Im Rahmen dieser Arbeit wird nicht nur auf die Bedeutung typisch barocker Sonett-Motive im 17.Jahrhundert und darüber hinaus eingegangen, sondern auch der Einfluss des góngorismo auf Sor Juana erläutert, der in einigen ihrer Werke zu erkennen ist. Ziel der Untersuchungen soll es sein, eine Beantwortung der folgenden Leitfragen zu ermöglichen: Inwiefern können die beiden ausgewählten Sonette von Sor Juana Inés de la Cruz als transkulturelles Phänomen gedeutet werden? Welche barocken Motive sind gegebenenfalls auf spanischen Einfluss zurückzuführen?
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Biographie der Sor Juana Inés de la Cruz
2.1. Der Weg ins Kloster und die theologische Diskussion um Sor Filotea
2.2. Sor Juana Inés de la Cruz selbst als transkulturelles Phänomen
3. Analyse und Interpretation zweier barocker Sonette von Sor Juana Inés de la Cruz
3.1. Beispiel 1: Das Sonett De la beldad de Laura enamorados...
3.1.1. Analyse von De la beldad de Laura enamorados...
3.1.2. Interpretation von De la beldad de Laura enamorados
3.2. Beispiel 2: Das Sonett Verde embeleso de la vida humana,...
3.2.2. Interpretation von Verde embeleso de la vida humana,...
3.3. Die beiden ausgewählten Sonette von Sor Juana Inés de la Cruz als transkulturelles Phänomen zwischen Spanien und Mexiko in der Epoche des Barock
4. Resümee
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht die Lyrik von Sor Juana Inés de la Cruz im Kontext des 17. Jahrhunderts, um aufzuzeigen, wie ihre Sonette als transkulturelle Phänomene zwischen Spanien und Mexiko gedeutet werden können und welche Rolle dabei barocke Motive spielen.
- Biographische Einordnung von Sor Juana Inés de la Cruz
- Analyse und Interpretation zweier ausgewählter barocker Sonette
- Untersuchung barocker Motive und des Einflusses des Góngorismo
- Darstellung von Transkulturalität in der kolonialen Literatur
Auszug aus dem Buch
3.1.1. Analyse von De la beldad de Laura enamorados...
Das obige Gedicht von Sor Juana lässt sich zunächst durch die grundlegenden formalen Merkmale als barockes Sonett charakterisieren. So besteht es aus 14 Versen, die in vier Strophen gegliedert sind, zwei Quartette am Anfang und zwei Terzette im Anschluss. Ein weiteres Merkmal ist das klassische Reimschema ABBA ABBA in den beiden Quartetten, die folglich jeweils aus einem umschließenden Reim (rima abrazada) bestehen, sowie die Kettenreime (rima encadenada) in den Terzetten (hier: CDC DCD). Zudem kommen in diesem Sonett insgesamt 16 Synalöphen (sinalefas) vor, die jeden Vers durch die Verbindung von End- und Anfangsvokal zweier unmittelbar aufeinander folgender Wörter auf die Länge von elf Silben bringen, den ebenfalls typischen Rhythmus des endecasílabo. Außerdem enden alle Reimwörter des Sonetts mit einem weiblichen Vollreim (rima llana), werden also auf der jeweils vorletzten Silbe betont und sind von dieser Stelle an identisch mit dem entsprechenden Reimwort. Auch festzustellen ist, dass das Sonett aus zwei Sätzen besteht, die es formal in zwei Teile untergliedern, die beiden Quartette zum einen und zum anderen die beiden Terzette. Darüber hinaus gibt es durch das einzige Semikolon des Gedichts bedingt eine stärkere Trennung zwischen der ersten Zeile des zweiten Terzetts und den letzten beiden Versen. Die somit den beiden letzten Zeilen zukommende besondere Bedeutung ist mit dem formalen Aufbau eines klassischen Shakespeare-Sonetts vergleichbar, das aus drei Quartetten und einem Zweizeiler zum Schluss besteht.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Vorstellung des Themas, der methodischen Vorgehensweise sowie der zentralen Leitfragen zur Transkulturalität der Autorin.
2. Biographie der Sor Juana Inés de la Cruz: Kompakter Überblick über das Leben der Dichterin, ihre Ausbildung und ihre Rolle als transkulturelle Persönlichkeit im Mexiko des 17. Jahrhunderts.
3. Analyse und Interpretation zweier barocker Sonette von Sor Juana Inés de la Cruz: Detaillierte formale und inhaltliche Untersuchung von zwei spezifischen Sonetten unter Berücksichtigung literarischer Motive und biographischer Hintergründe.
4. Resümee: Synthese der Ergebnisse, welche die Bedeutung Sor Juana Inés de la Cruz' für die mexikanische Kultur- und Literaturgeschichte hervorhebt.
Schlüsselwörter
Sor Juana Inés de la Cruz, Barock, Sonett, Transkulturalität, Neuspanien, Mexiko, Spanien, Lyrik, Biographik, Literaturanalyse, Góngorismo, Vanidad, Memento Mori, Engaño, Desengaño.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit grundlegend?
Die Arbeit befasst sich mit der literarischen Analyse zweier Sonette von Sor Juana Inés de la Cruz und untersucht deren Bedeutung im Kontext der transkulturellen Verflechtungen zwischen dem kolonialen Mexiko und dem spanischen Mutterland im 17. Jahrhundert.
Welche zentralen Themenfelder werden bearbeitet?
Die Schwerpunkte liegen auf der Biographie der Autorin, der formalen Analyse barocker Sonette sowie der Untersuchung literarischer Topoi wie Vanitas, Vergänglichkeit und der Bedeutung von Täuschung (Engaño).
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Das Hauptziel ist es, die „Transkulturalität“ der Dichterin zu verdeutlichen und aufzuzeigen, wie sie spanische barocke Traditionen in ihren Werken adaptiert und gleichzeitig eine eigenständige literarische Identität in Mexiko schuf.
Welche wissenschaftliche Methode kommt zum Einsatz?
Es wird eine literaturwissenschaftliche Analyse durchgeführt, die formale Aspekte der Sonette (Metrik, Reimschema, rhetorische Mittel) mit interpretativen Ansätzen und biographisch-historischen Kontexten verbindet.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Im Hauptteil werden zwei ausgewählte Sonette detailliert analysiert und interpretiert. Zudem werden diese Werke in einen größeren Zusammenhang mit spanischen Barockdichtern wie Lope de Vega, Góngora und Quevedo gestellt.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Publikation?
Wichtige Begriffe sind Sor Juana Inés de la Cruz, Barock, Transkulturalität, Sonett, Neuspanien sowie literarische Konzepte wie Vanitas und Engaño.
Warum spielt die Vizekönigin Leonor de Carreto eine so wichtige Rolle für das Verständnis der Sonette?
Sie fungiert in den Gedichten als lyrisches Du („Laura“) und stellt eine zentrale Bezugsperson dar. Ihre Bedeutung für das Werk Sor Juanas wird durch die historische Freundschaft und den intellektuellen Austausch zwischen den beiden Frauen begründet.
Wie definiert Sor Juana den Begriff "desengaño" im Vergleich zu den anderen Menschen?
Während die Allgemeinheit durch den "Engaño" (Täuschung) verblendet bleibt, erreicht das lyrische Ich bei Sor Juana ein "Desengaño", das durch eine ernüchterte, konsequente Akzeptanz der Realität gekennzeichnet ist.
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- Magister Artium Björn Schröder (Author), 2004, Zwei Sonette von Sor Juana Ines de la Cruz als transkulturelles Phaenomen , Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/74271
