Inhalt

1.  Einleitung.  2

2.  Der Gegenstand der Interpretation.  3

3.  Die Interpretation.  4

3.1.  Formale Aspekte des Gedichts.  4

3.2.  Das Gedicht knapp erfasst  5

3.3.  Der Titel.  5

3.4.  Strophe I.  6

3.5.  Strophe II  8

3.6.  Die Symbolik der Taube führt zu Aphrodite  10

3.7.  Strophe III  11

4.  Abschließende Bemerkungen  14

5.  Literatur  15

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1. Einleitung

Der 2. Weltkrieg veränderte Georg Maurer (geboren 1907) als Menschen und als Dichter. Der in Leipzig lebende Lyriker zerbrach nicht an seinen Erlebnissen. Vielmehr erlangte er nach Kriegsende den Ruf eines unerschütterlichen Optimisten. Er begeisterte sich für kommunistische Ideale und löste sich von seinen mystischen Wurzeln. In den Jahren seiner Jugend hatte er noch „auf vielen Spaziergängen durch Parks und Wälder Trost bei den Bäumen“ ¹ gesucht. Einen Ausweg aus seiner regressiven Grundstimmung fand er über die Auseinandersetzung mit Marx’ Schriften. Der aktive, der produzierende Mensch bestimmte ab da nicht nur die Thematik seiner Dichtung, sondern stand auch Modell für Maurer selbst bei seinem lyrischen Schaffen. In der Euphorie seiner neu erworbenen Lebenslust schrieb er 1950 und 1951 die rund 400 Gedichte des Dreistrophenkalenders. Bis sie als Buch erscheinen konnten, sollte allerdings noch ein Jahrzehnt verstreichen. In den 1950er Jahren sei „Dichtung als direkte Versifizierung politischer Haltungen“ ² aufgefasst worden, begründete Maurer das lange Desinteresse der DDR-Verlage. Erst nach einigen Jahren habe man „durch die Haut schauen und an äußeren Zügen die innere Konstitution entdecken gelernt“ ³ . Die veröffentlichten Dreistrophenkalender waren bald vergriffen. Neue Auflagen folgten, für die nun auch renommierte Zeichner Illustrationen angefertigt hatten. Wie der Buchtitel Dreistrophenkalender schon andeutet, ist die Gliederung in drei Strophen (die fast immer vier Zeilen umfassen) das gemeinsame formale Merkmal der Gedichte. Inhaltlich stellen die Metaphern, die überwiegend der Natur entnommen sind, eine Gemeinsamkeit dar. Für Georg Maurer ist die Natur „kein Fluchtraum [mehr], kein Refugium, in das sich der Dichter zurückzieht, uneins mit sich und der Welt“ ⁴ , sondern ein mannigfaltiger Fundus poetischen Materials. Im Gedicht kann sich Maurer die Natur aneignen. Er nutzt Naturbilder, um seiner Freude und seinen philosophischen Überzeugungen lyrischen Ausdruck zu verleihen.

Gegenstand dieser Arbeit ist Des Mädchens Busen, eines jener Gedichte, die Georg Maurer schon 1961 für die erste Auflage des Dreistrophenkalenders auswählte. Maurer war, als er es schrieb, 43 Jahre alt, seit 4 Jahren verheiratet und Vater einer Tochter. Ob dem Gedicht ein wahres Erlebnis zugrunde liegt, ob Maurer bei seinen

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Wanderungen durchs Leipziger Rosental (wo er gern poetische Fundstücke aufspürte) ein junges Liebespaar beobachten konnte, ob sich gar hinter dem artikulierten Ich der Autor selbst verbirgt - all das kann nicht beantwortet werden und ist, wie sich zeigen wird, für die Interpretation unerheblich.

Erheblich ist indessen die lautliche Gestaltung des Gedichts, die neben formalen und inhaltlichen Aspekten ausführlicher besprochen werden soll. Mittels der Vokale und Diphthonge gibt Maurer seinen Versen einen spezifischen Klang und kann so ihren semantischen Gehalt intensivieren.

Als Ansporn für die Interpretation soll ein Zitat von Heinz Czechowski dienen. Er schreibt, dass die Gedichte des Dreistrophenkalenders „wohl naiv zu genießen sind, sich aber der wirkliche Genuss erst dann einstellt, wenn man in ihnen die Bündelung von Erfahrung und gedanklicher Durchdringung erkennt“ ⁵ .

2. Der Gegenstand der Interpretation

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3. Die Interpretation

3.1. Formale Aspekte des Gedichts

Das Gedicht ist in drei Strophen mit je vier Versen gegliedert. Zunächst fällt auf, dass jede Strophe syntaktisch aus einem Satz besteht. Die Satzschlusszeichen verstärken den jeweiligen Strophenschluss.

Strophe I und Strophe II sind durch Zeilenstil gekennzeichnet, d.h. Haupt- und Nebensätze schließen mit dem Versende ab. Im Unterschied dazu finden sich in Strophe III zwei Enjambements (vom 1. zum 2. und vom 3. zum 4. Vers), durch die aber keine Syntagmen gebrochen werden. Den letzten Vers teilt mittig eine Zäsur, die mit einem Gedankenstrich deutlich markiert ist.

Das Metrum, ein alternierender Vierheber mit Auftakt (Jambus), wird im ganzen Gedicht durchgehalten. Bereits der Titel ist jambisch. Alle Versenden sind männlich, ausgenommen der 1. und 3. Vers in Strophe III sowie der Titel. Das Reimschema des Gedichts lautet in der Kurzform: a a b b c d c d e f e f. Strophe I (Paarreim) unterscheidet sich hier von Strophe II und III (jeweils Kreuzreim). Die Reinheit der Reime ist durchweg gegeben.

Die obigen Beobachtungen spiegeln den strengen formalen Aufbau des Gedichts wider. Als ersten Eindruck vermittelt es Harmonie, erzeugt durch in sich geschlossene Strophen, gleichmäßige Verse, das monotone Metrum und die reinen Endreime. Bei der Interpretation gilt den formalen Abweichungen, durch die jede Strophe einen eigenen Charakter erhält, erhöhte Aufmerksamkeit. Strophe I hebt sich durch den Paarreim von den Strophen II und III (Kreuzreim) ab. Strophe III verspricht aufgrund der beiden Enjambements, in denen eine weibliche Kadenz eingebettet ist, und aufgrund der Zäsur weitere Interpretationsimpulse.

Es bietet sich nun an, jede Strophe separat zu interpretieren und die Ergebnisse anschließend zusammenzuführen. Damit die Interpretation anschaulich bleibt, soll die ‚Handlung’ des Gedichts knapp nacherzählt werden.

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