang zwischen ihrer Biographie und ihrer künstlerischen Veränderung und Entwicklung aufzuzeigen.

2. Biografische Hintergründe

Marina Abramovic wurde 1946 in Belgrad geboren. Sie kommt aus dem Balkan, „wo alles extrem ist, extreme Zärtlichkeit, extremer Hass, extreme Gewalt, ein extremes Gefühl für Heldentum, für Legenden und alles andere.“ ¹ Marina Abramovic begann im Alter von 12 Jahren zu malen. Erst wollte sie ihre Träume malen, dann malte sie Auto-Unfälle, Flugzeuge am Himmel und machte 3-stufige Wolkenstudien. Schon dabei zeigt sich ihre Vorliebe für die Vergänglichkeit: die Zeichnung eines Flugzeuges am Himmel verschwindet nach einer Weile, Wolken ziehen weiter und bleiben niemals gleich. Von 1960 bis 1968 arbeitete sie an Ölgemälden, von 1965 bis 1970 studierte sie an der Akademie der Bildenden Künste in Belgrad Malerei. Im Zeitraum von 1970 bis 1973 entstanden Klanginstallationen. Dabei wollte sie zum Beispiel „auf einer Brücke das Geräusch der einstürzenden Brücke installieren“ ² . Aller 3 Minuten war das Einsturzgeräusch, das sie beim Abriss eines Hauses aufgenommen hatte, zu hören. Einen kleinen Einblick in die familiären Verhältnisse gibt folgender Ausschnitt aus einem Interview mit Thomas McEvilley: „Ich war 18, als mein Vater meine Mutter verließ. Meine Mutter kontrollierte mich und meinen Bruder mit

¹ Thomas McEvilley: Stadien der Energie: Performance-Kunst am Nullpunkt?, in: Marina Abramovic, Artist

Body, Performances 1969 - 1997, Toni Stooß (Hrsg.), Milano 1998, S.16.

² Thomas McEvilley: Stadien der Energie: Performance-Kunst am Nullpunkt?, in: Marina Abramovic, Artist

Body, Performances 1969 - 1997, Toni Stooß (Hrsg.), Milano 1998, S.15.

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militärischer Strenge. Bis ich 29 Jahre alt war, durfte ich das Haus am Abend nach 10 Uhr nicht mehr verlassen.“ 3

In „Biography“, einer Solo-Theater-Performance, die Marina Abramovic seit 1992 regelmäßig aufführt, zeigen sich für sie wichtige Erinnerungen und Ereignisse:

„1951 Ich sehe, wie mein Vater mit einer Pistole schläft

1952 Geburt meines Bruders Velimer... ...

1956 Handgreiflicher Streit zwischen Mutter und Vater ...

1972 Beginne meinen Körper als Material zu benutzen Blut, Schmerz

Sehe in Krankenhäusern bei chirurgischen Eingriffen zu Treibe meinen Körper an seine physischen und geistigen Grenzen 1973 Verbrenne mein Haar

Schneide mit einem Rasiermesser einen Stern in den Bauch Höre Maria Callas...“ 4

Die letzten Stichpunkte zeigen Ansätze der seit 1973 durchgeführten Soloperformances Marina Abramovics.

3. Soloperformances (1973 - 1975 in Serbien)

Es stellt sich vorerst die Frage, warum Marina Abramovic gerade die Performance als künstlerisches Ausdrucksmittel verwendet. Ich denke, dass die Antworten schon in den Eigenschaften der Performance selbst zu finden sind. Denn bei dieser Form des Ausdrucks kann der eigene Körper als Material dienen. Im Experiment mit dem eigenen Körper und Geist und dem Austesten eigener physischen und psychischen Grenzen sowie in der Überschreitung dieser liegt meiner Meinung nach der Reiz der Performance. Es findet eine direkte geistige und körperliche Identifikation im Vollzug der Handlung statt. Die Performance ist ein Zusammenspiel von Körper, Raum und Handlung, sowie Rezipient. Alle

³ Thomas McEvilley: Stadien der Energie: Performance-Kunst am Nullpunkt?, in: Marina Abramovic, Artist

Body, Performances 1969 - 1997, Toni Stooß (Hrsg.), Milano 1998, S.16.

⁴ Roselee Goldberg: Hier und Jetzt, in: Marina Abramovic, Jo-Anne Birnie Danzker/ Chrissie Iles (Hrsg.),

München 1996, S.12.

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