Das Museum im höfischen Kontext: Begriff und Typus der „Galerie“

Inhaltsverzeichnis

1.  Einleitung  3

2.  Hauptteil  3

2.1.  Aktuelle Definition der „Galerie“  3

2.2.  Ursprung des Begriffes und des Typus „Galerie“  4

2.3.  „Galerie“ im höfischen Kontext  7

2.3.1.  Etablierung der „Galerie“  8

2.3.1.1.  Etablierung der „Galerie“ in Frankreich  8

2.3.1.2.  Etablierung der „Galerie“ in Italien  9

2.3.1.3.  Etablierung der „Galerie“ in England  10

2.3.1.4.  Etablierung der „Galerie“ in Deutschland  10

2.3.2.  Zeitspezifische Definition der „Galerie“ des 17. Jh.  11

2.3.3.  Gemäldegalerie des 17 /18. Jh  13

3.  Schlussteil  17

4.  Literaturverzeichnis  18

2

1. Einleitung

Die folgende Hausarbeit befasst sich mit dem Thema „ Das Museum im höfischen Kontext: Begriff und Typus der „Galerie“. Die Erläuterung des Begriffes und des Typus „Galerie“ (also eine Darstellung eines Allgemeinen im Besonderen) soll im Rahmen des höfischen Kontextes mit besonderer Berücksichtigung der Funktion, die einem Museum zukommt, erfolgen. War die Funktion der Galerie schon immer eine museale? Findet man die Galerie als Raumtyp nur im musealen Kontext? Wurde die „Galerie“ schon immer als Raumtyp verstanden? Seit wann gibt es den Begriff der „Galerie“? Um das gestellte Thema zu erläutern, wird in dieser Hausarbeit über den gesteckten Rahmen hinausgegangen. Die Vielschichtigkeit der aktuellen Definition der „Galerie“ bezüglich der Funktion und architektonischen Ausprägung bildet den Ausgangspunkt für eine Darstellung der Entwicklung des Begriffes und Typus „Galerie“ - anhand von ersten Beispielen - der Etablierung des Begriffes, des Funktionswandels im 17. Jahrhundert und der Entwicklung als Gemäldegalerie im 17./18. Jahrhundert. Zum Abschluss wird auf eine Verbindung der Galerie zum heutigen Museum eingegangen.

2. Hauptteil

2.1. Aktuelle Definition der „Galerie“

Im heutigen Sprachgebrauch versteht man unter einer Galerie einen Ort, an dem Kunstwerke gesammelt oder verkauft werden. Hervorgehoben wird die Funktion des Sammelns, Ausstellens und des Verkaufs.

Das dtv Lexikon der Kunst schreibt zum Begriff der Galerie ¹ :

1. Im weitesten Sinn eine Räumlichkeit, die länger als breit und stark durchfenstert ist, meist an einer, manchmal an beiden Langseiten.

2. Pracht- und Schauraum feudal-absolutistischer Schlösser und Paläste, z.T. zur Verbindung mehrerer Empfangs- und Festräume.

3. Von diesen Galerien ging die Bezeichnung Galerie auf größere Gemälde-Sammlungen überhaupt über.

Der Begriff der Galerie beschreibt hier mehrere Bedeutungen mit unterschiedlichen Funktionen. Der Begriffsinhalt beschreibt eine Raumform (Punkt 1) oder einen Raumtyp (Punkt 2) oder man verbindet heute mit diesem Begriff Gemäldesammlungen oder einen selbständigen Bau.

Der Begriff Galerie hat also im Laufe der Zeit einen Bedeutungswandel durchgemacht.

3

An dieser Stelle sei bereits die Beschreibung der Galerie von Scamozzi vorgegriffen, der 1615 in seinem Buch „L´Idea dell´Architectura universale“ ² schrieb: „in der Tat sind sie (Galerien) von größter Bequemlichkeit und bereichern die Bauwerke als herrlicher Schmuck: sie sind jedoch nur etwas für Herren und hohe Persönlichkeiten“. Eine Galerie ist somit ein Raum, den man nur in einem Hótel ³ (Wohnbau eines Adeligen), Villa ⁴ , Palast ⁵ oder Schloss ⁶ (Wohnbau eines Fürsten oder Königs) findet.

2.2. Ursprung des Begriffes und des Typus „Galerie“

Der Frage nach der Entstehung des Typus und des Namens sind wenige Autoren näher nachgegangen, wobei sie zunächst die Fragen der baulichen Form und Dekoration erörtert haben und der Galerie unterschiedliche Funktionen zugeordnet haben.

Sigrid Kümmel ⁷ vertritt die Ansicht, dass „sich die Galerie organisch aus anderen Raumformen entwickelt hat“. Als Vorformen der Galerie „(…) sind in erster Linie die hölzernen und steinernen Galerien zu nennen, die auf einer oder mehreren Seiten des Burg- oder Schloßhofes ihre Arkaden nach diesem öffneten und die Aufgabe hatten, die auf einem Stockwerk an-einandergereihten Zimmer miteinander zu verbinden.“ „Diese Entwicklung wird so vor sich gegangen sein: im Erdgeschoß, in dem meistens die Wirtschaftsräume liegen, bleiben die Arkaden offen. Das 1. Stockwerk beherbergte die Wohn- und Festräume des Schlosses. Demzufolge werden auch die Gänge, die die Räume miteinander verbinden, sorgsamer ausgestattet. Um die Witterungseinflüsse aus diesen Gängen fernzuhalten, verglast man sie. Da aber Glas in dieser Zeit noch sehr teuer ist, werden die Bogenöffnungen auf Fenstergröße reduziert.(…)“.

Das früheste Beispiel einer Galerie ist für Kümmel die Galerie im Palast Hotel Jacques Coeur in Bourges (Abb.1), das für Jacques Coeur, Großkaufmann und Finanzminister Karls VII. zwischen 1443 und 1453 in Bourges erbaut wurde. Es ist einer der bedeutendsten französischen Profanbauten aus gotischer Zeit, ein palastartiges, reich geschmücktes Patrizierhaus mit einer Galerie (B), die an beiden Schmalseiten geschlossen ist. Es existiert ein Eingang von den Seiten des Wohntraktes und ein Zugang zum Vorraum der Kapelle. Auf der Schmalseite

¹ Vgl. Dtv Lexikon der Kunst. Band 2. Leipzig 1991. S. 627 f.

² Vgl. Büttner: Galleria, I.III.19, S. 305.

³ Im 17. Jh. als Bezeichnung für die städtischen Palais des französischen Adels üblich.

⁴ Herrenhaus des Landeigentümers, stattliche Wohnung des Aristokraten oder reichen Mannes auf dem Lande, unweit der Stadt.

⁵ Allgemeine Bezeichnung für Königs- oder Fürstensitze (öffentliche Gebäude) oder für monumentale städtische Wohnhäuser.

⁶ Wohnbau des Adels, besonders seiner führenden Vertreter (Territorialfürsten, Könige, Kaiser) der herrschenden Schicht. Sonderformen, bei denen bevorzugt von S. gesprochen wird, sind das Wasserschloss, Lustschloss, Jagdschloss, Stadtschloss, die durch Lage und Gestaltung bestimmten Zwecken dienen.

⁷ Kümmel, Sigrid: Die Galerie als architektonische Raumform. Diss. Heidelberg 1947 (Maschinenschr.).

4

befinden sich 2 Fenster, auf der Seite 2 Fenster zum Außenhof. Die Galerie hat als großer Gesellschaftsraum gedient, worauf die Ausstattung von Schachspielern, Musizierenden und Turnierszenen auf den Kaminen hinweisen.

Die Entstehung der Galerie wird bei Kümmel als eine mechanische gesehen. Sie übergeht den Unterschied in der Wertschätzung und Funktion zwischen Galerie und Korridor. Auch für Wolfram Prinz ⁸ ist die Galerie und das Wort aus dem Arkadengang hervorgegangen. Er weist Belegstellen in Du Cange ⁹ und Vitruv ¹⁰ nach, die einen Vergleich der Galerie mit antiken Wandelgängen ermöglicht. Galerie ist jedoch nicht jeder Wandelgang, sondern nur ein geschlossener, einheitlich ausgestatteter Wandelgang. Das Wort „Galerie“ entstammt dem biblischen Wort „Galilea“, seit dem 10. Jh. zunächst in Rom benannte Vorhalle in der Kirche. In seinem Buch ist auch das Hotel Jacques Coeur in Bourges das früheste Beispiel einer Galerie. Die Bedeutung dieser Galerie schränkt er aber im Kolloquim zur Galerie von 1974 ¹¹ ein, und ebenfalls korrigiert er seine Ansicht insoweit, dass es den Typus Galerie schon seit dem

14. Jh. und nicht erst seit dem Beginn des 16. Jh. gegeben habe; zunächst in Frankreich, dann in Italien. Als Beispiel nennt er die durch Grundrisse überlieferte Galerie im Palais des Papes in Avignon von 1335 (in der sich 1775 500 oder 600 Bildnisse berühmter Männer befunden

haben sollen) (Abb.2). Als Erklärung für die Entstehung der Galerie in Frankreich verweist er auf das rauhere Klima des Nordens und auf die Raumgliederung des französischen Schlossbaues. „Im „Appartement simple“ sind einzelne Räume hintereinander gereiht und zwar innerhalb eines schmalen Traktes. Unterläßt man in einem solchen Trakt jegliche Unterteilung, so entsteht der in seiner Proportion außergewöhnlich langgestreckte Raum der Galerie.“ Der italienische würfelförmige Palast, dessen Räume über die Loggien um den Hof zu erreichen sind, kann kaum eine Galerie in seine offiziellen Raumfluchten aufnehmen. Der Sinn der Galerie wird nur in dem einen Zweck gesehen: Verherrlichung des Bauherrn, wie folgendes Zitat zeigt:

„(...) Aufgabe der königlichen Galerien dürfte wohl im Empfang der Gäste und in Besprechungen während des Wandels in der Galerie unter dem Eindruck der Staatspräsentation im Gewande der Kunst gewesen sein.“ „Kunstsammlungen übernehmen in neutraler Form die Aufgabe der herrschaftsbezogenen Mythologie.“ Die Funktion der Galerie als Ort des Kunstsammelns wird der Funktion der Präsentation untergeordnet.

⁸ Prinz, Wolfram: Die Entstehung der Galerie in Frankreich und Italien. Berlin 1970.

⁹ Du Cange war 1440 Stadtsenator von Toulouse, Bernardinus: „ambulacrum, quod nos galeriam vocamus“

¹⁰ Vitruv war römischer Architekt und Kunsttheoretiker (84 v.Chr.-20-10 v.Chr.). In seinen zehn Bücher über die Baukunst erwähnt er, daß die Ausstattung der Galerie der antiken Wandelgängen entspricht, die mit Landschaftsbildern geschmückt waren.

¹¹ Prinz, Wolfram: Kolloquim über „Die Galerie“ in Tours. In: Kunstchronik 27 1974 (7).

5

Prinz´s Buch-Rezensent Volker Hoffmann ¹² kritisiert, dass seit spätestens 1300 den Quellen nach die Galerie bekannt war und dass die Geschichte der Galerie von der Antike bis in das

20. Jh. verlaufen ist. Sie ist nicht aus den Wandelhallen, sondern aus den Kryptoportiken ¹³ entstanden und mit dem altfranzösischen Zeitwort „galer (galler, gualler)“ = s´amuser, se rejouir, danser, faire la noce verwandt. Hoffmann zeigt mit der „Galerie des Merciers“ in Paris (Abb.3). eine Galerie aus dem 13. Jh. Diese wurde von Pierre de Montreuil 1239/40-1248 für Ludwig IX. errichtet und verband die Loge der Sainte-Chapelle nach Norden hin mit den Gemächern des Königs. Die Galerie war zweigeschossig und bestand im Hauptgeschoss aus einer Folge gotischer Baldachine ¹⁴ ; an den Längstfronten wies sie Stichbogenfenster und hohe Spitzbogenfenster sowie schlanke Strebepfeiler auf. Ihre Maße betrugen 43 zu 10 Meter. Sie hat eine ältere Galerie aus der Zeit Ludwigs VI. (1108-1137) ersetzt, die sich über den mäch-

tigen Arkaden befand (Abb. 4). Hoffmann weist darauf hin, dass nachweislich seit 1317 ¹⁵ die Bezeichnungen „allee“ und „galerie“ austauschbar waren. Er macht zugleich darauf aufmerksam, dass Galerien und Laubengänge der Gartenbaukunst Ergebnisse desselben Kunstwollens sind ¹⁶ (Abb. 5).

Frank Büttner ¹⁷ kritisiert im 5. Kapitel seiner Dissertation „Die Galleria Riccardiana in Florenz“ die Annahme, dass der Typus Galerie und der Name aus dem Arkadengang entstanden sind. Das Substantiv „galerie“ zu galer ist erst seit 1349 belegt. Als Begriff der Baukunst ist „galerie“ aber schon seit 1310 bekannt. Er plädiert für eine Ableitung vom Wort „wallen“ von Ort zu Ort ziehen, gehen (deutsch w wird in altfranzösischer Sprache zu g). Ursprüglich bedeutet Galerie nichts anderes als Gang, gleich welcher Art. Als die Italiener zu Beginn des 16. Jh. das Wort übernommen haben, verstanden sie darunter aber einen architektonischen Typus. Büttner stellt fest, dass sich die Vorgeschichte der Galerie oft mit der Geschichte der Loggia ¹⁸ oder Laube deckt; alle drei meinen dasselbe Architekturmotiv. Den Ursprung der Galerie in

¹² Hoffmann, Volker: Rezension von: W. Prinz. Die Entstehung der Galerie in Frankreich und Italien. In: Architectura, Heft 1/1971.

¹³ Nach Hoffmann setzte sich in der römischen Baukunst in der vorchristlichen Zeit der Bautyp „Portikusvilla“ „corridor villa“ durch. Dieser u-förmige oder rechteckige Gebäudeblock hatte an einer oder mehr Seiten einen offenen Portikus oder einen Kryptoportikus (Galerie, Korridor), von dem aus die einzelnen Wohnräume zugänglich waren. Die Bestandteile der Villen gingen dann in die kaiserlichen Luxusvillen und Paläste über. Heute vesteht man unter einem Portikus die Vorhalle vor der Hauptfront des Gebäudes, auch Säulenhale.

¹⁴ In der spätromanischen und gotischen Kunst werden steinerne, auskragende, auch von Konsolen getragene, meist polygonale, kunstreiche Überdachungen von Figuren an Portalen, Pfeilern, Strebepfeilern zu deren Schutz und Zier angebracht, die häufig Architekturformen nachahmen.

¹⁵ Urkunde von 1317, die Mauhauts Hotel in Conflans betrifft. Dehaisnes, Documents et extraits...TOME I, S.

219.

¹⁶ Stiche Ducerceau in seinem „Plus excellents bastimens de France“: Schlossgärten mit zimmermannsmäßigen, gewöhnlich mit Pflanzen bewachsenen Laubengängen, die er Galerien nennt.

¹⁷ Büttner, Frank: Die Galleria Riccardiana in Florenz. Frankfurt am Main 1972.

¹⁸ Loggia: offene Laube, bzw. Säulenhalle eines Bauwerks, vereinzelt auch als selbständige, offene Säulenhalle an italienischen Plätzen. Anders als Balkone treten Loggien über die Bauflucht nicht vor.

6