Formale Gedichtanalyse – Henrik Ibsen: Lysræd

Phase 1: Tag - Mut, Phase 2: Nacht - fehlender Mut Phase 3: Tag - fehlender Mut Phase 4: Nacht – Mut

Der Begriff Mut wird über die Phasen hinweg wiederholt gebraucht: mod (2) (11) (15), sowie sinngemäss higen (23).

Tag und Nacht, oder Synonyme davon, ziehen sich als antithetisch verwendete Begriffe, analog der thematischen Phasen durch das Gedicht hindurch: til solen (3), nattens skygge (5), morgensolens skin (15), dagens trolde (17), mørkets skræmsels-slør (22), morgengry (28), nattens foerværk (29). Diese durchgehende Verwendung findet in der inhaltlichen Gleichstellung der letzten beiden antithetischen Begriffe einen dramatischen Höhepunkt: et storværk (31) wird mit en mørkets dåd (32) gleichgesetzt wobei ein Grosswerk und der Dunkelheits Tat als Gegenteile zu verstehen sind.

Mit som falk i sky (26) verwendet Ibsen eine Personifikation gleichzeitig als Symbol. Sämtliche Hinweise auf Tag und Nacht können ebenfalls als Symbole verstanden werden, wie auch hav og flammer (25).

Insgesamt gibt es drei Tempuswechsel: Phasen 1 und 2 sind im Perfekt verfasst, Phase 3 im Präsens. Phase 4 ist im Präsens und die letzten zwei Zeilen des Gedichts im Futur verfasst. Die Bewegung der Entwicklung des lyrischen Ichs auf thematischer Ebene wird durch die Verwendung der verschiedenen Tempi in dieser Anordnung auf formaler Ebene zusätzlich unterstrichen und verstärkt. Die beiden verwendeten Versfüsse Jambus und Anapäst begünstigen eine Beschleunigung im Rhythus, da sie eine belebende und dynamisierende Wirkung haben. Zusätzlich beschleunigend wirkt die Verwendung von Enjambements: Men lagde sig nattens skygge (5) korrespondiert mit da skræmte mig spøgelser stygge (7), und deutlicher nu er det livets larm (18) mit som drysser alle de kolde (19).

Der Beginn auf einer weiblichen und das Ende auf einer männlichen Kadenz unterstreicht nicht nur das Thema der Entwicklung von einem Zustand in einen anderen sondern zeigt an, dass es eine Entwicklung ins Gegenteil ist. Wenn das lyrische Ich sich anfangs im Licht des Tages wohlfühlt, so sind ihm beide gegen Ende des Gedichts eine Bedrohung.

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