Eric A. Leuer

Analyse dinglicher und bildlicher Quellen

Einführung in die feministische Filmtheorie

Sommersemester 2006

Hausarbeit

,,To See You Is To Love You"

Zur Rolle des Voyeurismus in Alfred Hitchcocks

,,Rear Window"

(Das Fenster zum Hof)

2

Inhalt

I. Einleitung 3


II. Die Geschichte von ,,Rear Window" 4


III. Besetzung der Hauptrollen 4

A. James Stewart 4

B. Grace Kelly 6

IV. Die Anfangssequenz 7


V. Zur Rolle des Voyeurismus 9


VI. Schluß 12


VII. Bibliographie 14

3

I. Einleitung

Alfred Hitchcocks ,,Rear Window"1 aus dem Jahr 1954 ist sicherlich einer seiner bekanntesten

Filme. Er basiert auf einer Kurzgeschichte von Cornell Woolrich2 und gilt als einer der typischsten

Hitchcocks, er selbst bezeichnete ihn als ,,die Möglichkeit, einen vollkommen filmischen Film zu

machen"3. Dennoch war ,,Rear Window" gemeinsam mit vier weiteren Werken4 der Öffentlichkeit

lange Zeit nicht zugänglich. Hitchcock selbst hatte die Rechte an den Filmen zurückgekauft und sie

als Erbe an seine Tochter vermachen wollen. Erst 1984 wurden die fünf ,,verlorenen" Hitchcocks

wieder aufgeführt, was ihnen einen außerordentlichen Schub an Popularität verlieh.

Unabhängig davon ist ,,Rear Window" ein bemerkenswerter Film. Vordergründig ein Thriller,

beschäftigt er sich mit Voyeurismus, männlichen Sichtweisen, Entwicklung von Weiblichkeit,

Wahrnehmung von eigener Identität, ist aber auch rein technisch ein grandioses Meisterwerk, das

vielleicht sogar der beste Hitchcock sein mag.

Laura Maulvey stellte in den 70er Jahren die Theorie auf, daß Hollywood Kino in erster Linie von

Männern für Männern gemacht ist und cineastische Darstellung auf Gewaltdarstellungen reduziert,

die meist gegen Frauen gerichtet sind; die Frau somit als bloßes Objekt männlichen Sadismus und

Voyeurismus, als dingliches ,,Eigentum" des Mannes dargestellt und somit passiv als Zuseherin in

eben eine solche, minderwertige Rolle gedrängt wird5 .

Hitchcocks filmisches Konzept, psychologische Interpretationen mit der Hilfe von ,,Thrill" und

,,Suspense" zu verkaufen, widerspricht dabei Mulveys Theorie, im Falle von Rear Window sogar in

vollkommener Hinsicht, denn hier ist es eine Frau die (zuletzt sogar buchstäblich) die ,,Hosen an

hat" und nicht nur einen Mörder sondern auch einen heiratsunwilligen Junggesellen ,,überlistet"6 .

,,Rear Window" ist also ein Film, der sich auf den ersten Blick mit männlichen Sichtweisen

beschäftigen mag, tatsächlich aber von weiblicher Durchsetzungskraft in einer männlich

dominierten Welt handelt.

1 In Deutschland unter dem Titel ,,Das Fenster zum Hof" ausgestrahlt.

2 Woolrich, Cornell, Das Fenster zum Hof und vier weitere Kriminalstories (OT.: Rear Window), Zürich, 1989.

3 Truffaut, Francois, Mr. Hitchcock, wie haben sie das gemacht?, München, 1973, S.211.

4 Es handelt sich um: ,,Rope" (Cocktail für eine Leiche) von 1948, ,,The Trouble With Harry" (Immer Ärger mit

Harry), von 1955, der zweiten, amerikanischen Version von ,,The Man Who Knew Too Much" (Der Mann der zuviel

wusste) von 1956 und ,,Vertigo" (Aus dem Reich der Toten) von 1958.

5 Vgl. dazu: Mulvey, Laura, Visual Pleausure and Narrative Cinema. Screen 16, Nr.3, 1975, S. 6 ff.

Sowie: Modleski, Tania, The women who knew too much, New York, 1989, S.1.

6 Obwohl Mulvey einen äusserst umfangreichen Rahmen klassischer Hollywoodfilme zur Begründung ihrer Thesen

heranzieht, widmet sie ,,Rear Window" lediglich einen einzigen, kurzen Paragraphen. Dies erscheint angesichts der

Bedeutung des Films seltsam, kann aber durchaus daran liegen, dass Mulvey den Film als ungenügenden, weil

widersprüchlichen Beleg zu ihrer These sieht.

4

II. Die Geschichte von ,,Rear Window"

Der Fotoreporter L. B. Jeffries7 , von seinen Freunden Jeff genannt, hat sich bei einem Unfall ein

Bein gebrochen und ist dadurch für einige Wochen an den Rollstuhl gebunden. Bei erdrückend

schwüler Hitze verbringt er die Tage in seiner Wohnung im New Yorker Stadtteil Greenwich

Village, die er aufgrund seiner Behinderung nicht verlassen kann. Geplagt von erdrückender

Langeweile bekommt er nur regelmäßige Besuche von seiner Pflegerin Stella8 und seiner Freundin

Lisa Fremont9 , die verzweifelt versucht ihn zu einem Eheversprechen zu bewegen. Jeff beobachtet

unterdessen die umliegenden Wohnungen und ,,schnüffelt" im Privatleben seiner Nachbarn herum.

Dabei kommt er zu dem Verdacht, daß der Handlungsreisende Lars Thorwald10 seine bettlägerige,

kranke Frau ermordet hat, da diese plötzlich verschwunden ist. Er versucht Lisa und den

befreundeten Polizisten Tom Doyle11 von seiner Vermutung zu überzeugen, jedoch glaubt ihm

zunächst niemand. Doch schliesslich lassen sich seine Pflegerin und seine Freundin auf seine These

ein und unterstützen Jeff, indem sie für ihn die Spuren suchen, die er aufgrund seiner Behinderung

nicht sammeln kann. Als Lisa in Thorwalds Wohnung eindeutige Beweise findet, bemerkt dieser,

daß als auch von wem er beobachtet wird und versucht Jeff in einem nächtlichem Attentat

umzubringen, indem er ihn aus exakt dem Hinterhoffenster stürzt, welches Jeffs Beobachtungen

gedient hat. Gerade rechtzeitig wird Thorwald festgenommen, Jeff stürzt jedoch dennoch in den

Hinterhof und bricht sich das zweite Bein. Der Film endet damit, dass Jeff nun mit zwei Gipsbeinen

im Rollstuhl sitzt, von Lisa jedoch so sehr beeindruckt ist, dass er ihrem Werben nachgibt und einer

Heirat zustimmt.

III. Besetzung der Hauptrollen

A. James Stewart12

James ,,Jimmy" Stewart wurde am 20. Mai 1908 in India, Pennsylvania geboren und gilt bis

heute als einer der herausragendsten Schauspieler des Hollywood-Kinos. Zumeist war er die

,,ideale Verkörperung des anständigen Amerikaners"13 , obwohl seine wahrscheinlich besten

Filme diesem Image nicht entsprechen.

7 James Stewart.

8 Thelma Ritter.

9 Grace Kelly.

10 Raymond Burr.

11 Wendell Corey.

12 Vgl.: http://www.rasscass.com/templ/te_bio.php?PID=266&RID=1 .

13Gadenstätter, Lisa, Die Darstellung der Frau bei Alfred Hitchcock, dargestellt am Beispiel Rear Window, Wien,

2001, S.78.