„Der Zerrissene. Posse mit Gesang in drei Aufzügen“

• 07. 12. 1801: Johann Nepomuk Nestroy wird als zweites Kind des Hof- und Gerichtsadvokaten Johann Nestroy und seiner Frau Magdalene in Wien geboren • 1810- 1814: Besuch des Akademischen Gymnasiums; 1814- 1816: Besuch des Gymnasiums der Schotten

• 1817- 1820: Studium der Philosophie an der Universität in Wien • 1820: Beginn des Jurastudiums; zwei Jahre später Abbruch desselben • August 1822: Debüt als Sarastro in der „Zauberflöte“ am k.u.k. Hoftheater • September 1823: Heirat mit Wilhelmine von Nespiesni; ein Jahr später Geburt des Sohnes Gustav

• 1825: Engagement am Nationaltheater in Brünn

• 1828: Nestroy lernt seine spätere Lebensgefährtin, die Sängerin Marie Weiler kennen • 1832: Bühnenautor am Theater an der Wien • April 1840: Geburt der Tochter Maria Cäcilia

• 09. 04. 1844: Uraufführung von „Der Zerrissene“ am Theater an der Wien • 25. 05. 1862: Tod Nestroys durch einen Schlaganfall

• im 15. Jahrhundert aus dem Französischen abgeleitete Bezeichnung für verschiedene Formen der volkstümlichen Komödie derb-komischen Charakters • kennzeichnend für die oft einfach gebauten Stücke sind vor allem Situations-und Charakterkomik, Improvisationen nach Art des Stegreifspiels sowie zum Teil drastische erotisch- sexuelle Anspielungen.

• spezifische Charakteristika sind Verwechslungen, närrisch- witzige Zufälle sowie unwahrscheinliche Übertreibungen

• musikalische Elemente wie Lieder, musische Begleitungen und Tanzeinlagen sind Wesen der Posse (I. Akt; 5. Szene. II. Akt; 11. Szene. III. Akt; 4. Szene) • entwickelte sich aus der Tradition der Fastnachtspiele hin zum nicht- religiösen Bühnenstück

• die satirischen Possen Nestroys, die den Sprachgebrauch und somit das Bewusstsein seiner Zeit parodieren, gehören zu den bedeutendsten deutschsprachigen Komödien des 19. Jahrhunderts

• von Johann Wolfgang von Goethe in Abgrenzung zum Hoftheater geprägter Sammelbegriff für ein nicht schichtenspezifisches Theater • als einzigartiges Phänomen von theater- und literaturhistorischer Bedeutung gilt das Wiener Volkstheater des 18. und 19. Jahrhunderts; in der Romantik verband sich die Idee eines Theaters für das Volk mit dem Nationalgedanken • Theater entfaltete die alltägliche Wirklichkeit; wirkte unterhaltend und übte zugleich Kritik an der feudalen Obrigkeit

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• implizite Verweise auf Charakterzüge und sozialen Status der handelnden Figuren durch Namensgebung und sprachlichen Bestand

• lyrische Einarbeitungen in Form von Liedern (I. Akt; 5. Szene. II. Akt; 11. Szene. III. Akt; 4. Szene)

• stereotypenhafter Einsatz von Mitgliedern gewisser sozialer Kreise • Zerrissenheit des Protagonisten wird in lyrischen Formen widergespiegelt: „Bald ekelt mich´s Leben an, das Grab nur mir g´fallt, Gleich darauf möchte´ich wern über 1000 Jahr alt […]“ (Seite 509) • Dualismen durch konträre Sprechanteile (I. Akt; 7. Szene. Seite 526)

• geistig- moralische Fehlhaltung; sozial verwerfliche Aufführung: Handlungsstruktur von Madame Schleier bzw. Mathilde Flink sowie den „Freunden“ des Herrn von Lips

• Überschätzung des Wertes materieller Güter: Stifler, Sporn und Wixer als parasitäre Heuchler)

• Narr als törichtes und mit Lastern behaftetes Subjekt: „Freunde“ des Herrn von Lips; Madame Schleier bzw. Mathilde Flink

• Fokussierung auf ein Besitztum bzw. Gut: Gluthammer präferiert das Essen und das Trinken

• Verrücktheit, Naivität und das Unvernünftige des Einzelnen: Gluthammers Einfältigkeit; Herrn von Lips spontane Heiratspläne