Inhaltsverzeichnis

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I.  Einleitung  3

II.  Don Álvaro o la fuerza del sino.  5

2.1.  Skizzierung der Handlung  5

2.2.  Charakterisierung der Protagonisten  6

2.2.1.  Don Álvaro  6

2.2.2.  Doña Leonor  7

2.2.3.  Marqués de Calatrava  8

2.2.4.  Don Carlos und Don Alonso de Vargas  9

III.  La casa de Bernarda Alba  11

3.1.  Skizzierung der Handlung  11

3.2.  Charakterisierung der Protagonisten  12

3.2.1.  Bernarda Alba  12

3.2.2.  Angustias  13

3.2.3.  Magdalena und Amelia  14

3.2.5.  Martirio  15

3.2.6.  Adela  15

IV.  Zusammenfassung  17

V.  Literaturverzeichnis  18

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I. Einleitung

Ziel dieser Hausarbeit ist es, die Protagonisten der Dramen „Don Álvaro o la fuerza del sino“ von Duque de Rivas und „La casa de Bernarda Alba“ von Federico García Lorca auf ihre Figurenkonzeption hin zu untersuchen, und im Zusammenhang hierzu eine Charakterisierung dieser zu erstellen.

Nach Manfred Pfister stellt die Figurenkonzeption das Menschenbild bzw. die Grundvorstellungen der dramatischen Figuren dar, welche diesen zugrunde liegen und somit auch die vom Autor intendierten Bestimmungen mit einbeziehen. Er unterscheidet hierbei im Wesentlichen vier Dimensionen nach denen die Figuren eingeteilt werden können:

Eine erste Möglichkeit ist die Untersuchung der Figuren im Hinblick auf ihre Entwicklung während des Handlungsverlaufes, d.h. die Differenzierung von statischen Figuren, die sich nicht verändern und dynamischen Figuren, die sich besonders in ihrem Charakter wandeln und weiterentwickeln.

Ein zweites Kriterium ist die Einteilung in ein- oder mehrdimensionalen Figuren, wobei hiermit die Charakterisierung entweder durch einen kleinen und in sich schlüssigen Satz an Merkmalen (eindimensional) oder durch eine hohe Anzahl von komplexen Merkmalen (mehrdimensional) erfolgt.

Die letzten beiden Kategorisierungsmöglichkeiten sieht Pfister in der Differenzierung von offenen und geschlossen Figuren, sowie transpsychologischen und psychologischen Figuren. Ersteres meint die Analyse des Charakters auf seine Verständlichkeit und Nachvollziehbarkeit, und letzteres beschäftigt sich mit der Frage nach einem plausiblen oder irrationalen Handeln der Figuren. 1

Die Figurencharakterisierung betreffend, unterscheidet Pfister vier Methoden, die ein Autor zur Darstellung seiner Figuren anwenden kann: explizit und implizit figural sowie explizit und implizit auktorial. Explizit figurale Figurencharakterisierungen erfolgen durch Eigenkommentare oder Fremdkommentare anderer Figuren und implizit figurale Charakterisierungstechniken beschränken sich auf die Selbstdarstellung der

¹ Vgl. Pfister, Das Drama, München: Fink ⁸ 1994 S. 240-249.

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dramatischen Figur durch ihre Sprechweise, ihr Verhalten, aber auch durch ihr Aussehen.

Zu der explizit auktorialen Charakterisierung zählen vor allem die im Nebentext vorkommenden Schilderungen und Regieanweisungen des Autors, aber auch sprechende Namen sind in dieser Kategorie wieder zu finden.

Bei der implizit auktorialen Figurendarstellung handelt es sich um Korrespondenz- und Kontrastrelationen, d.h. die Beziehungen der Figuren untereinander werden analysiert. ² Da die dramatischen Figuren durch die Handlungszusammenhänge geprägt sind und nur im Bezug auf diese dargestellt werden können, soll jeweils vor Beginn der eigentlichen Figurenanalyse ein kurzer Einblick in die Handlungsverläufe beider Dramen gegeben werden, um dem Leser ein zusammenhängendes und umfassendes Verständnis zu gewährleisten.

² Vgl. Pfister, 1994 S. 250-264.

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II. Don Álvaro o la fuerza del sino

2.1. Skizzierung der Handlung

Duque de Rivas’ Werk „Don Álvaro o la fuerza del sino“ gilt als eines der bekanntesten romantischen Dramen Spaniens und erzählt die tragische Geschichte des Titelhelden Don Álvaro.

Don Álvaro, dessen genauere Herkunft und sozialer Status ungewiss sind, bittet in Sevilla den Marqués de Calatrava um das Einverständnis zur Heirat mit dessen Tochter Doña Leonor. Allerdings ist dieser aufgrund der unbestimmten Abstammung Don Álvaros gegen eine Verbindung mit seiner Tochter und willigt nicht ein. Daraufhin beschließen die beiden Liebenden zu fliehen, werden jedoch vom Marqués überrascht und Don Álvaro ist bereit, sich zu ergeben. Unglücklicherweise löst sich ein Schuss aus dessen Pistole und verletzt den Marqués tödlich. Das Paar verliert sich aus den Augen und wird von den rachesüchtigen Brüdern Doña Leonors verfolgt.

Leonor beschließt ins Kloster zu gehen, um dort den Rest ihres Lebens in der Einsiedelei zu verbringen. Unterdessen zieht Don Álvaro, vom Tod seiner Geliebten überzeugt, unter falscher Identität als Soldat nach Italien. Dort freundet er sich mit Don Carlos, dem ältesten Sohn des Marqués, an, welcher ebenfalls unter falschen Namen lebt. Als Don Carlos die wahre Identität Don Álvaros entdeckt, kommt es zu einem Duell und Don Carlos wird getötet.

Infolgedessen zieht sich Don Álvaro in ein Kloster zurück, um dort als Mönch zu leben. Er wird jedoch von Don Alfonso, des Marqués’ jüngsten Sohn, aufgespürt und abermals zu einem Duell aufgefordert. Don Alfonso wird schwer verletzt. Durch Don Álvaros Hilfeschreie herbeigeeilt, erscheint Doña Leonor, welche in jenem Kloster Schutz suchte. Daraus schließt Don Alfonso, dass die beiden gemeinsam im Verborgenen zusammenleben und ersticht seine Schwester, um die gebrochene Familienehre zu rächen. Niedergeschlagen und verzweifelt stürzt sich Don Álvaro in den Abgrund.

Typisch für das romantische spanische Drama war eine Vielzahl von auftretenden Figuren, so auch in diesem Werk. Im nächsten Kapitel sollen daher nur die wichtigsten Figuren dargestellt werden und nur an einigen Stellen die Nebenfiguren einbezogen werden.

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