Inhaltsangabe

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Inhaltsangabe   1

  Einleitung  2

1.  Geschichte  4

1977   4

1987   5

1997   7

2.  Skulptur Projekte 2007  8

3.  Kunsterfahrung  10

3.1.  Herkömmliche Ausstellungskonzepte  10

3.2.  Ausstellungen im Außenraum  12

3.2.1.  Bedeutung des Standortes der Werke und des  

  Nummersystems  13

3.2.2.  Das Prinzip des Urban Walk  13

3.2.3.  Der Blick und Perspektiven  14

4.  Der Erfolg der Skulptur Projekte  16

4.1.  Zeitgenössische Ansprüche an das Ausstellungskonzept  16

4.2.  Skulptur Projekte versus kommerzielle Kunst  16

4.3.  Legendenbildung  18

5.  Zusammenfassung  19

6.  Fazit  20

  Literatur  22

  Links  23

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Einleitung

Es gibt verschiedene Positionen zu Kunst im öffentlichen Raum. Klaus Bußmann, der in den 1970er Jahren der Leiter des Westfälischen Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte war, vertritt die Ansicht, dass sie als Ausdruck des kulturellen Stadiums, in welchem sich eine Stadt befindet, gilt. Er resümierte Mitte der 1970er Jahre, dass Münster keine Kunstwerke renommierter zeitgenössischer Künstler in sein Stadtbild integriert hatte. Folglich arbeitete er an der Idee, der Bevölkerung von Münster zur „Ankunft in der Moderne“ zu verhelfen. 1

Ein Teil der Münsteraner hatten seine eigene Position dazu, wie Kunst in ihrer Stadt aussehen sollte. Sie sollten auf keinen Fall aussehen wie die „Drei Rotierenden Quadrate“ von George Rickey, die Bußmann 1974 als Konsequenz seiner Überlegungen für sie auswählte. Die Proteste, die die Skulptur auslöste, waren so massiv, dass sie von der Stadt nicht gekauft werden konnte. Denn, so lautete die Meinung dieser Bürger, „Münster hat schon so viele schöne Kunstwerke, dass es genügend Abwechslung gibt.“ 2

Das Werk wurde 1975 dann aber von der Westdeutschen Landesbank gestiftet und Bußmann verfestigte weiter seine Idee der Integration moderner Kunst ins Stadtbild. 1977 sollte es eine Schau mit einer Auswahl von zeitgenössischen Skulpturen im Außenraum geben. Gleichzeitig sollte eine Sonder-Informationsausstellung im Landesmuseum den Bürgern von Münster zeitgenössische Kunst näher bringen, um „eine Basis für die Diskussion zu schaffen.“ ³ Mittlerweile findet diese Skulpturenausstellung 2007 zum vierten Mal - mit jeweils zehnjährigem Abstand - statt und trägt den Titel Skulptur Projekte. 37 der bisher ausgestellten Werke international anerkannter Künstler sind auch dauerhaft von der Stadt übernommen worden. Sie dienen bei der Betrachtung der laufenden Ausstellung als bewährte Kontrapunkte und Dokumentation früherer Projekte.

Nach einer teils ablehnenden, teils entrüsteten Haltung seitens der Münsteraner Bevölkerung zu Anfang der Serie, haben die Projekte aber auch dazu beigetragen, dass

¹ 1973/5: Drei Flügel lösen Orkan aus: http://www.westfaelische-nachrichten.de/wna/lokales/muenster/skulptur_07/alt_skulpturen/?em_cnt=20126&, 1.8.2007

² Dr. Friedrich Hufendiek: Zitiert in ebd.

³ Leske, Marion: Was einst radikal war, ist heute Wahrzeichen der Stadt.

http://www.welt.de/welt_print/article944651/Was_einst_radikal_war_ist_heute_Wahrzeichen_der_Stadt.html,

1.8.2007

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sie nun tatsächlich eine neue Einstellung zu und Verbundenheit mit der Kunst empfinden. Dieser Bewusstseinswandel darf wahrscheinlich nicht nur als Produkt einer pädagogisch richtigen Heranführung an „gute Kunst“ angesehen werden. Es spielte auch die Anerkennung der internationalen Kunstszene, die sich entwickelte, eine Rolle. Sie machte den Einwohnern deutlich, dass es sich um Projekte von großer Bedeutung handelt, die die Blicke auf Münster lenken. Außerdem war es wohl auch ein Resultat der messbaren Stimulation der Wirtschaft der Region, durch den Kunsttourismus, der sich letztendlich auch als „Profit für alle“ übersetzen lässt.

In dieser Arbeit soll die Entwicklung der Projekte von ihren Anfängen bis heute untersucht werden. Ihr Erfolg wird dabei nicht nur an den Besucherzahlen gemessen, sondern auch an der Relevanz der Kunstwerke, an dem Gesamtkonzept der Ausstellung und der Organisation. Dabei soll auch ein gesondertes Augenmerk auf die Frage fallen, wie sich die internationale Kunstausstellung in das Zeitalter der Globalisierung einordnen lässt.

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1. Geschichte

Das Westfälische Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte wurde durch den Zusammenschluss des Westfälischen Kunstvereins (von 1832) mit dem Altertumsvereins für Westfalen ins Leben gerufen. Träger des Landesmuseums ist der Landschaftsverband Westfalen-Lippe (LWL). Im Hinblick auf die Münsteraner Skulptur Projekte ist es auffallend, dass hier z.B. Monumentalskulpturen gesammelt wurden. Es handelte sich jedoch immer um Werke, die aus der Region stammten. Das Museum verdankt die, nach eigenen Worten, „internationale Anerkennung“ auch seinem Bestand an mittelalterlicher Kunst und Kunst aus dem 20. Jahrhundert. 4

1977

Mit diesen Sammlungsschwerpunkten ist es nicht verwunderlich, dass die 1977 gezeigte Informationsveranstaltung zur Geschichte der Skulptur von Rodin über Calder bis Chillida ⁵ und die von dem freien Ausstellungsmacher Kaspar König geleitete Ausstellung Skulptur dem Schoß des Landesmuseums entsprungen sind. Das erklärte Ziel war, einen Weg einzuschlagen, der von den gefälligen Skulpturen, die seit Ende der sechziger Jahre die Parks und öffentliche Plätze oder Sparkassen schmückten, weg führen würde. 6

Unter den Künstlern, die gebeten wurden für den Skulpturenpark Arbeiten zu erstellen, befand sich unter anderem Joseph Beuys. Seine Position zu Kunst im öffentlichen Raum gab er zunächst abwehrend damit an, dass er sie als „ästhetische Umweltverschmutzung“ empfindet, da sie sich dem Passanten ungefragt aufdrängt. ⁷ Er hat sich trotzdem dazu bereit gefunden teilzunehmen, vielleicht, um mit seinem Beitrag Einfluss auf die Qualität der „Belästigung“ nehmen zu können. Mit Unschlitt/Tallow (Wärmeskulptur auf Zeit hin angelegt), seiner Skulptur aus Talg, wurde der damals schon berühmte Künstler zu einer Art Medienstar in Münster. Das erste Konzept sah vor, einen unbenutzten keilförmigen Hohlraum in der Architektur am Hindenburgplatz mit Bienenwachs auszufüllen. Dieser

⁴ http://www.kunst-und-kultur.de/Museumsdatenbank/show/show.php/646/, 15.8.2007

⁵ 77/87/97/07 archiv: Broschüre zur Ausstellung des LVL-Landesmuseums für Kunst und Kulturgeschichte. Münster

2007, S. 2.

⁶ Hein, Barbara: Paradies der Kunst. art, Nr. 6, Juni 2007, S. 81

⁷ 1973/5: Drei Flügel lösen Orkan aus: http://www.westfaelische-nachrichten.de/wna/lokales/muenster/skulptur_07/alt_skulpturen/?em_cnt=20126&, 1.8.2007

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Plan musste jedoch wegen Kosten- und Organisationsproblemen verworfen werden. Beuys entschloss sich dann, den Raum nachzubauen und mit Stearin und Rindertalg ausgießen zu lassen. Als auch hier Probleme auftraten, da die Masse nicht gerinnen wollte, verfolgten die Lokalzeitungen schadenfreudig jede weitere Entwicklung mit. ⁸ Bis der Keil zerschnitten im Lichthof des Landesmuseums lag, also fern von zufälligen Passanten, war die Opposition der Bevölkerung Münsters reichlich genährt worden. Eine Lokalzeitung wird so zitiert: „Eine Clique mit schizophrenen Kunstvorstellungen provoziert die Mehrzahl unserer Bürger.“ ⁹ So zeigten z.B. Student/innen folglich mit einer heute schon fast legendären Vigilante-Aktion was sie von der „Kunst“ hielten: Sie versuchten, die Giant Pool Balls von Claes Oldenburg in den Aasee, an dessen Ufer sie positioniert waren, zu rollen. Diese waren allerdings - in weiser Voraussicht - im Boden verankert worden.

Dem öffentlichen Aufschrei zum Trotz zeigten Kaspar König und Klaus Bußmann durch die Auswahl der Künstler, dass hier in Münster Anschluss an die internationale Kunstwelt angestrebt wurde: Außer den oben genannten waren außerdem Carl André, Michael Asher, Donald Judd, Richard Long, Ullrich Rückriem und Richard Serra eingeladen worden. Durch ihren schon bestehenden internationalen Ruhm erweckten sie auch in diesem Rahmen Aufmerksamkeit. So war im Gegensatz zum Entsetzen der Reaktionären unter den Münsteranern die Begeisterung der Kunstszene groß. Rund 95.000 Besucher kamen um Skulptur, wie die Ausstellung 1977 noch hieß, und die Informationsausstellung zu sehen. 10

1987

Aufbauend auf dieser Basis der Anerkennung der Kunstszene waren die Skulptur Projekte mit 54 ausgeführten Arbeiten 1987 schon viel ambitionierter, als 10 Jahre zuvor. ¹¹ Unter den 63 ursprünglich geladenen Künstler/innen waren 5 Frauen. Diesmal erfuhren auch Künstler/innen nicht-westlicher Länder eine leichte Berücksichtigung, z.B. zwei Vertreter/innen die in Iran geboren wurden, einen, der in Korea geboren wurde. Das Konzept wurde mit der Auflage, die Skulpturen spezifisch für einen Ort in Münster zu

⁸ Eine Auswahl an Presseartikeln in der Ausstellung „77/87/97/07 archiv“ im Lichthof des LWL dokumentiert das große Interesse der Medien an der Entwicklung der Arbeit.

⁹ Hein: ebd, S. 82.

¹⁰ Hoffmanns, Christiane: Münster ist der Garten der Kunst. Welt am Sonntag Extra, 10.Juni.2007, S. WS 3.

¹¹ Die volle Liste der teilnehmenden Künstlern/Künstlerinnen kann auf der folgenden Webseite eingesehen werden. http://www.lwl.org/skulptur-projekte-download/muenster/87/index.htm , 15.8.2007.

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