Als einer der wohl bekanntesten – weil außergewöhnlichsten – Regisseure Spaniens ist es, trotz vergangener 25 Jahre nach seinem Tod, immer noch Luis Buñuel, der einem ins Gedächtnis kommt, wenn man an Surrealismus und Film, besser gesagt Surrealismus im Film denkt. Seine außergewöhnliche Art den Surrealismus, der bis dato hauptsächlich in der malerischen Kunst zu finden war, in das Medium Film zu transportieren hat Buñuel zu damaligen Zeiten oft in den Mittelpunkt kritischer Blicke und Äußerungen gedrängt. Seine oft auch satirische Haltung der Gesellschaft und vor allem der Bourgeoisie gegenüber spiegelte sich durch Traumvisionen in seinen Werken wider. Viele seiner Filme wurden allerdings durch die staatliche Macht Francos zensiert und seine geistige Freiheit sowie die vieler anderer Künstler und Freidenker, wurde unterdrückt. Trotz dessen oder vielleicht gerade deshalb, wurde Luis Buñuel zu einem Wegbereiter der folgenden Generationen von Filmemachern, die nach dem Abdanken von Franco ihren Gedanken und Vorstellungen über die Gesellschaft größeren Raum bieten konnten, als ihr Vorbild.
Die vorliegende Arbeit soll sich einleitend mit Luis Buñuel als Surrealisten beschäftigen und hierfür die Bedeutung des Surrealismus in Buñuels Leben näher betrachten. Weiterführend wird auf die Grundthematik der Zensur eingegangen, die durch die Diktatur Francos dafür verantwortlich war, dass ein Teil der Filme Buñuels in seinem Heimatland Spanien nicht gezeigt werden konnten. In diesem Teil der Arbeit soll ein allgemeiner Überblick über die Auswirkungen des Franco-Regimes auf das spanische Kino geboten werden. Ferner soll die Zeit nach der Franco-Ära und die Entwicklung des spanischen Films, ohne Unterdrückung und Zensur, betrachtet werden. Den vierten und somit den Hauptteil der vorliegenden Arbeit, bilden drei Werke Buñuels, die – unter anderen – nach ihrer Fertigstellung ein Vorspielverbot in Spanien (und anderen Ländern) erhielten. Nachdem in diesem Abschnitt die Filmografie des Regisseurs einen Überblick über sein Schaffen geboten hat, soll die Thematik der Zensur von Buñuels Werken und der analytische Teil zu drei Beispielen dieser Werke – Las Hurdes – Tierra sin pan, Viridiana und Tristana – folgen. Da drei Filme dieser Arbeit als Vorlage dienen, soll an dieser Stelle bemerkt werden, dass letztmöglich nicht detailgenaue Analysen zu den einzelnen Werken vorgenommen werden können. [...]
Inhaltsverzeichnis
1. EINLEITUNG
2. LUIS BUÑUEL
2.1 DAS LEBEN EINES SURREALISTSCHEN REGISSEURS
2.2 DIE ROLLE DES SURREALISMUS BEI LUIS BUÑUEL
3. DER SPANISCHE FILM UNTER DEM FRANQUISMUS
3.1 DIE FRANCO-ÄRA UND DIE ZEITEN DER ZENSUR
3.2 ENTWICKLUNGEN NACH DEM FRANCO-REGIME
4. FILMISCHE WERKE
4.1 FILMOGRAFIE
4.2 ZENSIERTE WERKE BUÑUELS
4.2.1 Las Hurdes (Tierra sin pan)
4.2.2 Viridiana
4.2.3 Tristana
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht die künstlerische Laufbahn von Luis Buñuel unter besonderer Berücksichtigung der Zensurmaßnahmen während der Franco-Diktatur in Spanien. Ziel ist es zu analysieren, wie Buñuels surrealistische Filmsprache als Ausdruck geistiger Freiheit diente und durch welche Mechanismen das Regime versuchte, diese in drei seiner zentralen Werke zu unterdrücken.
- Bedeutung des Surrealismus für das Leben und Schaffen von Luis Buñuel
- Einfluss der Franco-Ära auf die spanische Filmindustrie und Zensurpraktiken
- Analyse der surrealistischen Stilmittel in den Filmen Las Hurdes, Viridiana und Tristana
- Wechselspiel zwischen politischer Repression und künstlerischem Widerstand
- Entwicklung des spanischen Kinos im Kontext gesellschaftlicher Umbrüche
Auszug aus dem Buch
4.2.1 Las Hurdes (Tierra sin pan)
Im Jahre 1932 drehte Luis Buñuel vom 28. April bis 23 Mai vor Ort seinen Film Las Hurdes. Tierra sin pan. Trotz seines dokumentarischen Charakters und dem Beititel „Dokumentation“, lässt sich Las Hurdes nicht direkt als einer bestimmten Gattung, beziehungsweise der Gattung der Dokumentation zuordnen. Es spricht untrüglich vieles dafür, dass es sich bei Buñuels dritten Film um eine Dokumentation handelt; informiert er doch bildlich über ein bestimmtes Gebiet, dessen Bewohner und ihre Situation, was zusätzlich durch seinen französischen Mitarbeiter Piere Unik kommentiert wird. Vielmehr findet sich aber auch im Großteil der Sekundärliteratur zu diesem Film überwiegend die Vermutung, dass dieser Zusatztitel der Dokumentation eher eine Tarnung ist und nicht die vollständige Wahrheit zu dem Dreh dieses Filmes widerspiegeln soll. Aufbauend auf seine zwei vorangegangenen Filme Un chien andalou und L` âge d`or, die beide surrealistische Werke sind, ist festzustellen, dass auch Las Hurdes. Tierra sin pan sich in den Bereich des Surrealismus einordnen lässt.
Las Hurdes ist analytisch betrachtet von einem moralischen Gedanken durchzogen und beinhaltet ferner handfeste, kritische Botschaften, die an die Gesellschaft und die spanische Regierung gerichtet sind. Seine Meinung vermittelt er allerdings nicht offensichtlich, sondern lässt dem Zuschauer seinen persönlichen Raum für Fragen und Interpretationen; wodurch sich auch der „Schein“ der Dokumentation aufrechterhalten kann. Die starke Wertung, die in seinem Film vorhanden ist, wird demnach unauffällig in der Gesamtdarstellung gebündelt und an den Zuschauer vermittelt, welcher somit unbewußt in eine bestimmte Denkrichtung gelenkt wird.
Zusammenfassung der Kapitel
1. EINLEITUNG: Einführung in die Thematik der Zensur von Buñuels Filmen im Kontext des Surrealismus und Darlegung der methodischen Vorgehensweise der Arbeit.
2. LUIS BUÑUEL: Biografie des Regisseurs mit Fokus auf seine Ausbildung, die frühe Konfrontation mit dem Surrealismus und die Bedeutung des Skandals als künstlerisches Ausdrucksmittel.
3. DER SPANISCHE FILM UNTER DEM FRANQUISMUS: Analyse der restriktiven Rahmenbedingungen für Filmemacher während der Franco-Diktatur und des Wandels hin zu einem liberaleren spanischen Kino.
4. FILMISCHE WERKE: Umfassende Filmografie und tiefgehende Analyse der zensierten Werke Las Hurdes, Viridiana und Tristana unter Berücksichtigung ihrer surrealistischen Symbolik.
Schlüsselwörter
Luis Buñuel, Surrealismus, Franco-Regime, Zensur, Filmgeschichte, Spanien, Las Hurdes, Viridiana, Tristana, Amour fou, Bourgeoisie, Psychoanalyse, Skandal, Avantgarde, politische Repression
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der vorliegenden Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit befasst sich mit der Person Luis Buñuel und der Frage, wie sein surrealistisches Schaffen mit der staatlichen Zensur unter dem Franco-Regime in Spanien kollidierte.
Was sind die zentralen Themenfelder der Analyse?
Die Schwerpunkte liegen auf der Entwicklung der surrealistischen Kunstrichtung, den politischen Rahmenbedingungen im Spanien des 20. Jahrhunderts und der gezielten filmischen Aufarbeitung gesellschaftlicher Tabus.
Was ist das primäre Ziel der Forschungsarbeit?
Das Ziel besteht darin, die "Waffe Film" in den Händen Buñuels zu untersuchen und aufzuzeigen, wie seine Werke trotz und gerade wegen der Zensur zu einer kritischen Auseinandersetzung mit Religion und Gesellschaft beigetragen haben.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Es wird eine filmwissenschaftliche Analyse der drei ausgewählten Werke vorgenommen, ergänzt durch die historische Einordnung der jeweiligen politischen Umstände unter Einbeziehung von Sekundärliteratur.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil widmet sich der detaillierten Betrachtung der Filme Las Hurdes, Viridiana und Tristana, ihrer Entstehungsgeschichte sowie der spezifischen Gründe für ihre Zensur.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Neben dem Namen Luis Buñuel sind Begriffe wie Surrealismus, Franco-Regime, Zensur, politische Unterdrückung und filmische Symbolik zentral für das Verständnis der Arbeit.
Welchen Einfluss hatte der "Fall Viridiana" auf den Regisseur?
Der "Fall Viridiana" markierte einen Höhepunkt der filmischen Skandale in Spanien, führte zum Rücktritt von Behördenvertretern und machte Buñuels Werk weltweit zu einem Symbol für den Widerstand gegen kirchliche und staatliche Moralvorstellungen.
Warum wird Tristana als intermediales Werk bezeichnet?
Der Film basiert auf dem gleichnamigen Roman von Benito Pérez Galdós, wobei Buñuel die literarische Vorlage analysierte und durch eigene surrealistische Interpretationen und eine veränderte Zeitstruktur eine eigenständige filmische Aussagekraft verlieh.
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- B.A. Hülya Akkaş (Author), 2008, Luis Bunuel in Spanien, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/145457
