«Schwarzer Engel in Mönchskutte» - Elemente einer Reportage

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Inhaltsverzeichnis

1.  Einleitung  3

1.1.  Ziel der Arbeit  3

1.2.  Ausgangslage  3

2.  Hauptteil  4

2.1.  Die Definition  4

2.2.  Das Porträt  5

2.3.  Das Interview  8

2.4.  Das Feature  11

2.5.  Die Recherche  13

2.6.  Die Gliederung  16

2.7.  Zusammenfassung  19

2.8.  Schwarzer Engel in Mönchskutte  22

3.  Literaturverzeichnis  27

3

1. Einleitung

1.1. Ziel der Arbeit

«Es ist bezeichnend für die Situation des deutschen Journalisten, dass es für ihn bis heute kaum ein praktisches Lehrbuch gibt, dafür um so mehr Publikationen über‚ Zeittungswissenschaft’» hält Werner Friedmann in einem Vorwort aus dem Jahre 1966 fest. 1 Auf dem deutschsprachigen Buchmarkt erscheint zwar jährlich eine angehäufte Lesestoffsammlung zu wissenschaftlichen Themengebieten der Kommunikationswissenschaft und Publizistik. Journalistische Hand- oder Lehrbücher bilden jedoch eher die Ausnahme insbesondere gibt es wenig praktische Ratgeber über das Verfassen von Reportagen.

Die vorliegende Arbeit stellt sowohl einen Erfahrungsbericht als auch im weitesten Sinne eine Kompilierung dar. In den zunächst folgenden Abschnitten werden die wichtigsten Themengebiete einer Reportage kurz vorgestellt. Herangezogen werden vor allem zwei als mittlerweile Standardwerk geltende Handbücher: Aus dem eingangs zitierten «ABC des Reporters. Ein Handbuch für Journalisten» und «Das neue Handbuch des Journalismus». 2 Beide Handbücher lehren das Schreiben einer Reportage. Mich interessierte, wie sich das empfohlene Vorgehen im Falle meiner Reportage in der Praxis gestaltet. Gibt es Übereinstimmungen mit den Lehrbuchmeinungen oder sieht eine Berichterstattung vor Ort ganz anders aus? Auf diese Fragen wird in einem Resümee jeweils kurz eingegangen.

1.2. Ausgangslage

Im späteren Hauptteil (unter Punkt 2.7.) liegt die Reportage «Schwarzer Engel in Mönchskutte» vor, wie sie in ihrem Umfang in einer regionalen Tageszeitung erscheinen könnte. Ein Rockmusiker, der eines Tages Lederkluft gegen Mönchskutte eintauscht und statt dröhnendem Showbusiness die Stille eines Klosters sucht. Pater Bruno (63) hat diesen Schritt vor sechzehn Jahren gewählt. «Ich bin mir dessen bewusst, dass ich die Aufmerksamkeit der Medien auf mich ziehe», 3 nicht nur das Schweizer Fernsehen DRS hat reagiert und ihn zu einer Talk-Sendung eingeladen, 4 auch ein Zürcher

1 Warren, 1966: S. 8.

2 Raue/Schneider, 1998.

3 Gespräch mit Pater Bruno am 22. Juni 2006.

4 Schweizer Fernsehen DRS, in der Sendung «Aeschbacher» vom 22.12.05.

4 Privatsender 5 zeigte ein mediales Interesse an seiner Person. Darüber hinaus haben weitere Schweizer Tageszeitungen über ihn berichtet.

Nebst diesem ungewöhnlichen Lebensweg, der zweifelsfrei Stoff für neugierige Zeitungsleser bietet, lagerte mein persönliches Interesse anderswo. Pater Bruno, sein bürgerlicher Name lautet Bruno Greis, sein Künstlername war Harry Stone, wohnte wie ich in Schaffhausen in der Schweiz, von wo er seine Rockmusikkarriere startete, die ich als sein weit jüngerer Zeitgenosse mitverfolgte. Harry Stone spielte Keyboards in der Hard-rockband «Black Angels». Als sich deren musikalische Aktivitäten allmählich einstellten, kam die Nachricht über Bruno Greis’ Entschluss eines zurückgezogenen Lebens im Kloster für alle sehr überraschend. Was gab den Anlass zu dieser Entscheidung? Wo liegen die Bruchstellen, falls es überhaupt solche gibt? Nicht nur meine journalistische Neugier war von Berufes wegen geweckt. Auch aus persönlichen Gründen beschloss ich, den Faden aufzunehmen, um diesem Hintergrund nachzuspüren.

2. Hauptteil

2.1. Die Definition

Carl Warren gilt als ein unbestrittener Fachmann des Journalismus seit dem frühen Aufkommen der Massenmedien in den Vereinigten Staaten von Amerika. Seine erworbenen Kenntnisse hielt er bereits 1934 im zunächst auf englisch erschienenen Buch «Modern News Reporting» fest, worin er verschiedene Methoden der Berichterstattung entwickelte. Dem eigentlichen Thema Reportage ist jedoch nur ein kleiner Teil gewidmet. Warren beleuchtet vorwiegend andere Themengebiete wie beispielsweise «die Nachricht» oder «das Interview» etc. Trotz den «Ratschlägen eines ‚alten Hasen’» 6 findet sich bei Warren keine bündige Kurzdefinition einer Reportage. Doch darüber gibt das «Sachwörterbuch der Literatur» wie folgt Auskunft:

«Reportage (franz. =) Berichterstattung für Zeitung oder Rundfunk als journalistische Gebrauchsform, gekennzeichnet durch Nähe zur objektiven und dokumentarisch nachprüfbaren Wirklichkeit und leidenschaftslos sachliche Schilderung des Details im Idealfall ohne einseitige Tendenz, allenfalls aus der Perspektive des Berichters, in der Praxis

5 Tele Züri, in der Sendung «Talk täglich» vom 17.04.2006.

6 Warren, 1966: S. 16.

5 jedoch vielfach ein Exercitium in Parteilichkeit. Als tagesgebundene Sachdarstellung rasch vergessen und nur in seltenen Fällen (...) von grösserem lit. Wert». 7

Paul-Josef Raue und Wolf Schneider sind im deutschen Sprachraum als ausgezeichnete Stilisten und Sprachbeobachter längst bekannt. Alleine Wolf Schneider schrieb, nebst seiner Dozententätigkeit an verschiedenen renommierten Journalistenschulen, 23 Sachbücher, wovon fünf als journalistische Standardwerke gelten. «Das Neue Handbuch des Journalismus» widmet der Reportage zwei grössere Kapitel. Folgende Reportage-Definition findet sich dort:

«Wer schlicht, anschaulich und wahr erzählt, der schreibt eine Reportage. Ihr Spektrum reicht von der literarischen Reportage bis zur chronologisch erzählten Kurzreportage, die unmittelbar nach einem spektakulären Ereignis eilig geschrieben wird. Leser schätzen die Reportage mehr als die Nachricht, weil die Reportage ihnen die Chance bietet, ein Geschehen zu verfolgen, als wären sie selber dabei. So lässt der Reporter den Leser über die Schulter schauen». 8

2.2. Das Porträt

Wurden weiter oben zwei Definitionen einer Reportage kurz umrissen, so ist zu berücksichtigen, dass es auch denkbare Mischformen der Reportagetechnik gibt. In einer Reportage fliessen Porträt, Interview und Bericht gleichsam mit ein. Darüber hinaus kann eine literarische Form entstehen. Letztendlich ist die Form gleichgültig, solange das Thema das Genre bestimmt. Menschen stehen im Mittelpunkt einer Reportage, und von ihnen soll so lebendig wie möglich erzählt werden. Ele Schöfthaler schreibt: «Das Porträt rechnet mit der Neugier der Lesenden», 9 um gleich an einer anderen Stelle anzuschliessen, «im Porträt soll ein Mensch nicht so vorgestellt werden, wie ihn alle kennen. Es geht um das Hintergründige, um eine oder mehrere andere Seiten einer Person, die (...) kaum beachtet wurden». 10 Antworten auf Fragen sind gewünscht, die der Leser selbst gerne stellen würde, hätte er die Gelegenheit dazu. Das können sehr persönliche Fragen oder freche (keine unverschämten) Fragen oder auch irritierende Fragen sein, welche möglicherweise einen unerwarteten Verlauf provozieren.

7 Wilpert, 1979: S. 674.

8 Raue/Schneider, 1998: S. 118.

9 Hess, 1992: S. 177.

10 Hess, 1992: S. 177.

6 Ein Porträt lässt hinter die Kulissen blicken, der Leser fühlt sich angesprochen und fragt: Warum ist einer so, wie er ist? Was treibt jemanden dazu, das zu tun, was andere für merkwürdig oder ausserordentlich halten? Solcherlei Fragen haben im Laufe der Zeit die Aufmachung einer Zeitung geändert. Geschichten mit «human touch» sind gefragter denn je; die objektive Nachricht gehört zum Pflichtteil der Zeitung, Porträt und Reportage bilden die Kür.

Vorzugsweise werden berühmte Personen porträtiert, das scheint in der Natur der Sache zu liegen. Wenn die Person (noch) keinen Bekanntheitsgrad hat, so sollte zumindest sein Leben oder seine Beschäftigung für einen Bericht interessant sein. Ein Fehler, der dabei vielfach begangen wird: Der Reporter möchte die noch nicht bekannte Person allzu betont als etwas Besonderes darstellen. Dies sollte jedoch aus dem Porträt selber heraus deutlich werden. An beliebte Persönlichkeiten heranzukommen, ist insofern schwierig, da diese häufig keine Zeit für ein Gespräch finden. Alexander Osang bringt das so zum Ausdruck: «Verlierer haben oft mehr Zeit als Gewinner». 11 Er erwähnt dies im Zusammenhang mit der Recherchetechnik des amerikanischen Reporters Gay Talese, der seine Methode «The Fine Art Of Hanging Around» 12 nannte. Geduld haben und sich Zeit nehmen, seinen eigenen Beobachtungen trauen, das sind bestimmt drei Schlüsselqualifikationen beim Schreiben einer Reportage.

Das Porträtschreiben verlangt nach der Fähigkeit der Distanz zur eigenen Person. Nur dadurch erlangt man die Nähe zum anderen. Das heisst aber nicht, dass man das Fremde unkritisch ablehnt oder umgekehrt, das, was einem vertraut scheint, unkritisch akzeptiert. Das Ich des Schreibers hat in der Reportage nichts verloren. Jede Reportage mag zwar eine Selbsterfahrung des Schreibenden sein, damit sollte man es aber nicht übertreiben. Den Leser interessiert nicht, wie der Reporter sein Gegenüber einschätzt, der Leser will sich darüber selbst ein Bild machen und selbst urteilen.

Die meisten Porträts sind nach einem einfachen, jedoch wirkungsvollen Muster geschrieben:

1. Zuerst das Besondere, was gerade diese Person ausmacht. Dafür eignen sich Zitate

aus einem Gespräch, das eigens für das Porträt geführt wurde. Am besten eine ver-

11 Osang,2005: S. 8.

12 Osang, 2005: S. 8.

7 blüffende oder widersprüchliche Aussage oder eine charakteristische Beschreibung. Im Idealfall aber eine Mischung von allem.

2. Im nächsten Schritt folgt die Karriere des Porträtierten. Eine zusammengefasste Form

des Lebenslaufes, ohne jedoch einer monotonen Aufzählung zu folgen.

Resümee: «Reportagen sind ohne Menschen nicht denkbar (...)». 13 Pater Bruno ist die zentrale Figur meiner Berichterstattung. Um ihn baue ich die ganze Geschichte auf, was insofern wichtig ist, als als es sich eben nicht um eine Sensationsreportage mit hohem Aktualitätsgrad handelt, sondern um eine sensible Annäherung an einen aussergewöhnlichen Menschen in seinem speziellen Aktionsfeld handelt. Auch wenn viele Medien, im Wissen um die Leserneugier, die porträtierten Menschen regelrecht in den Mittelpunkt zerren: Ein gewissenhafter Reporter schildert die Hauptperson mit genauen Beobachtungen, möglichst objektiv und respektvoll und veranschaulicht ein Stückweit die Biographie, die hinter der Person steckt. «Spiegel»-Reporter Jürgen Leinemann schreibt, «man möge seiner Zielperson unbefangen und unbelastet von zu viel Vorausmaterial entgegentreten». 14

Vielfach stellt sich die Frage, ob man sich während des Gesprächs Notizen macht oder besser ein Tonband mitlaufen lässt. Persönlich würde ich zu Stift und Papier raten und den Kassettenrecorder ganz beiseite schieben. Es gibt Personen, die beinahe panikartig auf Aufnahmegeräte reagieren und darauf nur zögernd Einzelheiten von sich preisgeben. Dagegen können Stift und Papier mühelos weggeschoben werden. Seinem Gegenüber demonstriert man damit, dass man sich voll und ganz auf ihn konzentrierte. Zu Hause am Schreibtisch werde ich mich dennoch an viele Einzelheiten erinnern können. Gerade im auditiven Zugang bleibt oftmals mehr im Gedächtnis haften, als man üblicherweise annimmt. Dazu nochmals Alexander Osang, wie er seine Begegnung mit Gay Talese schildert: «Ich stellte mein kleines Diktiergerät auf den Gartentisch, Talese sah es an. Ich hatte gelesen, dass er Diktiergeräte nicht mochte, weil sie Situationen zerstörten, weil sie für die Hatz und Oberflächlichkeit standen, für den Irrtum, mit ein paar Originaltönen, die jemand auf ein Band spricht, irgendetwas Originelles einzufangen. Wie Telefone untergraben sie die Kunst des Interviews, sagte er. Talese schrieb seine

13 Raue/Schneider, 1998: S. 131

14 Leinemann in Raue/Schneider, 1998: S. 134.

8 Beobachtungen am liebsten auf klein geschnittene Pappen aus einer Wäscherei». 15 Es funktioniert also auch ohne die modernsten Mittel, vorausgesetzt, man arbeitet zielgerichtet und geht entsprechend gut vorbereitet an die Reportage.

2.3. Das Interview

Der Aspekt Interview ist hier als Bestandteil einer Reportage und nicht als eigenständige Gattung aufgeführt. Das Interesse gilt dem Gespräch mit beteiligten Personen innerhalb eines Berichtsumfeldes. Der Reporter spielt dabei eine vielfältige Rolle, um an Tatsachen und Meinungen aus erster Hand heranzukommen. Nach Warren tritt er gleichermassen «als Untersuchungsrichter und Detektiv, als aufmerksamer Zuhörer und vertrauter Freund auf». 16 Hierbei erweist sich eine gute Vorbereitung als effizient, denn es ist absolut notwendig, aus einem vorliegenden Material den roten Faden zu spinnen.

Das Interview ist auch als geeignete Recherche-Form nicht zu unterschätzen, weil < sich Fachleute zu einem aktuellen oder latent aktuellen Thema äussern; < Meinungen darüber geniert werden;

< Ideen direkt aus erster Quelle entspringen;

< Menschen hinter einer Idee, einer Meinung oder einem ungewöhnlichen Ereignis sichtbar gemacht werden;

< Gewissheit darüber verschafft wird, ob ähnliches auch irgendwo anders stattfinden könnte.

Das Interview (franz. entrevue, aus dem englisch abgeleiteten Interview) ist eine lebendige journalistische Form und hat die beste Wirkung live im Fernsehen oder über den Rundfunkkanal, wogegen das gedruckte Interview Änderungen benötigt, um als ansprechend vom Leser aufgenommen zu werden. Raue/Schneider meinen sogar, dass der Reporter das «Endprodukt bis dicht an die Verfälschung des Originals herantreiben» 17 sollte, falls der Befragte damit einverstanden ist, damit es der Lesefreundlichkeit diene. Inwieweit darf man in den originalen Wortlaut eingreifen? Raue/Schneider geben dazu zwei prägnante Lehrsätze: a.) Der Befragte erklärt, er wünsche nicht, dass der soeben von ihm gesprochene Satz verwendet werde. b.) Der Befragte hat sich mehrfach verhaspelt. Dies exakt wiederzugeben wäre ein Affront. 18 Das gedruckte Interview ist

15 Osang, 2005: S. 10.

16 Warren, 1966: S. 72.

17 Raue/Schneider, 1998: S. 84.

18 Raue/Schneider, 1998: S. 81f.

9 somit immer ein Kunstprodukt. Von den gesammelten Notizen, Stenogrammen, Ton-bandprotokollen weicht das Interview um etwa 30% ab, wie im «neuen Handbuch des Journalismus» nachzulesen ist. 19

Warren unterscheidet zwei Interview-Kategorien:

1. Interview, in denen die Äusserungen der betreffenden Person im Vordergrund stehen.

2. Interview, in denen die Persönlichkeit des Interviewten so überwiegt, dass das Gesag-

te von nur untergeordneter Bedeutung ist.

Bei einem Interview mit einer Person aus der ersten Gruppe gibt es fast keine Schwierigkeiten, weil das Material auf der Hand liegt. In der zweiten Gruppen sind non-verbale Äusserungen zu beobachten, die das Gesagte oft unterstreichen oder zum Ge-sagtem im Widerspruch stehen können. Das Hochziehen der linken Augenbraue im Zu-sammenhang eines trockenen Kommentars kann eine ganz andere Bedeutung gewinnen. Das Gesagte bekommt so eine ironische Wendung, die vom Reporter verstanden wer-den muss, um den Sinnzusammenhang zu erschliessen.

Warren stellt einen Vierpunkte-Leitfaden auf, wie ein Reporter beim Interview ideal vorzugehen hat: 20

1. Keine Nebensächlichkeiten

Im Gespräch nicht über Dinge reden, von denen der Befragte offensichtlich nichts versteht.

2. Mach dein Interview aktuell

Eine massgebliche Meinung über irgendeine aktuelle Frage einholen.

3. Beobachte deinen Mann

Die Gesten, die Umgebung, die Art der Unterhaltung beobachten.

4. Schwindle nicht

Auf eine Vertrauensbasis achten. Den Befragten nicht in Verlegenheit bringen, ihn nicht demütigen.

19 Raue/Schneider, 1998: S. 79.

20 Warren, 1966: S. 77.

10 Eine gute Vorbereitung ist alles; ein Journalist muss sein Ziel vor Augen haben und es durchzusetzen vermögen. Ein vorbereiteter Fragenkatalog kann bei der Gesprächsführung helfen, um schnell und präzise an die gewünschten Informationen heranzukommen. Ein solcher Fragenkatalog soll aber nicht schablonenhaft aufgestellt und abgespult werden. Er bietet lediglich eine Orientierungshilfe, trotz allem muss sich der Fragesteller stets auf einen unerwarteten Verlauf einstellen und darauf reagieren können. Es kann ein Vorteil sein, wenn man mit dem Interviewpartner mindestens einmal während des Gespräches den Raum wechselt. Das bringt nicht nur Auflockerung, sondern schafft Gelegenheiten für neue Beobachtungen. Man erlebt, wie der Interviewpartner in einer anderen Situation reagiert und sich darin äussert.

Eigenaussagen und die Chronologie des Gespräches dürfen zugunsten einer interessanteren Dramaturgie zertrümmert werden. Der Interviewer darf nachträglich die Aussagen flotter, intelligenter, spitzer formuliert niederschreiben. Ein korrektes Vorgehen sieht jedoch vor, dem Interviewpartner das Gegenlesen eines Textes anzubieten, worauf er seine Eigenaussagen nochmals überprüfen und sich damit einverstanden erklären oder gegebenenfalls korrigierend eingreifen kann. Unter Zeitdruck wird dieser Punkt leider häufig vernachlässigt, was mitunter Ärger auslöst. Vorweg lohnt es sich, dem Gesprächspartner klar zu machen, dass seine Aussagen wörtlich und sinngemäss publiziert werden können (Pressekodex).

Resümee: Das Sichannähern an die befragte Person wird zeitweise unterschiedlich ge-handhabt. Je nach Situation sind so genannte «Eisbrecherfragen» angebracht, was aber auch von der zur Verfügung stehenden Zeit abhängig ist. Ansonsten bevorzugt man den direkten Einstieg. Je nach Personentyp muss der Fragesteller zuerst einen Sympathieaufbau leisten, um dadurch Vertrauen zu gewinnen. Das eignet sich bei ausgedehnten Interviewformen und erweist sich gerade bei heiklen Themen als vorteilhaft.

Mit Pater Bruno hatte ich in mehrfacher Hinsicht einen guten Interviewpartner. Er ist eine überaus eloquente Persönlichkeit, die aus dem Vollen schöpfen und farbig aus seinem Leben erzählen kann. Da ich ihn aus meiner Heimatstadt her kannte, war nach Jahren des Wiedersehens das Eis schnell gebrochen. Der Einstieg war problemlos, und sogleich breitete sich eine angenehme Gesprächsatmosphäre aus. Einmal zu einem Thema angesprochen, verselbstständigte sich der Redefluss ziemlich rasch. Das brachte mit sich, dass ich das Gespräch oft geschickt lenken musste, um überhaupt an die we-

11 sentlichen Informationen heranzukommen. Bei solchen Abläufen gerät der Interviewte schnell die Gefahr, sich allzu sehr in Details zu verlieren, die im nächsten Moment zwar amüsant erscheinen, für den Leser letztlich aber nicht von Belang sind. Ich musste feststellen, dass Pater Bruno nach Jahren der klösterlichen Zurückgezogenheit immer noch ein ausgezeichneter Rockmusikkenner ist (wohl nicht zuletzt deshalb, weil er in seiner Religionslehrertätigkeit viel mit Jugendlichen zu tun hat). Dies war für mich als Interviewer nicht unbedingt ein Vorteil. Sehr schnell beginnt eine Fachsimpelei; schliesslich hatte ich für eine Tageszeitung und nicht für ein Rockmagazin zu berichten. Also musste ich mich anhand eines vorbereiteten Fragenkataloges immer wieder vergewissern, ob ich in die richtige Richtung gelange. Häufig reagierte ich ein bisschen gehemmt, wenn ich an gewissen Stellen nochmals hartnäckig nachfragen musste. Es lohnt sich aber, und der Interviewpartner bringt meistens das dafür notwenige Verständnis auf. Für ihn scheint vieles als selbstverständlich, was andere zum ersten Mal hören.

Nach einem geführten Interview teile ich dem Gesprächspartner mit, dass ich mich nochmals melden würde, falls noch offene Fragen vorhanden wären. Aber kaum am Schreibtisch angelangt, erübrigt sich dies. Denn der Schwung für das Nachfragen bleibt meistens aus. Zudem finde ich es nicht professionell, wenn einem erst zu Hause einfällt, was eigentlich an Wichtigem hätte erfragt werden müssen. Wenn dann die harten Tatsachen doch fehlen? Dann muss man sich gezwungenermassen darum bemühen und das nächste Mal vorbereitet an die Sache herangehen. Ein Lernprozess, der sich im praktischen Alltag möglichst früh einstellen sollte.

Die Rohfassung meines Berichtes habe ich Pater Bruno zum Gegenlesen vorgelegt. Ich habe mir angewöhnt, den Interviewpartner jeweils darauf hinzuweisen, er möge vor allem die Eigenaussagen und die Tatsachen genau überprüfen und dabei nicht in die Textdisposition eingreifen. Es gibt Personen, die ungefragt die Rohfassung eines Textes umzugestalten beginnen, was meistens zeitaufwändig ist, will man nachträglich diese Korrekturen noch berücksichtigen.

2.4. Das Feature

Der Begriff «Reportage» verliert durch inflationären Gebrauch an Definitionsschärfe. Ähnlich verhält es sich mit dem Wort «Feature». Jene Bezeichnung wird vor allem in Bezug auf Fernsehen ohne Rücksicht auf Form und Inhalt verwendet. Dabei ist aber gerade «Feature» auch in der englischen Sprache ein vieldeutiges Wort und bedeutet

12 zunächst so viel wie «Zug», «charakteristisches Merkmal», «Aussehen». Im Grunde bezeichnet dieser journalistische Begriff eine besondere Art von Bericht. «Feature ist nun eine Nachricht, die durch Ausführlichkeit und Bildhaftigkeit geeignet ist, eine bestimmte Ausstrahlung auf das Gefühl des Lesers zu bewirken». 21 Das Feature verlangt nach einer Schilderung bestimmter Personen an bestimmten Plätzen zu einer bestimmten Zeit. Oder anders ausgedrückt: ein bestimmter Vorfall, der sich zu einer Zeit und an einem Ort zugetragen hat und damit nicht anderem Nicht-Nachrichten-Material gleichkommt. Das Feature hat Nachrichtencharakter und ist nicht mit belehrenden Spezialartikeln wie Beilagen oder Magazinspalten etc. zu verwechseln. Warren bezeichnet das Feature als «Kurzgeschichte aus der Wirklichkeit» und bemerkt dazu, dass zwischen einem sachlichen, straffen Bericht und einem Feature ein ebenso grosser Unterschied bestehe wie zwischen Prosa und Poesie. 22

Die Tabelle zeigt folgende Unterscheidungen zwischen Feature und Reportage auf:

Resümee: Raue/Schneider attestieren dem Feature einen unterhaltenden Charakter, verweisen aber ausdrücklich auf die Tatsachenberufung. An einer Stelle steht, das Feature sei «aktuell, interessant, lebendig und aus Archivmaterial geschrieben». 23 Wie ich behaupte, hat dies streng genommen nichts mehr mit dem Begriff «Reportage» gemein, da

21 Warren, 1966: S. 96.

22 Warren, 1966: S. 97.

13 eine Reportage ausschliesslich vor Ort und nicht «kalt», wie es im Fachjargon heisst, also am Schreibtisch geschrieben wird.

2.5. Die Recherche

Ideen und Stoff sind für eine interessante Reportage vorhanden. Doch womit anfangen? Wie bekommt ein Journalist die beinahe unüberschaubare Stofffülle in den Griff? Mit diesen Fragen und Problemen beginnt denn nun das eigentliche Schreiben einer Re-portage. Bevor sich der Reporter an den Erzählstoff macht, tut er gut daran, bereits bestehendes Material zum Thema ausfindig zu machen. Er verschafft sich damit gleich einen groben Überblick. Dieser Vorgang ist dem einer wissenschaftlichen Arbeit durchaus ähnlich: Wer sich zu einem geplanten Forschungsgegenstand an den Schreibtisch setzt, versucht zuerst herauszufinden, was bereits andere über das Thema geschrieben haben.

Die Recherchearbeit ist nicht nur eine wichtige Voraussetzung für das Gelingen der eigenen Arbeit, um strukturiert und relativ zügig vorwärts zu kommen. Wichtige Informationen dürfen nicht verloren gehen. Raue/Schneider halten fest: «Die Recherche ist die Kür des Journalismus: Nur so erfahren die Menschen von Ereignissen, die ohne Mühe des Journalisten niemals ans Licht gekommen wären». 24

Eine nützliche Hilfe bei der Recherchearbeit sind Archive und die Datenbanken im Internet. Das Internet hat die Möglichkeiten zur journalistischen Recherche revolutioniert. Per Mausklick stehen nahezu unendliche Datenmengen zur Verfügung. Carl Warren, der seine «Modern News Reporting» noch in einer internetlosen Zeit schrieb, verweist nebst dem Archiv ausdrücklich auf Hilfsmittel wie Jahrbücher, Lexika, Jahresberichte, Enzyklopädien, Wörterbücher, Geschichtswerke, Kataloge, Biographien, Atlanten, Gesetzbücher und Verzeichnisse aller Art. 25 Diese Recherchenhilfen, auch wenn sie scheinbar nicht mehr auf dem neusten Stande sind, sollten nicht unterschätzt werden. Sie leisten bei der Arbeit eines Reporters immer noch sehr gute Hilfe. Bei den neueren elektronischen Hilfsmitteln könnte man noch Handy (mit einem Verzeichnis der wichtigsten Telefonnummern) und Notebook ergänzen.

23 Raue/Schneider, 1998: S. 109.

24 Raue/Schneider, 1998: S. 52.

25 Warren, 1966: S. 15

14 Die freie Bonner Journalistin Petra Vogt empfiehlt, in der Internet-Recherche auf möglicherweise interessante Expertenansichten zu stossen, um dabei einen groben Überblick über deren Meinungen zu erhalten. 26 Doch hierbei sei Vorsicht geboten: Nicht alles, was im World Wide Web publiziert wird, ist aktuell oder entspricht nur halbwegs der Wahrheit. Häufig sammeln sich Fehlermeldungen an. Bemerkt Carl Warren etwa, «instinktiv nähert sich der Reporter jeder neuen Situation skeptisch und kritisch. Er sucht nach den Hintergründen, besonders wenn er annehmen kann, jemand wolle sie verbergen», 27 so muss man diesen Rat auch für die Recherche beherzigen. Jede bestehende Information will von vornherein kritisch hinterfragt sein, auffallende Abweichungen merke man sich gleich vor.

Ein grosser Teil der Schweizer Journalisten benutzt die Homepage-Adresse www.smd.ch (Schweizer Mediendatenbank) für ihre Recherchearbeiten, wofür es ein Passwort braucht, das aber problemlos angefordert werden kann. Dafür steht einem die ganze Schweizer Medienvielfalt zur Verfügung, mittels Suchmaschine lässt sich eine präzise Suche einstellen. Als weitere Suchmaschinen haben sich nebst «Google» und «Altavista» vor allem auch «Paperball» und «Lycos» in den Journalistenkreisen durchgesetzt. 28 Überhaupt präsentieren sich im World Wide Web fast alle regionalen und überregionalen Tageszeitungen, einschliesslich Wochenzeitungen und Fachmagazine.

Durchaus als hilfreich erweist sich ein Rechercheplan, der wie eine Checkliste funktioniert. Raue/Schneider führen eine Acht-Punkte-Liste auf, 29 welche in einer etwas komprimierten und leicht variierten Reihenfolge so ausschaut:

1. Was interessiert den Leser? Was will der Reporter über das Thema wissen?

2. a. Was muss der Reporter mitteilen, worauf kann er verzichten? b. Wie und wann

erreicht der Reporter seine Informanten?

3. Was wollt ihr über das Thema wissen? Die Frage richtet sich speziell an die

26 Vogt in Raue/Schneider, 1998: S. 53.

27 Warren, 1966: S. 9.

28 sonstige Recherchehilfen resp. Suchmaschinen und Metasuchmaschinen: www.hotbot.com;

www.fireball.de; www.metacrawler.de; www.metager.de.

29 Raue/Schneider, 1998: S. 56.

15 Kollegen.

4. Skepsis ist wichtiger als Vertrauen, deshalb: Nie an Zeit sparen, um Informationen zu

überprüfen.

5. Gespräche aus dem Gedächtnis protokollieren: Zitate, Datum, Uhrzeit, Gesprächs-

partner mit Namen, Vornamen, Dienstrang und Adresse.

6. Alle Unterlagen gehören in die Ablage (Selbstschutz, falls Klagen anstehen würden).

Resümee: Mag das Recherchieren für manche Journalisten als lästig erscheinen, es gehört zu seinen Pflichten. Doch wer die Mühe nicht scheut und die vielen Details und Ansichten sammelt, sortiert, gewichtet und ansprechend präsentiert, kann mit gutem Gewissen schreiben und seine erarbeitete Reportage vorlegen. Dazu noch einmal Raue/Schneider: «Recherche bedeutet: Arbeit und Kleinarbeit, Hartnäckigkeit, Geduld, Raffinesse und List». 30 Indes, der Journalist recherchiert nicht, bis er alles weiss. Er recherchiert solange, bis alle nahe liegenden Fragen plausibel beantwortet sind. Und der Journalist sammelt im Dienste einer definierten Zielgruppe, der er relevante Informationen vorlegen möchte. Wer so vorgehen will, braucht eine klare Vorstellung über sein Thema, auch immer im Hinblick dessen, was letztlich den Leser interessieren könnte. Der Reporter braucht einen durchdachten Plan, der ihn systematisch und effizient ans Ziel bringt. In der Regel steht in einer Redaktion für das tägliche Schreibhandwerk nicht viel Zeit zur Verfügung, und das Ereignis von heute «altert» oft mit jeder Minute.

Im Falle der Pater-Bruno-Reportage stand allerdings nichts mit einem dringenden Anlass im direkten Zusammenhang. Für das Porträt hätte demnach gebührend viel Zeit aufgewendet werden können. Bedenkt man aber, dass das Medieninteresse für den «konvertierten Rockmusiker» wie aus dem scheinbaren Nichts auftauchte und in vielen Redaktionsstuben rege Aufmerksamkeit weckte, bestand auch hierzu ein rascher Handlungsbedarf. Bevor schliesslich alle darüber berichten, tut man sich entschlossen und sorgfältig und ohne Zeitverlust an die Reportage.

Besonders von Journalisten wird eine kritische Grundhaltung gegenüber allem erwartet. Papier ist bekanntlich geduldig, weshalb auch die Arbeiten der Journalistenkollegen

30 Raue/Schneider, 1998: S. 47.

16 genau zu überprüfen sind. In meiner Recherche über Pater Bruno musste ich beispielsweise feststellen, dass es in den bereits vorhandenen Berichten Abweichungen über sein Alter gibt. Vereinzelte Medien schreiben ihm das einundsechzigste Altersjahr zu, tatsächlich aber ist Pater Bruno dreiundsechzig, was ich quasi nebenbei bei meinem Besuch sicherstellen konnte. In meinem persönlichen Gespräch mit Pater Bruno fiel mir allerdings dann auch auf, dass er auf die Altersfrage nur zögerlich und ausweichend reagierte. Um im Artikel die persönlichen Angaben nicht ganz auszuschliessen und doch in sensibler Weise Informationen zu erteilen, schrieb ich: «kurz vor der Pensionierung». 31

2.6. Die Gliederung

«Der Wert eines Berichts hängt mehr von der harmonischen Zusammenstellung ab als von einer gut formulierten einzelnen Tatsache», 32 Carl Warren macht auf die Bedeutung einer wirksamen Einleitung aufmerksam. In der Einleitung sind bereits die wichtigsten Fakten enthalten. Anders ausgedrückt, die Messlatte für die Vollständigkeit eines Berichts sind für Journalisten die sechs Ws: wer hat wann – was – wo – warum – wie gemacht? Damit werden die Lücken zwischen der Einleitung und den folgenden Absätzen der Reportage überbrückt, die eine ausführlichere Schilderung der Einzelheiten enthalten. Das macht die Sache verständlich. Natürlich geben manche Berichte schon im Vorspann erklärende Einzelheiten ab, sodass überbrückende Sätze wegfallen.

«Wecke den Appetit des Lesers», 33 rät Warren und stellt sieben Kategorien für eine gelungene Einleitung auf, die hier stichwortartig und mit einem entsprechenden Beispiel versehen sind:

1. Die komische Einleitung

Ein kurzes Aufblitzen, das für Aufsehen sorgt.

Eine kleine Maus löschte gestern Abend alle Lichter der Mittelstadt aus.

2. Die bildhaft Einleitung

Eine Skizze einer Person in Worten.

31 Wie ich aus dem Gespräch erfuhr, können Ordensbrüder sich pensionieren lassen, um danach

wieder ein weltliches Leben aufzunehmen. Sie können ein Pensionsgeld beziehen, was aber die

wenigsten tun und beanspruchen.

32 Warren, 1966: S. 42.

33 Warren, 1966: S. 36

17 Das Gesicht zu einer Maske erstarrt und der Blick abwesend leer, so kauerte P.Z. auf der Anklagebank als ihn der Staatsanwalt vernahm.

3. Die Kontrast-Einleitung

Eine Gegenüberstellung in krassen Gegensätzen.

Gemeindearbeiter Toni Vassello, Sohn eines armen italienischen Landarbeiters, ist seit gestern Abend Fernseh-Lottomillionär.

4. Die Einleitungsfrage

Ein eindringliches Fragezeichen am Anfang der Geschichte. Gehören Sie auch zu den 30% der säumigen Steuerzahler?

5. Die Szenerie-Einleitung

Ein Hintergrund mit bilderreichen Schilderungen.

Die berühmten Kirschbäume des japanischen Kapitols sind über Nacht erblüht...

6. Das Zitat als Einleitung

Eine schlagkräftige Bemerkung weckt die Aufmerksamkeit. «Die zehn Gebote können mich mal», schimpfte Pfarrer Karl Studer vor seiner Gemeinde.

7. Der Gag in der Einleitung

Ein witziger Aufhänger zu Beginn des Artikels Rechnung für ein gebrochenes Herz: 5000 Euro.

Die Überschrift funktioniert nach der bewährten AIDA-Formel (Attention – Interest – Desire – Action 34 ), die den Leser überrascht und ihn zum Lesen des Artikels anhält. Im Hauptteil folgen die Details, Einzelheiten werden beantwortet, weitere Informationen aufgefächert und vermittelt. Neuerdings sind am Schluss des Berichts, klein gesetzt, wieterführende Homepage-Adressen aufgeführt. Wird beispielsweise jemand aus dem Kunstbereich porträtiert, so werden die neusten Buchveröffentlichungen oder die aktuellsten Tonträger noch kurz erwähnt, meist mit der entsprechenden Bezugsquelle.

Der klassische Aufbau besteht aus folgenden Elementen:

34 Aufmerksamkeit – Interesse – Wunsch – Aktion

18

1. Überschrift

Extrakt aus dem Vorspann/Einstieg.

2. Vorspann/Einstieg

Die wichtigsten Fragen des Lesers werden kurz und bündig beantwortet.

3. Hauptteil

Es folgen die Einzelheiten.

4. Kleingedrucktes

Fakultativer Teil, welcher weiterführende Informationen bietet (Homepage-Adresse etc.).

In einer Reportage ist der blosse Wechsel zwischen Fakten und Erlebnissen oder Handlungen nicht ausreichend. Noch ganz andere Möglichkeiten verleihen einer Geschichte die nötige Abwechslung:

1. Wechsel der Perspektiven

Von aussen und als Betroffener

2. Wechsel der Aktualität

Aktuell / latent aktuell

3. Wechsel der Zeiten

4. Wechsel von formalen Mitteln

Erlebnisbericht, Zitate, Stimmungsbilder und Dokumentation

Resümee: Abwechslung ist gefragt. Der Reporter betritt gewissermassen den Schauplatz und achtet darauf, was zu beobachten und zu erleben ist. «Alle Sinne werden gleichzeitig gefordert», 35 charakterisierte Egon Erwin Kisch seinen Erlebnisbereich und seine Erlebnisart. Abwechslung kann dadurch entstehen, dass man die Perspektive eines Direkt-Betroffenen einnimmt, um daraufhin diese eine Person über ein besonderes Ereignis sprechen zu lassen. Der Leser folgt quasi den Gedankengängen einer zentralen

35 Kisch in Schlenstedt, 1991: S. 29.

19 Figur und erhält sukzessive Einblicke in seine Gefühlswelt. Zu den harten Fakten verhält sich dies im Kontrast als psychologisches und weiches Stimmungsbild. Zu viele Haupt- und Nebenfiguren dürfen in einer Reportage nicht vorkommen, dies könnte den Leser verwirren. Aus der beschriebenen Situation wird eine Grundproblematik geschildert (beispielsweise bei einer Unglücksreportage): Womit kämpfen die Betroffenen, was heisst das für die dort lebende Gemeinschaft oder für jeden Einzelnen von ihnen etc.

Um die Form einer abspulenden Berichterstattung zu vermeiden, ist das Zertrümmern einer Chronologie ratsam. Das setzt aber voraus, dass man sich zuerst intensiv mit den unterschiedlichen Aufbauschemata auseinanderzusetzt, um die damit verbundene Wirkung auf den Leser bewusst werden zu lassen. Es lohnt sich, Schwerpunkte herauszuarbeiten, wodurch klar wird, welche Stilform ihre Knackpunkte hat, auf die sich der Reporter konzentrieren muss. Es kommt auf die Mischung der Darstel-lungsformen und deren sinnvollen Einsatz an. Letztlich entscheiden Thema und Recherche-Ergebnis darüber, wie der Leser angesprochen wird.

Belebend wirken in Reportagen Aussagen der porträtierten Personen. Einwürfe, die zunächst als quere Gedanken miteingestreut sind, erweisen sich im Textverlauf als logische Schlussfolgerung auf etwas. Den Eigenaussagen ist oftmals nichts mehr beizugeben, sie stehen für die ganze Situation selbst, ohne dass der Reporter noch weitere Farben beimischen müsste, was allenfalls eine Verdoppelung bedeutete. Ich habe im Bericht versucht, Pater Bruno oft zu Wort kommen zu lassen, um auch dabei sein vitales Wesen zum Ausdruck zu bringen.

2.7. Zusammenfassung

Die Reportage als journalistische Textform enthält verschiedene Elemente aus der klassischen Zeitungslehre: Porträt, Interview, Hintergrundbericht usw. Der Erzählgang wird dabei von Beschreibungen, Schilderungen, Interviews, Kommentaren etc. unterbrochen. Die Reportage möchte informieren, aber auch unterhalten und fesseln. Sie lässt den Leser unmittelbar über die Schulter des Reporters blicken. Der Reporter setzt dafür seine Augen, seine Sinne für den Leser ein, erfasst die Stimmung, hört Augenzeugen, trägt das Gefühlte und Gehörte sprachlich so zusammen, sodass der Leser den Eindruck gewinnt, er selbst sei dabei gewesen.

20 Im Gegensatz zur Nachricht gibt es für die Reportage keine allgemeingültige Regel. Jedes Thema erfordert eine gesonderte Behandlung. Dennoch lassen sich einige besondere Merkmale nennen.

Wie unter einem Brennglas wählt die Reportage einen kleinen, doch genauen Ausschnitt aus seiner zu berichtenden Welt. Mit jenem Ausschnitt veranschaulicht sich aber auch der Aufbau einer Reportage. Nicht nur die Ausschnitte werden vergrössert und hervorgehoben, sondern innerhalb des Ausschnitts auch auf besondere Ereignisse hingedeutet. Allgemeine Informationen werden vorangestellt. Fakten, Zahlen und Daten sind wahrheitsgetreu aufzuführen. Darüber hinaus werden Hintergründe beleuchtet oder eine Vorgeschichte erläutert, beobachtbare Tatsachen sind auf den Punkt gebracht. In einer Reportage wechseln sich Informationen und Erfahrungen einander ab. Dieser Wechsel verleiht der Reportage Leben und Frische.

Die direkteste Form der Berichterstattung über Menschen ist das Porträt. Dabei müssen nicht zwingend immer nur Persönlichkeiten vorgestellt werden. Oft haben unbekannte Menschen eine höchst erstaunliche Biographie, auf die zunächst nichts hindeutet. Der direkteste Zugang zum Porträtierten folgt über das Interview, wobei zwischen Sachinterview und Personeninterview oder einer Umfrage unterschieden wird. Im Sachinterview wird die Meinung einer Person erkundet. Die Person selber steht im Hintergrund. Anders im Personeninterview, bei dem der Interviewte in den Vordergrund rückt. Der Leser erfährt persönliche Sichtweisen der porträtierten Person. Schliesslich werden in einer Umfrage mehrere Personen zu einem Thema befragt. Das Interview fasst auf unterhaltsame Weise Meinung und Wissen einer befragten Person zusammen, wobei reine Fakten nicht in ein Interview gehören. Im Zeitungslayout wird dafür eine separate Spalte berücksichtigt, wo die wichtigsten Eckdaten nachzulesen sind. Zum Porträt gehört ebenfalls ein Foto, welches die Person in seiner Beschäftigung gleich erkennen lässt. Diese Verbindung ist aussagekräftiger und wirkt interessanter als ein herkömmliches Brustbild.

Ein Sonderfall ist das so genannte «Feature»: Dieser Begriff kam nach dem Zweiten Weltkrieg in den deutschen Journalismus und wurde zunächst nur für den Rundfunk als «Hörbild» verwendet. In leicht verständlicher Sprache, mit Originalstimmen und Geräuschen entsprach es dem, was die Print-Journalisten als «Reportage» bezeichnen.

21 Die Reportage benötigt eine wohldurchdachte Struktur. Wer eine spannende Reportage im Hinterkopf hat, stürmt nicht einfach los und verrennt sich in unendliche Geschichten und Details. Der Reporter stellt zuerst Recherchen an und richtet seine Arbeit auf das Sammeln und Erheben von Informationen. Dieser Arbeitsgang beinhaltet ebenso das Überprüfen, Verifizieren oder Falsifizieren und das Vervollständigen und Ergänzen von Informationen und Unterlagen. Je weniger Zeit im Journalistenalltag zur Verfügung steht, desto präziser müssen die zentralen Fragen geklärt sein. Ein sorgfältig erarbeiteter Rechercheplan hilft, denn eine gute Vorbereitung macht den Profi aus.

Die Reportage ist eine Darstellungsform, in der sich das persönliche Temperament des Journalisten entfaltet. Drei wichtige Elemente sind jedoch zu berücksichtigen: 1. Die Reportage ist tatsachenorientiert und kommt damit im Kern der Nachricht gleich. 2. Die Reportage ist ein persönlich gefärbter Erlebnisbericht und wird somit niemals vom Schreibtisch aus geschrieben. Der Reporter braucht seine Eindrücke aus erster Hand. 3. Handlungen dürfen nicht abstrahiert werden.

Überlassen wir das Schlusswort dem amerikanischen Journalisten Gay Talese, der nüchtern festhält: «Journalisten schreiben für den Augenblick. Am nächsten Tag landet die Zeitung im Altpapier oder dient zum Ausstopfen nasser Schuhe». 36 Eine wohl unausweichliche Tatsache, doch sollte jeder Journalist erneut mit Sorgfalt und Ernsthaftigkeit seinem täglichen Schreibhandwerk nachgehen.

Bemerkung

Bei der nachfolgenden Reportage handelt es sich um eine gekürzte Fassung. Für meine Hausarbeit schien es mir wichtig, dem theoretischen Teil (also bis Seite 16 und unter Punkt 2.7.) mehr Platz einzuräumen und den praktischen Teil auf die restlichen Seitenfolgen aufzuteilen. Die Reportageteil dient als Ausgangslage des theoretischen Teils, um meine Resümees verständlich zu machen. Manche Punkte, die ich als Ideal für eine Reportage weiter vorne aufführe, entfallen damit. So konzentriert sich diese gekürzte Fassung mehr auf das Porträt Pater Brunos denn als Stimmungsbericht rund um das klösterliche Leben, dem ich vermehrt Beachtung hätte schenken können. Dessen bin ich mir durchaus bewusst.

36 Talese in Sütterlin, 2006: S. 52.

22

2.8. «Schwarzer Engel in Mönchskutte»

((Einleitungstext))

Gottes Wege sind unergründlich. Im Falle von Pater Bruno (Harry Greis) sind sie sogar von einer Hardrock-Vergangenheit geprägt.

((Titel))

«Schwarzer Engel» in Mönchskutte

((Text))

EINSIEDELN - «Heisst es denn nicht schon in der Bibel ‚Lobet Gott mit Pauken und

Trompeten?’», ein lammfrommer Blick durchstreift die kleine Zelle, in der sich modernste Technik stapelt. Das grosse Keyboard ist mit dem Computer verkabelt, im Bildschirm leuchten farbige Tonspuren. Seit 1990 lebt Pater Bruno im Kloster Einsiedeln und hält sich strikt an die Benediktinerregeln «bete und arbeite». Wie sich herausstellt, ist ein frei bestimmtes Leben hinter Klostermauern nicht zwangsläufig nur leise oder eintönig. «Hier drin haben alle Kenntnis von meiner wilden Rocker-Vergangenheit.» Sanft wischt Pater Bruno diese Bemerkung zwar über das Equipment hinweg, doch zwei funkelnde Augen fragen keck: «So what?».

Dass eben er ein ganz besonderer «Engel» sei, daran haben sich seine 85 Mitbrüder eigentlich nie gestört. Nicht nur Musikfans mag der verzweigte Lebensweg des studierten Theologen verwundern. Pater Bruno war in seinem weltlichen Leben besser unter dem Künstlernamen «Harry Stone» bekannt. In einer der erfolgreichsten Schweizer Bands der 80er-Jahre, den Hardrockern «Black Angels», bediente er die Keyboards. Zeichen und Wunder geschahen: Die sechsköpfige Band schaffte es gar, als Vorgruppe der berühmten Rocklegende «Uriah Heep» aufzutreten. Eine ausgedehnte England- und Schottland-Tour brachte sie dann mit den Headlinern «Nazareth» zusammen. Insgesamt

26 Konzerte waren es. Die «Schwarzen Engel» wurden stürmisch gefeiert, und das re-

nommierte, amerikanische Metalmagazin «Kerang!» lobpreiste sie als eine neue Lichterscheinung.

Rest-Rocker ohne Groupies

Nun hängen die Devotionalien des Harry Stone an den Wänden von Pater Brunos Studio. An den Rändern leicht vergilbte Schallplattenhüllen, sorgfältig aneinander gereihte Erinnerungen aus einer aktionsgeladenen Zeit. Eine schwarze, wilde Locken-

23 pracht baumelte ihm einst bis über die Schultern. Ein düsterer Blick schaut direkt ins Objektiv, forsch herausfordernd. «Manchmal haben wir schon zugeschlagen», gesteht der Mönch. «Sturzbetrunken haben wir ganze Hotelzimmer demoliert. Drogen habe ich allerdings nie genommen. Wenn die anderen Hasch rauchten, verliess ich immer das Zimmer». Und willige Groupies, gab es die auch? «Es hingen immer irgendwelche Girls herum. Aber wüste Orgien kamen nie vor.» Pater Bruno geniesst dieses Frage-und-Antwort-Spiel. Fast befürchtet man, als Befrager mehr zu erfahren, als einem eigentlich lieb ist; seine Antworten kommen schnell und bergen einen trotzigen Unterton. Mag der sportliche Körper eines älteren Mannes tagsüber in einer Kutte stecken und die Kapuze das bare Haupt bedecken, im lebhaften Gespräch blitzt ein Stück Rest-Rocker auf.

Vom Saulus zum Paulus

Seine Band heizte die Basler St. Jakobshalle ein, ehe «Whitesnake» mit David Coverdale (Ex-«Deep Purple») als rockender Säulenheiliger und himmlische Frontfigur aufdonnerte. «Wir haben fest an den Profistatus geglaubt. Uns fehlte jedoch der Quantensprung, um ernsthaft vorwärts zukommen», Pater Brunos Erinnerungen werden mit jeder Frage lebendiger, sein inneres Feuer für den etwas lauteren Musikstil ist nicht gänzlich erlöscht. «Wir haben dann die Band aufgelöst. In jener Zeit habe ich viel meditiert und mich mit der Bibel beschäftigt». Sucht man Pater Brunos Zelle auf, führt der lange Gang zuerst an der Praxis einer Podologin vorbei. Dort, wo der lange Linoleumboden endet, erblickt man grosse Holzkoffer, die unter einem schrägen Dachvorsprung lagern und Staub ansetzen. Es sind die ehemaligen Tourkisten. Der Schablonen-Schriftzug «Black Angels» steht immer noch drauf, aber die weisse Farbe ist längst bröcklig. Gegenüber befindet sich Pater Brunos Refugium, Arbeits- und Erinnerungsstätte zugleich.

Auf der langen Reise nach Damaskus verwandelte sich Saulus zu Paulus, so steht’s geschrieben. Erlebte Harry Stone eine Epiphanie, hatte eine Erscheinung ihm den richtigen Weg ins Kloster gewiesen? Pater Bruno lacht. «Nein! Auch gibt es in meinem Leben keine vermutbare Bruchstelle.» In Winterthur geboren und in Langwiesen aufgewachsen, wollte er seit seiner Kindheit Pfarrer werden, ein für die damalige Zeit üblicher Berufswunsch. Das Theologiestudium führte ihn zunächst nach Fribourg, wo er Jugendarbeit leistete.

24 Nein sagt Rom

In Fribourg lernte er aber auch seine damalige Frau kennen. Danach musste er seinen Berufswunsch Priester zu werden, definitiv begraben. Rom sagte Nein. «Als geschiedener Mann unmöglich! Immerhin habe ich zu meiner Ex-Frau ein wunderbares Verhältnis. Sie ist übrigens ebenfalls Religionslehrerin.» Heute wirkt Pater Bruno als Diakon und assistiert bei den Messen und hält Jugendgottesdienste. Eine leise Enttäuschung, dass er kein vollwertiges Priesteramt ausüben kann, macht sich dennoch bemerkbar. Kommt der extrovertierte Ex-Rocker immer wieder mal auf das Thema zu zurück, erlahmt seine lebhafte Gestik und die sonst lebhaften Augen eines nimmermüden Suchenden werden leer. Dann verlässt sein Blick die angehäufte Studiotechnik samt Verkabelungen und schweift in die Weite der Klosteranlage. Dort gehen seine Mit-brüder unterschiedlichen Tätigkeiten nach. Jemand versorgt die Pferde, im Garten war-tet Arbeit, und die Klosteranlage benötigt Pflege. Die Benediktiner bringen Bildung und Erziehung in die umliegenden Schulen. Meldet sich der Besucher an der prächtigen Eingangspforte, vernimmt er einen höllischen Lärm aus der Weinkellerei. Es herrscht Hochbetrieb, auch in einer noch so paradiesischen Abgeschirmtheit, irgendwo in der Innerschweiz.

Nach dem Studium in Fribourg leitete er, noch unter seinem bürgerlichen Namen Harry Greis, in Schaffhausen einen Kirchenchor und war Organist in den Kirchgemeinden Paradies und Eschenz. Das Orgelspielen übe er auch heute noch aus, das verschaffe ihm Ausgleich. Er erinnert sich: «Ich ging jeweils in den Lederklamotten zum sonntäglichen Orgelspiel. Die Kirchgänger akzeptierten dies nicht gleich auf Anhieb, doch ich blieb mir stets treu.» In der Kirchgemeinde Eschenz lernte er einen Benediktinermönch kennen, vielleicht eine entscheidende Begegnung, um irgendwann mal doch noch die Lederkluft gegen die Kutte einzutauschen. Bestimmt aber entstanden die «Black Angels» anlässlich der kirchenmusikalischen Auftritte. Die Jugendlichen musizierten bei diesen Gelegenheiten und formierten sich später zur legendären Rockband.

Professionelle Spielfilme

In nächster Zeit werde er etwas kürzer treten, er nähere sich ja bereits dem Pensionsalter. Pater Bruno gibt Religionsunterricht in 25 Schulklassen. Legendär geworden sind in Einsiedeln die abendfüllenden Spielfilme, die er jeweils mit der Abschlussklasse (3. Oberstufe) dreht. Acht Spielfilme, inzwischen mit sehr aufwändigen Drehtechniken, teilweise mittels Helikoptereinsatz, sind entstanden. Die neuste Produktion, in der

25 üblich professionellen Aufmachung, bearbeitet Pater Bruno am Computer nach: «Das geht dann oft bis spät in die Nacht. Ich geniesse hier einen Sonderstatus. Wenn die anderen zur Morgenandacht gehen, lege ich mich erst einmal schlafen.» Der Benediktinermönch ist ein ambitionierter Mensch. «Die Klosteranlage gegen das Hollywoodgelände eintauschen möchte ich jedoch nicht. Aber zugegeben, Hollywood ist aus meinem Schaffen nicht mehr wegzudenken. Diese Filme dienen mir als Vorbild», er zeigt dabei auf eine gut sortierte Filmothek. Weder Liebes- noch klassische Kriegsfilme fehlen. «Lernen kann man nur von den ganz Grossen, wie beispielsweise Steven Spielberg.»

Mit seinen Schülern realisierte er Filme zum Thema «Wie geht der Mensch mit seinem Mitmenschen um?». Die Schüler liefern die Vorgaben für die Dialoge, gemeinsam macht man sich an die Dreharbeiten. Lehrstücke entstehen: Ein Mädchen wird schwanger. Sie verheimlicht dies ihren katholischen Eltern. Aber auch das Dorf, unverkennbar als Einsiedeln dargestellt, darf nichts davon erfahren. Der Vater des Kindes ist praktisch selber noch ein Kind und ist Sänger der lokalen Rockgruppe Black Angels. Er verstösst die Freundin zuerst, steht ihr dann aber doch bei. Das Kind kommt zur Welt, der junge Vater verunfallt tödlich. Also doch kein Happy End à la Hollywood? Pater Bruno hält als Regisseur die Fäden zusammen. Er greift ein, wenn die Dialoge stocken oder die Requisiten falsch platziert sind. Er feuert aber auch an, wenn sich auf dem Drehplatz nichts bewegt und die Zeit immer knapper wird. Denn die Tagesmiete für die Spezialtechnik ist teuer. Das Kloster leistet einen kleinen Beitrag, sozusagen als Kulturförderung.

Here I go again

Auf dem schmalen Tischchen liegt ein grüner Flaschenöffner mit dem Aufdruck «Falkenbier». Pater Bruno greift danach und zischt flink einen obergärigen Hopfensaft. Heimweh nach Schaffhausen? «Nein, habe ich eigentlich nie», er unterdrückt einen Aufstosser und fährt im selben Satz weiter: «Alles hat seine Zeit. So wie ich jetzt lebe, stimmt’s. Ich bereue nichts.»

Heute ist Konventamt in der Klosterkirche. Dichter Weihrauchduft weht den vielen Kirchgängern entgegen. Vor der Gnadenkapelle macht Pater Bruno einen tiefen Kniefall. Die schwarze Madonna mit dem Kinde sieht’s und lächelt milde. Eine Frau betet versunken den Rosenkranz, Pilger vor den Votivtafeln zünden Kerzen an. Draussen

26 freuen sich die Souvenirhändler auf die Touristen, die gleich scharenweise mit Bussen erwartet werden. Die schwarze Madonna gibt’s in allen handlichen Formen. Auch in einem bestickten Etui als Reise-Set, grün oder rot. Wir verabschieden uns. Doch, er sei mit dem klösterlichen Leben sehr zufrieden, nickt und blickt zu seiner Zelle hinüber. Fast als wolle er sich vergewissern, ob das Studio noch steht. Was würde David Coverdale zu Pater Brunos Entscheidung finden? «Here I go again on my own», konsequent sind am Ende beide. MICHAEL HEISCH

((Kleingedrucktes))

www.genesisfilm.com; www.brunogreis.ch; www.kloster-einsiedeln.ch

«Hellvetic Rock I» (2004) und «Hellvetic Rock II» (2006), CD-Compilations, u.a. mit je einem Song von den «Black Angels»

Weitere Tonträger, nur als Schallplatten:

«Hellmachine» (1981) «Kickdown» (1983) «Broken Spell» (1985)

27

3. Literaturverzeichnis

Quelle

Gespräch mit Pater Bruno im Kloster Einsiedeln, am 22. Juni 2006.

Literatur

Franzetti, Dante Andrea «Pater Rock’n’Roll», «Schweizer Familie»: 30.03.06, S. 20.

Fröhlich, Elias H. «Schwarzer Engel ist jetzt Mönch», «Blick»: 28.02.06, S. 24. Hess, Dieter (Hrsg.) Kulturjournalismus. Ein Handbuch für Ausbildung und Praxis,

München: 1992.

Osang, Alexander (Hrsg.) Raue, Josef/ Das neue Handbuch des Journalismus, Reinbek bei Hamburg:

Schneider, Wolf 1998.

Reitan, Claus (Hrsg.) Praktischer Journalismus, Konstanz: 2004. Schlenstedt, Dieter (Hrsg.) Schwimmen im Tintenstrom. Berühmte Reportagen: Berlin 1991. Sütterlin, Georg «Die Literatur der Wirklichkeit», «NZZ am Sonntag»: 01.01.06,

Warren, Carl:

Wilpert, Gero von

Medien

Schweizer Fernsehen DRS in der Sendung «Aeschbacher» vom 22.12.2005. Tele Züri in der Sendung «Talk täglich» vom 17.04.2006.