Theodor Fontanes Roman "Effi Briest" gilt wohl als eines der am häufigsten ausdiskutierten Romane. Thematisiert wird in diesem Roman der Ehebruch der Protagonistin, Effi Briest, welcher dazu führt, dass Effi aus der Gesellschaft ausgestoßen wird und letztendlich stirbt.
In der vorliegenden Hausarbeit wird nicht sonderlich auf den konkreten Inhalt dieses Werkes, sondern auf die Fragestellung, welche Art der filmischen Adaption nach dem Modell von Helmut Kreuzer auf den Film "Effi Briest" von Huntgeburth, aus dem Jahre 2009, am ehesten zutrifft, eingegangen. Während die weibliche Hauptrolle der Effi Briest mit Julia Jentsch besetzt wird, übernimmt Schauspieler Sebastian Koch die männliche Hauptrolle des Geert von Innstetten.
Kreuzer unterscheidet grundsätzlich zwischen vier verschiedenen Arten einer Adaption, auf welche im Hauptteil genauer eingegangen wird. Anschließend wird dargestellt, welche Art der Adaption am ehesten auf den ausgesuchten Film passt.
Auf einen Blick
- Note: 1,7
- Vergleich von Fontanes Roman mit Hermine Huntgeburths Verfilmung von 2009
- Einordnung der Verfilmung anhand von Kreuzers vier Arten der Adaption
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitendes Wort
2. Bezug auf die konkrete Fragestellung
3. Fazit
Zielsetzung und Themen
Die Arbeit untersucht, welcher Art der filmischen Adaption nach Helmut Kreuzer Hermine Huntgeburths Verfilmung von Theodor Fontanes Roman „Effi Briest“ aus dem Jahr 2009 zuzuordnen ist. Dazu werden Kreuzers Adaptionsmodell erläutert und ausgewählte Szenen des Films mit der literarischen Vorlage verglichen.
- Kreuzers vier Arten der Literaturadaption
- Vergleich von Roman und Verfilmung
- Gemeinsamkeiten und Unterschiede ausgewählter Szenen
- Darstellung von Effi und ihren Beziehungen
- Filmische Veränderungen und ihre Bedeutung für die Interpretation
Auszug aus dem Buch
2. Bezug auf die konkrete Fragestellung
Die erste und für Kreuzer gleichzeitig auch die uneigentlichste dieser vier Arten ist die Adaption als Aneignung von literarischem Rohstoff. Hierbei geht es darum, dass die Literatur bloß als ein Konzept für den Film gilt. Der Regisseur benutzt die Primärliteratur als Vorlage für sein Werk. Er versucht also nicht alles, als ein Ganzes zu übernehmen, sondern verwendet nur ihm persönlich sinnvolle Teile und bearbeitet diese erneut. Die Illustration, auch bebilderte Literatur, ist die zweite Art einer filmischen Adaption. Wenn der Regisseur sich dafür entscheidet, eine Literatur zu illustrieren, dann heißt es, dass er versucht, die Primärliteratur eins zu eins zu reflektieren. Er versucht also alles, so weit es ihm gelingt, in seinem Film vollständig umzusetzen. Sowohl die Handlung als auch die Figurenkonstellation bleibt erhalten. Anders als bei der ersten Art der Adaption übernimmt der Regisseur hier wörtliche Dialoge. Meistens wird dafür ein Off-Erzähler verwendet, der die jeweilige Textpassage aus dem Off heraus aufsagt, während gleichzeitig die Bilder der jeweiligen Szene abgespielt werden. Als dritte Art der Adaption ist die Transformation bekannt. Will man eine Literatur transformieren, so entsteht ein neues, aber dennoch sehr analoges Werk. Hierbei ist es wichtig zu erkennen, dass nicht nur der Inhalt übernommen wird, sondern viel wichtiger auch der komplette Stil des Werks und am wichtigsten – der Sinn des Werkganzen. Dialoge jedoch müssen nicht wortwörtlich übernommen werden. Vielmehr ist es bei der Transformation so, dass es durchaus sinnvoll ist, den Text zu verändern, um dadurch die Analogie mehr in den Vorschein bringen zu können. Die Transformation lässt sich auch noch in zwei weitere Unterpunkte ausdifferenzieren. Ersteres ist die interpretierende Transformation. Hierbei ist es sehr wichtig, dass der Sinn des Werkganzen im Vordergrund steht. Ganz am Anfang muss man den Sinn erfassen, um dann den Rest gemäß der Literatur umsetzen zu können, ohne diesen zu verfälschen. Interpretierend deshalb, da es zwangsläufig dazu führt, dass der Inhalt des Werkes erst einmal interpretiert werden muss um transformiert werden zu können, denn der Regisseur muss sich überlegen, was der Sinn des Werks ist, welche Szenen wichtig sind, um diesen Sinn den Menschen näherzubringen und wie er diese dann noch filmisch darstellen kann.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitendes Wort: Die Einleitung stellt die Forschungsfrage und die untersuchten Werke vor. Zudem benennt sie die herangezogenen Texte von Helmut Kreuzer und Annika Milz.
2. Bezug auf die konkrete Fragestellung: Das Kapitel erläutert Kreuzers Adaptionsarten und vergleicht anschließend ausgewählte Szenen aus Roman und Film. Anhand von Unterschieden in Handlung und Darstellung begründet die Autorin ihre Einordnung der Verfilmung.
3. Fazit: Das Fazit fasst die Argumentation zur gewählten Adaptionsart zusammen und reflektiert das Verhältnis von Roman und Film.
Schlüsselwörter
Effi Briest, Theodor Fontane, Hermine Huntgeburth, Helmut Kreuzer, Literaturverfilmung, filmische Adaption, Adaptionsmodell, interpretierende Transformation, Romanverfilmung, Szenenvergleich, Figurenkonstellation, Werksinn
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Die Arbeit untersucht das Verhältnis zwischen Theodor Fontanes Roman „Effi Briest“ und Hermine Huntgeburths Verfilmung von 2009.
Welche Themen stehen im Mittelpunkt?
Im Mittelpunkt stehen Kreuzers Adaptionsarten, der Vergleich ausgewählter Szenen sowie die filmische Darstellung von Figuren und Handlung.
Welche Forschungsfrage verfolgt die Arbeit?
Sie fragt, welcher Art der filmischen Adaption nach dem Modell Helmut Kreuzers Huntgeburths Verfilmung am ehesten entspricht.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Autorin erläutert Kreuzers Adaptionsmodell und nutzt es für einen vergleichenden Blick auf Roman und Film. Dabei zieht sie konkrete Szenen und Sekundärliteratur heran.
Was behandelt der Hauptteil?
Der Hauptteil stellt die Adaptionsarten vor und untersucht anschließend Gemeinsamkeiten und Unterschiede zwischen der literarischen Vorlage und der Verfilmung.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Zu den wichtigsten Begriffen gehören Literaturverfilmung, filmische Adaption, Helmut Kreuzer, „Effi Briest“ und interpretierende Transformation.
Welche Adaptionsarten nach Kreuzer werden erläutert?
Die Arbeit behandelt die Aneignung literarischen Rohstoffs, die Illustration, die Transformation und die Dokumentation. Bei der Transformation unterscheidet sie außerdem zwischen interpretierender Transformation und transformierender Bearbeitung.
Welche Szenen werden miteinander verglichen?
Untersucht werden unter anderem die Eröffnung der beiden Werke, Effis Begegnung mit Innstetten sowie die Darstellung der Hochzeitsnacht und ihrer Beziehung zu Crampas.
- Arbeit zitieren
- Ayse Sahbaz (Autor:in), 2014, Um welche Art der filmischen Adaption nach dem Modell von Kreuzer handelt es sich bei dem Film "Effi Briest" (2009)?, München, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/322787
