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Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit nach Walter Benjamin

Communications - Theories, Models, Terms and Definitions


Author

Anne Fuest
6 Texts

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Category
Essay
Institution / College
Grade
1,3

Das Kunstwerk im Zeitalter
seiner technischen Reproduzierbarkeit
nach Walter Benjamin
Essay
Wintersemester 2007/2008
im Einführungsseminar Einführung in die Medienästhetik
an der
Universität Paderborn
Bearbeitet von: Anne Kristin Fuest
2. Semester Zwei-Fach-Bachelor
Medienwissenschaften / Deutschsprachige Literaturwissenschaften
Paderborn, im Februar 2008
2
Inhaltsverzeichnis
1
Einleitung ... 3
2
Hauptteil ... 3
2.1
Kurzbiografie Walter Benjamin ... 3
2.2
Vorgehensweise von Walter Benjamin ... 4
2.3
Reproduktion... 4
2.4
Echtheit, Aura, Masse ... 5
2.5
Film Zerstreuung ... 6
2.6
Zusammenfassung... 7
3
Kritik an Walter Benjamins Thesen ... 8
4
Ausblick ... 8
5
Bibliografie... 9
6
Internetquellen... 9
3
1
Einleitung
In diesem Feedbackpaper möchte ich die Thesen von Walter Benjamins Kunstwerkaufsatz
Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit herausarbeiten. Zunächst
werde ich kurz auf die Person Walter Benjamin eingehen, bevor ich im Hauptteil Benjamins
Thesen anhand der im Aufsatz verwendeten Schlüsselbegriffe darstelle. Nach einer
abschließenden Zusammenfassung möchte ich mich noch kritisch mit den Thesen
auseinandersetzen. Dabei werde ich überprüfen, ob Benjamins Thesen im historischen
Zusammenhang schlüssig sind.
2
Hauptteil
2.1
Kurzbiografie Walter Benjamin
Walter Benjamin wird am 15. Juli 1892 in Berlin-Charlottenburg geboren. Seine Familie
gehört dem assimilierten Judentum an. Nach dem Abitur 1912 beginnt Benjamin sein
Studium der Philosophie, Germanistik und Kunstgeschichte in Freiburg, München und Berlin.
1917 heiratet Benjamin Dora Keller. Die Ehe hält 13 Jahre. Am 11. April 1918 kommt der
gemeinsame Sohn, Stefan Rafael, zur Welt. 1919 promoviert Walter Benjamin in Bern bei
Richard Herbertz mit einer Arbeit über den Begriff der Kunstkritik in der deutschen Romantik.
Anschließend kehrt er zurück nach Berlin, wo er sich als freier Schriftsteller und Publizist
selbständig macht.
Die Machtübernahme der Nationalsozialisten zwingt Benjamin, im März 1933 nach Paris ins
Exil zu gehen. Während seiner Zeit im Exil arbeitet Benjamin vor allem an seinem Fragment
gebliebenen Passagen-Werk. Außerdem verfasste er den Aufsatz Das Kunstwerk im Zeitalter
seiner technischen Reproduzierbarkeit, 1936 in der Zeitschrift für Sozialforschung und
Studien zu Baudelaire.
Nach der Rückkehr aus der Haft im November 1939 schreibt Benjamin seinen letzten Text,
die Thesen Über den Begriff der Geschichte. Am 26. September 1940 begeht Benjamin in
Port Bou Selbstmord.
1
1
Vgl.:
http://www.suhrkamp.de/autoren/autor.cfm?id=301
vom 05.11.2007.
4
2.2
Vorgehensweise von Walter Benjamin
Walter Benjamin präsentiert uns mit seinem Auszug aus seinem Aufsatz Das Kunstwerk im
Zeitalter
seiner
technischen
Reproduzierbarkeit
von
1936
einen
insgesamt
medienfreundlichen Text, welcher sich mit Kunst und Reproduzierbarkeit auseinandersetzt.
Benjamin stellt den als negativ zu bewertenden Auraverlust der Kunst der unstrittig als positiv
zu bewertenden Zugänglichkeit der Kunst für die Massen gegenüber. Diese Partizipationsidee
als eine typische Vorstellung der politisch Linken lässt auf den Hintergrund des Schreibers
schließen, die Reichweite des Textes geht allerdings weit darüber hinaus. Der wegen seiner
demokratischen Ideen zur Kommunikation und Aktivierung beziehungsweise Aufklärung der
Massen für die Medientheorie relevante Text beschäftigt sich mit den visuellen Medien Film
und Fotografie und in diesem Zusammenhang mit dem Konzept der technischen
Reproduzierbarkeit. Benjamin stellt die in den Massenmedien innewohnende Logik der
Reproduktion heraus und erklärt deren Wichtigkeit. Den Textgestus charakterisierten wir im
Seminar als theoretisch-distanziert. Besonders bemerkenswert ist Benjamins positiver
Massenbegriff, den er in diesem - im Exil geschriebenen - Text trotz des Volksempfängers als
Nazi-Massenmedium entwickelt.
2.3
Reproduktion
Gleich zu Beginn seines Aufsatzes weist Walter Benjamin daraufhin, dass das Kunstwerk,
grundsätzlich immer reproduzierbar gewesen sei.
2
Im Weiteren stellt Benjamin einen
geschichtlichen Abriss verschiedener Verfahren der Reproduktion dar. Während die Griechen
nur zwei Reproduktionsverfahren von Kunstwerken kannten, den Guss und die Prägung, bei
denen die Möglichkeiten zur Massenreproduktion noch begrenzt waren, so führten
Holzschnitt und Lithographie bis hin zum Tonfilm jeweils zu Quantensprüngen bezüglich der
Reproduktionsfähigkeit. Während das historische Kunstwerk in seinem Wesen und Wirken
durch die manuelle Reproduktion bisher unberührt blieb, tritt nun ein radikaler Wandeln ein.
Die technische Reproduktion zeichnet sich durch mehr Selbständigkeit gegenüber dem
Original aus. Sie ist perspektivenreicher und in der Lage ,,[...] das Abbild des Originals in
Situationen zu bringen, die dem Original selbst nicht erreichbar sind."
3
Die Zeitlupe bietet
beispielsweise die Möglichkeit Bilder festzuhalten ,,[...] die sich der natürlichen Optik
2
Vgl.: Benjamin, Walter: Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit. 1974. S. 474.
3
Ebenda. S. 476.
Excerpt: 4 of 10 pages -  scroll top


Description

Title:
Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit nach Walter Benjamin
Event:
Einführungsseminar: Einführung in die Medienästhetik
Author:
Anne Fuest
Year:
2008
Pages:
10
Archive No.:
V117864
ISBN (eBook):
978-3-640-20916-3
ISBN (Book):
978-3-640-20974-3
DOI:
10.3239/9783640209163
File size:
92 KB
Language:
German

Tags:
Kunstwerk Zeitalter Reproduzierbarkeit Walter Benjamin Einführungsseminar Einführung Medienästhetik

Quote paper:

Anne Fuest, 2008, Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit nach Walter Benjamin, Munich, GRIN Publishing GmbH

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