Den Sänger Sevko Pekmezovic habe ich während der Arbeit an einer Radiosendung, die ich im Rahmen einer Lehrveranstaltung des Sommersemesters 1999 ("Musik der Minderheiten") gestaltete, kennengelernt. Ich war damals außerordentlich überrascht jemanden kennenzulernen, der ein so großes Repertoire an Liedern vorweisen konnte. Verwundert war ich auch darüber, dass eine solche Person in Osterreich lebt und als Gewährsperson eine große Kooperationsbereitschaft an den Tag legt.
Ich beginne diese Arbeit mit einem Kapitel über die ersten Aufzeichnungen der Sevdalinka als Liedgattung. Der Leser soll erfahren, was die Sevdalinka eigentlich ist und welche spezifischen Merkmale sie aufweist. Das erste Kapitel soll aber auch eine Einführung in die historisch soziokulturellen Hintergründe und Entwicklungen dieser Gattung geben. Bei der in einem späteren Kapitel folgenden Einteilung des Liedrepertoires von Sevko Pekmezovic werden die im ersten Kapitel gewonnenen Erkenntnisse als Grundlage dienen.
Die Beschaffung von Literatur zu diesem Thema gestaltete sich ausnahmslos äußerst schwierig, was zu einem großen Teil auch daran liegt - ein Ergebnis, das sich gleich zu Beginn festhalten last -, dass diese Liedgattung noch sehr wenig erforscht ist. Über die Sevdalinka gibt es bis heute eher wenige Forschungen in musikalischer Hinsicht. Etwas besser gestaltet sich hingegen die Situation bei literarischen Quellen.
Aus dem Repertoire Sevko Pekmezovics wurden 143 Lieder aufgenommen. Von diesen habe ich eine Auswahl von 29 Liedern getroffen, um anhand spezifischer Charakteristika eine Klassifikation bzw. Einordnung der Lieder vorzunehmen. Relevante Kriterien für die in der Arbeit vorzunehmende Klassifikation der Lieder sind einerseits der Text, dessen Analyse es ermöglichen soll, ein Lied nach bestimmten thematischen Charakteristika einzuordnen, sowie andererseits die Transkriptionen und Analysen der Lieder, die uns einen Einblick in die musikalischen Charakteristika der Sevdalinka geben sollen.
Inhaltsverzeichnis
Vorwort
1 Einleitung
2 Die Sevdalinka
2.1 Erste Aufzeichnungen
2.2 Der musikalische Hintergrund der Sevdalinka
2.3 Die Saz als Begleitinstrument bis 1878
2.4 Veränderung der Instrumental- und Gesangspraxis der Sevdalinka nach 1878
3 Darstellung der Persönlichkeit von Ševko Pekmezović
3.1 Kozluk - Der Geburtsort Ševko Pekmezovićs
3.2 Kindheit und Jugend in Kozluk
3.3 Erste musikalische Vorbilder
3.4 Flucht ins Ausland - letzte Station Wien
3.5 Erste Auftritte als Sänger in Wien
4 Klassifizierung und Analyse der Sevdalinke aus dem Repertoire von Ševko Pekmezović
4.1 Liebeslieder
4.2 Lieder, die historische Gegebenheiten thematisieren
4.3 Interkulturelle Sevdalinke
4.4 Tabellarische Übersicht der anlysierten Sevdalinke
4.4.1 Vergleich der Analysen
4.5 Spezifika der Interpretation der Sevdalinka durch Ševko Pekmezović
5 Resüme
6 Literaturliste
7 Abbildungsverzeichnis
8 Register der Lieder
9 Titelliste der beiliegenden CDs
10 Lebenslauf der Verfasserin, Urheberrechtserklärung
Zielsetzung & Themen
Diese Arbeit untersucht das Repertoire und den persönlichen Gesangsstil des aus Bosnien stammenden Sängers Ševko Pekmezović. Ziel ist es, die soziokulturelle Bedeutung der bosnischen Sevdalinka zu beleuchten, ihre Entwicklung im historischen Kontext zu analysieren und eine musikwissenschaftliche Kategorisierung der ausgewählten Lieder vorzunehmen.
- Historische Entwicklung und soziokulturelle Hintergründe der Sevdalinka
- Die Rolle der Saz und des Akkordeons in der Begleitpraxis
- Biografische Einordnung von Ševko Pekmezović und seine musikalische Sozialisation
- Musikwissenschaftliche Klassifizierung und Analyse des Repertoires anhand formaler und melodischer Parameter
Auszug aus dem Buch
Die Sevdalinka
Die Sevdalinka ist ein bosnisches städtisches Lied, das in Bosnien während der osmanischen Herrschaft auf der Balkanhalbinsel entstanden ist. Der Vermutung, daß die Anfänge der Sevdalinka als Liedgattung auf das 16. Jahrhundert zurückgehen, ist jedoch mit Vorsicht zu begegnen. Quellenmäßig verbriefte Spuren der Sevdalinka weisen nur auf lyrische Wurzeln hin. Im Jahre 1574 beschrieb ein unbekannter Autor die unglückliche Liebe zwischen dem Bosnier Adil aus Klis und einem Mädchen aus Split mit dem Namen Maria Vornić. Diese Quelle, die sich in dem Buch Vincenzo Solitro, Documenti Storici sull' Istria e la Dalmacia, Venezia aus dem Jahre 1844 findet, kann zwar als erste nachweisbare Spur der Sevdalinka bezeichnet werden, allerdings handelt es sich bei dem ganz im Stil der späteren Liedgattung gehaltenen Gedicht lediglich um einen lyrischen Vorläufer, der von manchen Musikwissenschaftlern - im Gegensatz zum Literaturwissenschaftler Munib Maglajlić - nicht als Nachweis für die Entstehung der Liedgattung als musikalisches Phänomen akzeptiert wird.
Der Begriff „Sevdalinka“ kommt von dem Wort Sevdah. Sevdah stammt aus dem Türkischen und heißt Liebessehnsucht. Es leitet sich vom arabischen Wort säwda her, was soviel heißt wie „schwarze Galle“. In der griechischen und arabischen Heilkunst maß man der Galle großen Einfluß auf das Gefühlsleben des Menschen bei, und man brachte auch die Melancholie mit diesem Organ in Verbindung. Deshalb handelt es sich bei der Sevdalinka um eine Liedgattung, die das weite Feld der Liebe und des Schmerzes beschreibt. Allerdings ist bis heute noch immer nicht bekannt, wie und wann sich der Terminus Sevdalinka herausbilden konnte.
Zusammenfassung der Kapitel
1 Einleitung: Die Verfasserin legt ihre persönliche Motivation sowie die wissenschaftliche Relevanz der Untersuchung des Sängers Ševko Pekmezović und der Gattung Sevdalinka dar.
2 Die Sevdalinka: Dieses Kapitel erläutert die geschichtliche Entstehung, die soziokulturellen Bedingungen und die musikalische Entwicklung der Sevdalinka unter osmanischem Einfluss sowie nach 1878.
3 Darstellung der Persönlichkeit von Ševko Pekmezović: Eine Biografie des Sängers, beginnend bei seiner Herkunft aus Kozluk über seine musikalische Sozialisation bis hin zu seiner Flucht nach Wien.
4 Klassifizierung und Analyse der Sevdalinke aus dem Repertoire von Ševko Pekmezović: Der Hauptteil gliedert das Repertoire in thematische Gruppen und analysiert die Lieder hinsichtlich formaler, textlicher und melodischer Parameter.
5 Resüme: Zusammenfassung der zentralen Forschungsergebnisse über die Sevdalinka als lebendige Tradition und die Besonderheiten der Interpretation durch Ševko Pekmezović.
Schlüsselwörter
Sevdalinka, Bosnien, Ševko Pekmezović, Volksmusik, Saz, Akkordeon, Liebeslieder, Musikethnologie, Tradition, Transkription, Melismatik, Soziokultureller Kontext, Geschichte, Gesangspraxis, Ornamentik.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Diplomarbeit grundsätzlich?
Die Arbeit beschäftigt sich mit dem bosnischen städtischen Liedgut, der Sevdalinka, und analysiert spezifisch das Repertoire und den Interpretationsstil des Sängers Ševko Pekmezović.
Was sind die zentralen Themenfelder der Untersuchung?
Die Themen umfassen die historische Entwicklung des Genres, die soziokulturelle Bedeutung im bosnischen Raum sowie die musiktheoretische Analyse der Liedstruktur und -interpretation.
Welches primäre Ziel verfolgt die Forschungsarbeit?
Das Ziel ist die Erforschung und Dokumentation der Sevdalinka als bosnisches Kulturgut und die wissenschaftliche Einordnung des individuellen Stils von Ševko Pekmezović im Kontext der bosnischen Liedtradition.
Welche wissenschaftliche Methode wird in der Arbeit verwendet?
Die Verfasserin nutzt musikwissenschaftliche Analysemethoden wie Transkriptionen, Textanalysen, formale Strukturanalysen sowie den Vergleich verschiedener Interpretationen und historischer Quellen.
Was wird im Hauptteil der Arbeit primär behandelt?
Der Hauptteil widmet sich der detaillierten Klassifizierung des Pekmezović-Repertoires in Liebeslieder, historisch-thematische Lieder und interkulturelle Stücke, unterlegt durch die tabellarische Analyse musikalischer Parameter.
Welche Schlüsselbegriffe charakterisieren die Arbeit?
Wichtige Begriffe sind Sevdalinka, Saz, Akkordeon, musikalische Sozialisation, bosnische Volksmusik, Transkription und die Interaktion zwischen östlichen und westlichen Musikelementen.
Welche Rolle spielt das Instrument Saz für die Sevdalinka?
Die Saz war bis 1878 das prägende Begleitinstrument, das den monodischen Charakter des Gesangs unterstützte, bevor es durch das Akkordeon und westliche Harmonien verdrängt wurde.
Wie beeinflusste der historische Kontext die Entwicklung der Sevdalinka?
Politische Umbrüche, insbesondere die österreichisch-ungarische Herrschaft ab 1878, führten zu einem gesellschaftlichen Wandel, der auch die Aufführungspraxis und die Wahl der Begleitinstrumente nachhaltig veränderte.
Was macht Ševko Pekmezović zu einem authentischen Interpreten?
Seine Interpretation zeichnet sich durch das traditionelle monodische Singen ohne instrumentale Einschränkungen aus, das seine Verwurzelung in der bosnischen Kultur widerspiegelt.
Inwiefern zeigen sich interkulturelle Einflüsse in den analysierten Liedern?
Die Arbeit zeigt auf, wie durch die Geschichte Bosniens osmanische, sephardische und mitteleuropäische Elemente in Melodie und Text verschmolzen sind.
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- Belinda Krnic (Author), 2002, Die Sevdalinka. Das bosnische städtische Lied im Repertoire von Ševko Pekmezović, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/437158
