Die vorliegende Seminararbeit widmet sich der Bedeutung des "Neuen Sehens" von Alexander Michailowitsch Rodtschenko während der stalinistischen Ära in der Sowjetunion. In dieser Zeit unterlag die Kunst strengen staatlichen Restriktionen, wodurch Künstler wie Rodtschenko mit Einschränkungen konfrontiert waren. Die Arbeit untersucht die Frage, ob Rodtschenkos "Neues Sehen" durch den Stil seiner konstruktivistischen Arbeiten oder durch die modernsten Techniken der Fotografie definiert wird.
Die Struktur der wissenschaftlichen Arbeit beginnt mit einem Überblick über Rodtschenkos biografische Daten und sein politisches Umfeld, gefolgt von einem historischen Abriss der Fotografieentwicklung im Zarenreich und während der Industrialisierung in Russland. Der Hauptteil analysiert die Motivation hinter Rodtschenkos "Neuem Sehen" und untersucht beide Definitionen sowie Vorgehensweisen für seine charakteristischen Aufnahmen.
Ein praktischer Teil präsentiert die Umsetzung der Theorie in Form eines Fotobuchs, das eigene Fotografien im Stil Rodtschenkos vorstellt. Das abschließende Fazit reflektiert über das eigene "Neue Sehen" des Autors und beantwortet die zentrale Thesenfrage. Diese Arbeit bietet somit einen umfassenden Einblick in die künstlerische Entwicklung Rodtschenkos während des Stalinismus und seine wegweisenden Beiträge zum "Neuen Sehen" in der Fotografie.
Inhaltsverzeichnis
1.0 Einleitung
2.0 Biografische Eckdaten
2.1 Politisches Umfeld
3.0 Geschichte der Fotografie
3.1 Zwischen Zarenfotografie und Industriefotografie
4.0 In den Augen von Rodtschenko
4.1 Charakteristische Aufnahmen
4.1.1 Der richtige Betrachtungswinkel
4.1.2 Das Spiel mit dem Licht
4.2 Das „neue“ Sehen oder das neue „Sehen“?
5.0 Vorgehensweise meiner praktischen Arbeit
6.0 Fazit
6.1 Eigenes „Neues sehen“
Zielsetzung & Themen
Diese Arbeit befasst sich mit der Entwicklung und den gestalterischen Prinzipien von Alexander Rodtschenkos „neuem Sehen“ vor dem Hintergrund der sozio-politischen Umbrüche in der Sowjetunion. Die zentrale Forschungsfrage untersucht, ob Rodtschenko sein „neues Sehen“ primär aus dem Stil seiner früheren konstruktivistischen Arbeiten ableitet oder ob es ein direktes Resultat der technologischen Möglichkeiten moderner Fotografie darstellt.
- Biografische Einordnung Rodtschenkos im sowjetischen Kontext
- Entwicklung und technische Evolution der Fotografie
- Analyse der konstruktivistischen Bildsprache und Perspektivwahl
- Umsetzung fotografischer Experimente in der eigenen praktischen Arbeit
Auszug aus dem Buch
4.1.1 Der richtige Betrachtungswinkel
Auffällig an seinen Fotografien sind die untypischen, extremen Perspektiven. Denn die Wirkung der Aufnahmen ist meist verwirrend für den Betrachter, da Rodtschenkos Bilder den Anschein haben, dass „unten und oben vertauscht“ sind und Vertikal- sowie Horizontallinien durch Diagonale ersetzt wurden. Dies vermittelt einen gegenstandslosen Charakter. Erzielt hat er das durch Ober-, Untersicht oder Nahaufnahmen, welche er mit seiner 35-mm-Kompaktkamera aufgenommen hat.
Auf der Abbildung 6 ist zu erkennen, dass Rodtschenko, ein Gebäude aus der Oberansicht fotografiert hat. Die Balkons stehen untereinander und besitzen dabei denselben Abstand. Die Ecken des Gebäudes und des danebenstehenden Daches sind ausgeschnitten und zu sehen sind Kanten, welche sich gegenseitig schneiden und eigene geometrische Formen bilden. Ein weiteres Beispiel ist die Abbildung 7. Auch hier verwendet er die Oberansicht um eine Dynamik, durch den, in Bewegung gesetzten Verein darzustellen. Auf den ersten Blick sieht man eine um 90 Grad gekrümmte geometrische Figur, welche bei genauem betrachten in kleinere Flächen unterteilt werden kann. Diese Flächen werden durch die Oberhemden der Mitglieder verkörpert. Die Intention dahinter war es, mit auffallenden und untypischen Gestaltungsmitteln, eine Wirklichkeitstreue Bildaufnahme aufzunehmen, die sich speziell auf den dynamischen Alltag, durch die zunehmende Industrialisierung, in der UdSSR konzentriert.
Zusammenfassung der Kapitel
1.0 Einleitung: Die Einleitung führt in das Wirken Rodtschenkos während der stalinistischen Ära ein und stellt die zentrale Forschungsfrage nach der Definition des „neuen Sehens“.
2.0 Biografische Eckdaten: Dieses Kapitel skizziert den Lebensweg Rodtschenkos, seine Ausbildung und seine künstlerische Entwicklung von der Malerei hin zur Avantgarde und Fotografie.
2.1 Politisches Umfeld: Hier werden die historischen Rahmenbedingungen der Sowjetunion, von der Zarenherrschaft bis hin zum Stalinismus, und deren Einfluss auf die Kunstszene erläutert.
3.0 Geschichte der Fotografie: Dieses Kapitel gibt einen Überblick über die technische Evolution der Lichtbildaufnahme von der Kamera Obscura bis zur modernen Kleinbildkamera.
3.1 Zwischen Zarenfotografie und Industriefotografie: Der Abschnitt beleuchtet den Wandel der Fotografie in Russland und die instrumentelle Nutzung der Industriefotografie im sowjetischen Staatskontext.
4.0 In den Augen von Rodtschenko: Hier werden die ästhetischen Grundsätze Rodtschenkos, insbesondere seine Abkehr von traditionellen Perspektiven, theoretisch hergeleitet.
4.1 Charakteristische Aufnahmen: Dieser Teil widmet sich der konkreten Bildgestaltung, wie der bewussten Komposition und der Reduktion von Objekten im Bildfeld.
4.1.1 Der richtige Betrachtungswinkel: Der Fokus liegt hier auf extremen Perspektiven, wie Ober- und Untersichten, die den vertrauten Blick auf Objekte verfremden.
4.1.2 Das Spiel mit dem Licht: Dieser Abschnitt analysiert die gezielte Nutzung von Licht und Schatten, um Dynamik und Struktur in Schwarz-Weiß-Fotografien zu erzeugen.
4.2 Das „neue“ Sehen oder das neue „Sehen“?: Es wird untersucht, wie Rodtschenko den Begriff des „neuen Sehens“ definierte und welche experimentelle Bedeutung er der Linienführung beimisst.
5.0 Vorgehensweise meiner praktischen Arbeit: Die Autorin beschreibt ihre eigene fotografische Methodik sowie die Umsetzung der Erkenntnisse in ein praktisches Fotobuch.
6.0 Fazit: Das Fazit beantwortet die Forschungsfrage und reflektiert die Ergebnisse der praktischen fotografischen Auseinandersetzung.
6.1 Eigenes „Neues sehen“: Eine persönliche Reflexion darüber, wie die Auseinandersetzung mit Rodtschenko den eigenen fotografischen Blick in der Stadt Rosenheim verändert hat.
Schlüsselwörter
Alexander Rodtschenko, Neues Sehen, Fotografie, Konstruktivismus, Sowjetunion, Avantgarde, Bildkomposition, Perspektive, Industriefotografie, Bildgestaltung, Fototechnik, Ästhetik, Licht, Schatten, Fotobuch
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit grundlegend?
Die Arbeit analysiert das fotografische Wirken von Alexander Rodtschenko und dessen Philosophie des „neuen Sehens“ im Kontext der sowjetischen Geschichte.
Welche Themenfelder stehen dabei im Vordergrund?
Die Kerngebiete umfassen die Biografie Rodtschenkos, die historische Entwicklung der Fototechnik und die spezifische Ästhetik des Konstruktivismus in der Fotografie.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Ziel ist es zu klären, ob Rodtschenkos „neues Sehen“ eher als Weiterentwicklung konstruktivistischer Malerei oder als Effekt moderner Kameratechnik zu betrachten ist.
Wie lautet die wissenschaftliche Methodik hinter der Arbeit?
Die Arbeit kombiniert eine theoretische Analyse kunstgeschichtlicher und historischer Literatur mit einer eigenen praktischen fotografischen Arbeit, um die Theorien Rodtschenkos experimentell zu erproben.
Welche inhaltlichen Schwerpunkte werden im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil behandelt die theoretischen Grundlagen der Fotografie, Rodtschenkos spezifische Gestaltungsmittel wie Licht, Schatten und extreme Perspektiven sowie die eigene praktische Umsetzung dieser Techniken.
Welche Begriffe beschreiben die Arbeit am besten?
Die Arbeit wird durch Schlüsselwörter wie konstruktivistische Fotografie, sowjetische Avantgarde, Bildkomposition, neue Perspektivwahl und fototechnische Innovation charakterisiert.
Warum spielt die industrielle Entwicklung eine Rolle für die Fotografie Rodtschenkos?
Die Industrialisierung der Sowjetunion bot Rodtschenko eine Vielzahl neuer architektonischer und technischer Motive, die seine Ästhetik maßgeblich prägten.
Was unterscheidet das „neue Sehen“ von traditionellen fotografischen Ansätzen?
Im Gegensatz zur traditionellen „Bauchtitelperspektive“ nutzt das neue Sehen ungewöhnliche Winkel wie Vogel- oder Froschperspektiven, um die Realität zu verfremden und neu zu interpretieren.
Wie wurde die praktische Arbeit im Fotobuch umgesetzt?
In der praktischen Arbeit wurde versucht, die theoretisch erarbeiteten Prinzipien eigenständig fotografisch auf Alltagsobjekte anzuwenden und diese in einem bewusst gestalteten Design-Fotobuch zu präsentieren.
Zu welchem Schluss kommt die Autorin im Hinblick auf Rodtschenkos Definition?
Die Arbeit schlussfolgert, dass das „neue Sehen“ eine Verbindung aus Rodtschenkos konstruktivistischem Vorwissen und der gezielten Nutzbarmachung der modernen Kleinbildkamera ist, um die Welt abseits der gewohnten Sichtweisen darzustellen.
- Arbeit zitieren
- Anonym (Autor:in), 2023, Rodtschenkos "Neues Sehen" im Stalinismus. Analyse, Biografie und praktische Umsetzung in einem Fotobuch, München, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/1437812
