Inhaltsverzeichnis

Inhaltsverzeichnis   02

1.)  Einleitung  03

2.)  Erzähltechnische Analyse  04

2.1)  Zeit  04

2.1.1)  Ordnung  04

2.1.2)  Dauer  04

2.1.3)  Frequenz  05

2.2)  Modus  06

2.2.1)  Distanz  06

2.2.2)  Fokalisierung  06

2.3)  Stimme  07

2.3.1)  Zeitpunkt des Erzählens  07

2.3.2)  Ort des Erzählens  07

2.3.3)  Stellung des Erzählers zum Geschehen  08

2.3.4)  Subjekt und Adressat des Erzählers  09

3.)  Interpretation  10

4.)  Fazit  13

5.)  Literaturverzeichnis  14

2

1. Einleitung

Der Novellenzyklus „Unterhaltungen deutscher Ausgewanderten“ von Johann Wolfgang Goethe erschien zuerst 1795 in der Zeitschrift „Horen“ von Friedrich Schiller. 1

Beim ersten Lesen gestaltet sich der Text gegliedert und gut überschaubar. Recht schnell wird klar, dass es verschiedene Ebenen des Erzählens gibt. Den Abschluss bildet das Märchen, dessen Umfang ähnlich dem der Rahmenerzählung ist.

Inhaltlich geht es um eine sozial gehobene Gesellschaft, die während des ersten Koalitionskrieges vor den französischen Revolutionstruppen die Flucht ergreift und sich auf einem Gut einrichtet. Nach einem Zerwürfnis politischer Art, beginnt die Gesellschaft Geschichten zu erzählen. Es soll in dieser Arbeit eine erzähltheoretische Analyse unter Heranziehung des Textes vorgenommen werden, um die Zusammenhänge zwischen den Erzählungen der Figuren und der Gesellschaft selbst zu beleuchten. Die Erzählung wird einer systematischen Analyse durch die von Martinez und Scheffel angesprochenen Kategorien unterzogen. ² Auf eine vergleichbare Analyse der einzelnen Binnenerzählungen kann im Rahmen dieser Arbeit nicht eingegangen werden.

Anschließend soll unter Hinzunahme von Sekundärliteratur untersucht werden, inwiefern eine Beeinflussung von Rahmen- und Binnenerzählung stattfindet und bilanziert werden.

Abschließend soll betrachtet werden, was die erzähltechnische Analyse leistet und wie die Ergebnisse zu bewerten sind. Zusätzlich soll die Intention Goethes in Betracht gezogen und noch andere Interpretationsmöglichkeiten vorgestellt werden.

¹ Pickerodt Gerhart: Seriale Momente in Goethes Unterhaltungen deutscher Ausgewan-

derten. In: Endlose Geschichten. Serialität in den Medien. Hrsg. von Günter Giesenfeld.

Hildesheim. Georg Olms Verlag. S.26; Koch, Hans-Albrecht: Zum Wechselspiel von

Rahmen- und Binnenerzählung in der Geschichte vom Prokurator in Goethes Unterhal-

tungen deutscher Ausgewanderten. In: Annali Goethe (Roma) (2001). S.117; Goethe,

Johann Wolfgang: Unterhaltungen deutscher Ausgewanderten. Reclam, Stuttgart 1991.

S.125

² Martinez, Matias, Scheffel, Michael: Einführung in die Erzähltheorie. Verlag C.H.

Beck, München 1999.

3

2. Erzähltechnische Analyse

2.1) Zeit

2.1.1) Ordnung

Die Frage nach der Reihenfolge des Erzählten in der Rahmenerzählung ist recht einfach zu beantworten. Es liegt eine „lineare Verbindung der Segmente“ ³ vor, das heißt, dass die Erzählung streng chronologisch ist und es keine Vorausdeutungen auf die weitere Rahmenerzählung gibt. ⁴ Der Ablauf der Handlung ist recht einfach zusammenzufassen:

Eine Unterscheidung zwischen der Chronologie (histoire) und der durch den Erzähler bestimmten Anordnung (discours) ⁷ der Erzählung ist nicht notwendig, da diese hier einander entsprechen.

2.1.2) Dauer

Die Rahmenhandlung wird dadurch ausgezeichnet, dass in dem Verhältnis von Erzählzeit und erzählter Zeit sowohl die Raffung, als auch die Szene auftritt. Während bei der Raffung die Erzählzeit kürzer als das beschriebene Geschehen ist, beinhaltet die szenische Darstellung

³ Pickerodt, S.26

⁴ Martinez/Scheffel, S.32f.

⁵ Goethe, Johann Wolfgang: Unterhaltungen deutscher Ausgewanderten. Reclam, Stutt-

gart 1991. S.3f.

⁶ Goethe, S.11ff.

⁷ Martinez/Scheffel, S.23

4

Mit zunehmendem Voranschreiten der Rahmenerzählung wird das Szenische gegenüber der Raffung, die zum Ende hin nur noch sporadisch auftritt, dominanter. ⁹ Das allmähliche Übergewicht der Szene lässt den Schluss zu, dass der Erzähler die Handlung laufen lässt.

Zudem ist noch anzumerken, dass in der Rahmenhandlung, wie schon unter dem Gesichtspunkt der Ordnung bemerkt, eine lineare Erzählung ohne Zeitsprünge, wie Pausen oder Ellipsen, vorliegt.

2.1.3) Frequenz

Versucht man eine Bestimmung des

so ist festzustellen, dass in der Rahmenerzählung keine Wiederholungsschleifen auftreten.

Es wird nur einmal ein Thema, das des Schreibtisches, der auf mysteriöse Weise zerbarst ¹¹ , wieder aufgegriffen. Die Aufklärung des mysteriösen Ereignisses erfolgte erst am Schluss der Rahmenhandlung. ¹² Das Erzählen über jenes Ereignis ist jedoch nicht mit der Frequenz zu greifen, wenn auch die singulative Frequenzform am wahrscheinlichsten ist. Bei nähe-

⁸ Martinez/Scheffel,S.39

⁹ Neben den Seiten 13-17 und 22-24, stehen die Dialoge der Figuren ab der Geschichte

des Prokurators (S.65ff.) nahezu ausschließlich in der szenischen Form.

¹⁰ Martinez/Scheffel, S.45

¹¹ Der zerberstende Schreibtisch ist der Höhepunkt des Gruselns, nachdem die Spukge-

schichten von der Sängerin Antonelli und über das rätselhafte Klopfen vorhergingen.

Goethe, S.38

¹² Goethe, S.88

5