Auguste Rodin - Die Bürger von Calais

nicht beendet

- 1886überlebensgroße Bronzefigurgruppe Die Bürger von Calais (später mehr)

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zahlreichePorträtbüsten

- sehrexpressiv ==> Statue Honore de Balzac 1893-1897 (Dichter im Schlafrock :

- Spannungsverhältiszw. Genialität und Alltäglichkeit => widersprach Ideal der kreativen Künstler) freizügige Zeichnungen und Aquarelle/Mädchenakte/Erotische Motive

- Verbindungrealistischer + symbol. Elemente in Spätwerk => Vorbild kommende Bildhauer

- zahlreicheSchüler

- seit1894 Austellungen in USA, Ehrentitel von universitäten

- 1900Pariser Weltaustellung => Anerkennung auch in F, i Deutschland schon lange (sei7 1883 in

- MünchenAustellungen) seit 1905/6 Rilke sein pers. privatsekretär

- Rilkeförderte Rodins Bekanntheit in D, neben Liebermann

- erstseit kurzem bekannt: 1883-93 Bez. mit Bildhauerin Camille Claudel

- Rodinstarb 17 nov 1917 bei paris

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4.Beschreibung und Interpretation – Die Bürger von Calais

1884 vom Magistrat Dewavrin von Calais in Auftrag

- Bronze,217x255x177 cm Maße

- ausgestelltim Garten des Hotels Biron

- GeschichtlicherHintergrund:

- Werkerinnert an Ereignis aus 100 Jährigen Krieg zw Eng + Frankreich, Jean Froissarts

- Chroniquenüber frankreich 1346 belagert eng König Edward III franz hafenstadt Calais

- Bürger1 Jahr verteidigen

- bietendann Öffnung der stadt gegen Leben an

- stimmtzu, wenn Stadt 6 Bürger entsendet, mit denen er nach Wille umgehen könne, Töten werde

- diesüberbringt engl Bote „Der König von England will Gnade üben . . . mit dem Grauen des neuen

- Tagessollen sechs der Gewählten Bürger aus dem Tor aufbrechen - barhäuptig und unbeschuhtmit dem Kittel des armen Sünders bekleidet und den Strick im Nacken!“ (Bühnenspiel Georg Kaiser 1914) so 6 Bürger, Stadtältester Eustache de Saint-Pierre, Bürgermeister Jean d’Aire, Jacques und

- Pierrede Wissant, Jean de Fiennes sowie Andrieu d’Andres gewollt, ihre Leben zu opfern und aktzeptieren, dem König die Stadtschlüssel zu überreichen erschienen vor dem König und boten sich Henker an

- Königinso von edelmütiger Haltung der 6 beeindruckt => verschonte Leben und unterließ

- Zerstörungund Brandschatzung der Stadt während 19JH => verschied Pläne Monument zu errichten, um Mut dieser Bürger v Calais zu

- würdigen+ stärken der historischen Identität der Stadt Stadtrat 1885 mit Rodin Vertrag => Monument

- Rodin:bevorzugte Idee => Gruppe als „Ganzes während des Zuges Richtung Tod“ darzustellen

- demgegenüber:gewöhnliche Ideen anderer Bewerber – Pyramidenform mit einer zentralen

- Person Komposition Beschreibung und Deutung

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6Personen zweireihig angeordnet,

- entgegenklass. Vorbild keine wertende Hauptansicht

- Gemeinsamkeiten:barfuß, einfachste, schmützige Leinen als Überhang

- unterschiedlichstark verkommen

- Figurenaus leicht von rechts nach links sich erhöhendem Relief, leicht gewellt, erdboden

- vorderelinke Person durch Anhöhe trotz geringerer Körpergrösse als rechte Frontperson auf

- gleicheAbschlusshöhe gebracht Bodenrelief direkt auf Boden, sockellos, so Gruppe in betrachterhöhe

- ==>Betrachter direkt im Geschehen, einbezogen, Nähe, Moment

- Vetreilungder Personen aus dem Betrachterblick: nach links drängende Gruppe von 2, mittig-

- rechtseine 4er stehend, sogar zurückweichende Blickrichtungen der Personen unterschiedlich, durchkreuzt, gegeneinander arbeitend

- MittigerSpalt => verstärkung der Spannungen, treibende Kräfte in unterschiedliche Richtungen

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allg. vordere Reihe drängend, hintere zurückhaltend, nach rechts beugend, stolpernd,

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eingeknickt=>Aufbruch in den Tod bis aufs äußerste verzögert

wird durch Blickwechsel komplett geändert, je nach Betrachtung andere treuibende Kräfte

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Blickeallesamt gesenkt, teils versuchend geradeaus zu blicken

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Figurenim Einzelnen Auszüge

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vornelinks : Pierre de Wissant

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stehend,Kopf streng nach rechts unten gebeugt, Halsmuskulatur tritt hervor

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Rumpfnach links drehend

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Spannungim Körper

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rechteArm am Ellenbogen rechtswinklig eingebeugt, nach oben zeigend/zeihend

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offeneHand, empfangend geöffnet

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linkeHand im Gegensatz hängend zu Boden, neutral

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Strickum linke Schulter gehengt, sehr gebrauchte und zerrissenen Kutte als Umhang,

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Beineoffen, fest auf Boden

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=>Verzweiflung, Ansatz zum felehenden Gebet, Blick = Aussichtslosigkeit

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hintenlinks Jean de Fienne

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kaumerkennbar => zwingt den Betrachter rumzugehen => impression Prinzip des zufälligen

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Blickwinkel=> immer neue Zusammenhänge

Arme zu Boden

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Hilflosigkeit,Ohne Ausweg, überrachst durch eigene Situation

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mittigvorne Eustace de St Pierre

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eigentälteste Person, oberste Stellung, nur 2t Rang

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gesenkterKopf + Schultern

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geknickterStand, zerfetzte Kleidung Strick ordnungsgemäß am Hals

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festerBlick, gefühlslos, keine Mimik, betäubt

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letztesBsp. Jean d’aire vorne rechts

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markant:Kopf geradeaus

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Körpergestreckt, beide arme hängend den Stadtschlüssel haltend

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gesichttraurig, verdrossen, überlegend

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teilsexpressive gestaltung von ohr und mund

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Gestaltung:

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Oberflächenbelebt, rauh, nicht idealisiert

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rechesLichtspiel durch Schatten => Gruppe

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dynamischeLicht/Schatten, auch Reflexionen durch Bronzematerial

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Interpretation:

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nachhaltigheldenhafte Gruppe von Auserwählten Mitbürgern

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sieals zum Tode verurteilt (Kleidung, symbole wie Strick, barfüßig)

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verschiedenenKräfte, Gedanken, Zweifel, Hilfegesuch, Reue ? => trotzdem Gruppe stark

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einzelneopfert Leben (zunächst erwartet)=> Gruppe in gesamtheit erhält Leben

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Erwartungdes Todes => Zukunft

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nichtmehr durch anfänglichen Strick sonder nur Schicksal verbunden

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Bedeutung:

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Demokratisierungder Denkmalskunst

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Darstellungvon Pers. nicht aufgrund pol. Macht sondern Tat => ehrenswürdig

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5.Beziehung zu Michelangelo und Vergleich

auf Italienreise => 1875 Studium Michelangelo

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Berührungspunktein Gestaltung der Oberfläche und Konzeption des Stückes (Komposition und

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Non-Finitowichtige Rollen)

Michelangelo auf Suche nach athlet Ideal => glatte ideal Haut Oberfläche

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RodinRealist => gebrochene Oberfläche, rauh, Licht/Schatten

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„Kunstder Buckel und Höhlen“

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weiter: Michelangelos Mehransichtigkeit => so auch bei Die Bürger von Calais

- weiter: NonFinito

- Torso:es fehlen Material und abbildhafte Teile

- lenktauf Kernvolumen, lenkt auf geschlossene Form (Fehlen, für Betrachtung keine Rolle)

- seitRenaissance => Küstlerpersönlichkeit => Studien als vollwertig + antike Torsi => Schönheit

- (vonMichelangelo verfolgt) rodin erkannte wie michelangelo torso als ganzes kunstwerk und nicht nur skizze

- interessean unvollkommenen => wertschätzung des sog non-finito

- Non-Finito:unbearbeitete Partien und mehr Material als für Darstellung notwendig

- michelangelo:nicht aus kunstfremden gründen unvollendet => erschien bereits unvoll. als reiz

- auchrodin nach studien michelangelos => schönheit des unvollkkommen

- 1906 DerSchreitende L’homme qui marche => Torso

- Psyche/ Der Gedanke => Non finito

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machte so Torso und NON-Finito zu Kunstprinzipien

Gemeinsamkeiten der NON-FINITO Arbeit am Beispiel Psyche – Sklave als Atlant Übergänge zw. Ausgangsmaterial und herausgearbeitetem häufig

- starkstrukturiertesAusgangsgestein <> geglättete Ausarbeit

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Unterschiede

Michelangelo mehr eingebettet, mehr in die Tiefe

- entstehtder Eindrck, Raumgehalt der Skulptur ergreift von Innen heraus Raum des Gesamten

- weiteTeile noch versteckt

- Blockhaftigkeitgewahrt, Spannungsreichtum, Dynamik, Bewegung, Kampf zw Figur und Material

- Rodin Ausgangmehr zur Endform gebracht

- verschwommenereStrukturen

- wenigerversteckt

- mehrHarmonie, weniger Spannungen, Ruhe, ausgearbeitetes + Ausgang => Einheit

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6.Quellennachweis

Grundkurs Kunst 2, Schroedel Encarta Internet