Die tragische Gestalt der Ophelia als Zerrspiegel Hamlets

Inhaltsverzeichnis

  WilliamShakespearesHamlet:  

  WilliamShakespearesHamlet:  

  DietragischeGestaltderOpheliaalsZerrspiegelHamlets „DietragischeGestaltderOpheliaalsZerrspiegelHamlets“  

  Gliederung  4

  Prolog  5

1.  HamletHZwischenScheinundSein,oder:  7

  “Forinthatsleepofdeathwhatdreamsmaycome?  

1.1  DieVorlagen  7

1.2  GetriebenimZwielichteinerGeistererscheinung  

  8  

1.3  NatureundFortune  10

1.4  HamletgefangenzwischenScheinundSein:  

  13  

  „Tobeornottobethatisthequestion“  

2.  „Lafemmefragile“:  16

  OpheliaHweiblichesZerrbildHamletsoderFrauohneEigenschaften?  

2.1  Ophelia:ZwischenLiebenundLeiden  

  sx  

2.2  KeuschHunzüchtigeOphelia:EntsexualisierteUnschuldHzerrütteterGeist18  

3.  VonWahrheitundWahnsinn:DieTragikeinergescheitertenLiebe  20

  Epilog  22

  Literaturverzeichnis  23

  4  

Prolog AlsichfürmeineHausarbeitdieWahlhattezwischen„Text,StageundScreen“,entschiedich michalsStudentinderLiteraturwissenschaftfürdenText,umdiesennachMöglichkeitmit eigeneninterpretatorischenAnsätzenzubeleuchten.WilliamShakespearesMeisterwerkist dieTragödieumeinendänischenKönigssohn,derderMelancholieverfallenistunddenes nach Rache dürstet. Er ist ein Prinz, der sich von einem durchaus zwielichtigen Geist „zur Racheaufgerufen“ ¹ fühlt.DieseRachewirdSchuldüberihnkommenlassen,aufgrundwidriH gerUmstände,derenUrheberkeineswegsderPrinzist,aberderenersichentledigenwird. Es ist überaus ungewöhnlich, wie sich das ganze Drama auf die Schlüsselfigur des Hamlets hin organisiert, diese Feststellung ist ebenso bezeichnend wie auffällig. Somit werde ich nichtumhinkommen,michebensoeingehendstmitHamlet,wieOpheliazubefassen,denn ichmusserstdenSpiegelbetrachten,bevorichmichdemZerrbildwidmenkann.Dielange UntätigkeitdesPrinzen,seinZaudern,unddiePassivität, ² dievonihmauszugehenscheint, eröffnen dem Rezipienten interpretatorische Metaebenen. Der moralischen Problematik und dem daraus resultierenden inneren Konflikt des Kronprinzen, wird der Weg geebnet, selbstdieeigeneVernunftinFragezustellen.DieseProblematik,diedieWertvorstellungen und des Prinzen Vernunft ins Wanken bringt, beginnt für Hamlet mit der Begegnung des Geistes,auchmitdieser,fürdenVerlaufdesStückesüberauswichtigenBegegnung,werde ichmichnochausführlichauseinandersetzten.HamletistdasfiguraleZentrumdesDramas, umihnherumordnensichalleFiguren,HoratiowirdzumidealisiertenmoralischenSpiegelH bilddesPrinzen,OpheliazuseinemzerstörtenZerrbild.FürdieseEntwicklungenundWandH lungenistdieSuchenachWahrheitunddieBedeutungderVernunft,fürdiese,vonenormer Wichtigkeit.DieBegegnungmitdemWahnhaftenscheintunvermeidbarundistebensobeH deutsamfürdieLiebesbeziehungvonHamletundOphelia,derichmichinmeinenAusfühH rungenausführlichwidmenwerde.Außerdemwerdeichbeleuchten,inwieweitShakespeare VernunftundWahnsinnmiteinanderverwobenhat,umWirklichkeitzuverhüllen,umdiese

ProzesserlebtvorallemHamletunddochhaterenormeAuswirkungenaufdieFigurenum

in einen transzendenten Moment, in der Innerlichkeit Hamlets in Frage zu stellen. Diesen

ihn,besondersfürdieihnliebendeOphelia,derenEmotionalitätundgeistigeVerfassungan

w

dieHandlungendesPrinzengebundensind.Ichwerdeversuchen,dieBegriffsHundWerteH verschiebungen, die sich in Hamlet vollziehen, transparenter erscheinen zu lassen und die KonsequenzenfürdenVerlaufdesDramaszuerörtern.EbensowirddasinnereDrama,der tragischeMomentinHamletselbstvoranschreiten.AnhanddertragischenGestaltOphelias willichdeninihmklaffendenZusammenbruch,dieVermischungseinerbeidenSphären,der wirklichenundderunwirklichen,darlegen.IndiesemSinnemöchteichmeineEinführungmit denWortenOpheliasbeenden,dieesgewiss„blumiger”auszudrückenvermag,alsichesje

ActIVSceneV„Tobeornottobe,thatisthequestion!

x

1. HamletHZwischenScheinundSein,oder:

“Forinthatsleepofdeathwhatdreamsmaycome?” 1.1 DieVorlagen DemproblematischenCharakterdesHamletliegtdieHistoriaDanicadesSaxoGrammaticus zu Grunde. Ein alter nordischer Sagenstoff, der Ende des 12. Jahrhunderts aufgezeichnet wurde. Die Sage behandelt die Geschichte des Dänenprinzen Amleth, der die Ermordung seines Vaters an dessen Mörder, seinem Oheim rächen wird. Dieser Sage hat der Dichter WilliamShakespearebereitswichtigeElemente,dieinseinerhierzubehandelndenTragödie Verwendungfinden,entnommen. ³ MotivewieBrudermord,Inzest,gespielterWahnsinn,die zeitweilige Melancholie und Untätigkeit des Helden, die Benutzung eines Mädchens, um diesen zu ködern, all dies taucht bereits im Amleth des Saxo Grammaticus auf. Allerdings führtAmlethseineRacheausundwirdKönigvonDänemark,wasdenStoffnatürlichumeiH nige hoch ästhetische und zugleich tragische Momente erleichtert. Das elisabethanische ZeitalterwirddemHamletHStoffnochdasMotivdesEhebruchesvordemBrudermordeinH verleiben.IndieserVision,dieindenHistoiresTragiquesdesBelleforestzufindenist,wird Hamletbereitssterben. ⁴ BeideQuellenhatdergrößteDichterdeselisabethanischenHofes mitSicherheitgekanntundgenutzt,docheineweitereQuelle,einetypischeRachetragödie nach dem Muster des Seneca, vollendet schließlich den UrH Hamlet Shakespeares und verH leihtihmbisheuteunübertroffeneDramatik.DerRacheHforderndeGeistdesVaterstrittauf undauchdasSchauspiel,dasSpielimSpielistinihrenthalten. ⁵ ShakespearesgroßeLeistung bestehtdarin,dieverschiedenenQuellen,denUrHHamletHStoff,zueinerfuriosenTragödie

vereintzuhaben,dieihresgleichensucht.DenschemenhaftenHandlungsreichtum,mitdem

seine literarischen Vorgänger ihren Helden umgaben, ordnete er seiner Vorstellung des Hamlets,alsfaszinierendeundüberauskomplexeZentralfigurseinesDramas,zu. y

1.2 GetriebenimZwielichteinerGeisterscheinung: „Bethouaspiritofhealth,orgoblindamned[…].” ⁶ Shakespeares Zentralfigur ist so komplex, dass sie auch in der Moderne weiterhin Anklang findenwird,keineGenerationkonntesichihrbisherverwehrenHWilliamShakespearesHamH letistunsterblich.Eingeheimnisvoller,undurchdringlicherZauderer,Handlungsverweigerer, Grübler,perverserMelancholiker,vielleichteinGenie,odertatsächlichdemWahnsinnverH neueInterpretationsansätze,formiertsichauchalsRätselstetsneu.Natürlich,einegewisse

PassivitätdesHeldenistbereitsdurchdasSchemaderRachetragödiebedingt, ⁷ dochHamH letsPassivitätscheintzunächstnurdurchregelrechteAusbrüchevonLeidenschaftundÜberH treibung,unterbrochen. „DieMoralaberistnurderäußereScheinvonTreueundGlauben undderVerwirrungBeginn.“ ⁸ UnweigerlichwirderineinÜbelverstrickt,dessenVerursacherernichtist,abwartenmuss er, zaudern, bis sich Gelegenheit ergibt, Moral und Ehrgefühl verpflichten ihn dazu, dieses Übel entsprechend zu vergelten. Die Hindernisse, die Hamlet überwinden muss, scheinen zunächst lediglich äußerlich vorhanden zu sein, doch tatsächlich überwinden muss er sein

Inneres. Hamlet ist gefangen zwischen wahrhaftigem Sein und dem Schein, dem das denH

nochdasWahreverhaftetseinmuss.SchonJohannWolfgangvonGoethehaterkannt:„Das

Wahreistgottähnlich;eserscheintnichtunmittelbar,wirmüssenesinseinenManifestatioH nenerraten.“ ⁹ ,ebensofühltsichHamletverpflichtet,„dasWahre“zusuchenundzufinden, wahrhaftiges Sein von zwiespältigen Schein zu trennen. Ebenso zwiespältig ist die ErscheiH z