Inhaltsverzeichnis:

1.  Einleitung  3

2..  Inhaltlicher Vergleich  3

2..1.  Inhalt  3

2.2.  Personen  8

2.3.  Namen  12

3.  Vergleich der Erzählsituation  12

3.1.  im Roman  12

3.2.  im Film  15

4.  Vergleich der Intermedialität  17

4.1.  im Roman  17

4.2.  im Film  19

5.  Schlussbetrachtung  21

6.  Literaturverzeichnis  22

7.  Anhang  23

2

1.  Einleitung  

In  dieser vergleichenden Analyse soll es darum gehen, aufzuzeigen auf welche Weise eine  

komplexe  Romanstruktur mit filmischen Mitteln umgesetzt werden kann. Hierbei sollen  

Inhalt,  dabei besonders Personen und Namen, Erzählsituation und Intermedialität  

ber  ücksichtigt werden. Innerhalb dieser Analyse wird sich zeigen, inwiefern Roman  Polanski

sich  an die Romanvorlage Arturo Perez-Revertes gehalten hat und welche Mittel der  

Umsetzung  er verwendet hat.  

2.  Inhaltlicher Vergleich  

Ich  werde in diesem Vergleich von Film und Romanvorlage auf zwei separate Inhaltsangaben  

f  ür Film und Roman verzichten, da ich beides als bekannt voraussetze. So entsteht keine  

Dopplung  bei der nun anschließenden detaillierten Analyse der unterschiedlichen Inhalte von  

Roman  und Film. Zur Vereinfachung werde ich die entsprechenden Stellen im Film anhand  

einer  detaillierten Sequenzgraphik 1 zitieren.  

2.1.  Inhalt  

Der  wichtigste Unterschied zwischen Film und Buch ist die Tatsache, dass Roman  Polanski

nur  die Binnenhandlung des Romans verfilmt hat.  

„Weil  dies der interessantere Erzählstrang war, habe ich nur ein paar Elemente beibehalten.“ 2 ,  

ist  Roman Polanskis einfache Erklärung für diesen Umstand.  

Zun  ächst scheint der Beginn beider Werke ähnlich. Andrew Telfer (Film) bzw. Enrique  

Taillefer  3 (Roman) begeht Selbstmord, indem er sich erhängt. Während es im Film direkt zu  

sehen  ist, dass es sich um einen Selbstmord handelt 4 , ist im Buch zunächst ein Mord nicht  

ausgeschlossen  5 Außerdem gehört Enrique Taillefer zur Rahmenhandlung des Romans,  

indem  es um ein Originalmanuskript von Alexandre Dumas geht, welches Taillefer  

verbotener  Weise an Corsos Freund La Ponte verkaufte. Er beging Selbstmord weil Boris  

Balkan  ihm auf die Schliche gekommen war, dass der Roman, den er gerade schrieb, eine  

1  Im Anhang zu finden  

2  Vgl. http://www.djfl.de/entertainment/stars/r/roman polanski 1 01.html, 15.02.07, 12:16.55 Z. 29,30.  

3  Auf die Unterschiede der Namen in Buch und Film werde ich in einem späteren Kapitel ausführlich eingehen.  

4  Siehe Anhang: Vgl. Sequenz 1.1.  

5  Vgl. Perez-Reverte, Arturo, Der Club Dumas, List Taschenbuch, Berlin, 2005, S. 6 Z. 31-32.  

3

Kopie eines schon existierenden Gesellschaftsroman war. ⁶ Im Film jedoch ist er es, der Boris Balkan „Die neun Pforten“ verkaufte und sich daraufhin erhängte. ⁷ Doch Taillefer ist nicht der einzige, der in Roman Polanskis Film vom einen in den anderen Erzählstrang wechselte. Der Film verwendet den Namen Boris Balkan, welcher im Roman der Besitzer des Dumas-Manuskripts ist und Koordinator, des von ihm gegründeten Club Dumas, für die Figur, die im Roman Varo Borja heißt und Corso beauftragt die Echtheit des Buches „Die neun Pforten“ zu bestätigen.

Während der Film Corsos Charakter gleich zu Beginn dadurch deutlich zu machen versucht, dass Corso sich einen viel teureren vierbändigen „Don Quijote“ von Ybarra für 4000 Dollar

erschleicht ⁸ , wird er im Roman durch Beschreibungen Balkans charakterisiert. ⁹ Im Film wird die Teufelin, die hier schlicht „Mädchen“ genannt wird, sich im Roman aber

Irene Adler, nach einer Sherlock-Holmes-Figur nennt ¹⁰ , bei Balkans Vorlesung eingeführt ¹¹ , wie im Roman bei dessen Vortrag vor Studenten und befreundeten Schriftstellern ¹² . Im Film macht Corso sich nun auf den Weg um von Balkan den besagten Auftrag zu bekommen, die Echtheit der „Neun Pforten“ zu überprüfen, während er im Roman diesen besucht, da er ein Dumas-Experte ist und er sich von ihm Informationen über das Dumas-Manuskript, das er von seinem Freund Flavio La Ponte zu diesem Zweck erhielt, erhofft. In beiden Werken besucht er daraufhin Liana Telfer bzw. Taillefer. Im einen Fall um sie nach den „Neun Pforten“, die Balkan von ihrem Mann kaufte, zu befragen und im anderen um sich nach der Dumas-Handschrift ihres Mannes zuerkundigen. Anschließend findet er in beiden

Werken seine Wohnung durchsucht vor. Im Roman wurde sein Computer durchsucht ¹³ und der Eindringling, den er im Roman Rochefort nach einer Gestalt aus den „Drei Musketieren“

nennt ¹⁴ und der eine Marionette Balkans ist, hinterlässt eine Zigarre der Marke Monte Christo ¹⁵ .

Im Film ist der Eindringling der afroamerikanische Begleiter Liana Telfers und Anhänger der Sekte, der Liana ebenfalls angehört. Im Roman gehört sie Balkans Club Dumas an und keiner

Sekte. Ihr Lilientattoo ¹⁶ , das sie als Lady de Winter zu erkennen gibt, ebenfalls eine Figur aus den „Drei Musketieren“, ist im Film das Tattoo einer silbernen Schlange, welches ihre

⁶ Ebd. S. 421 Z. 36- S. 422 Z. 22.

⁷ Siehe Anhang: Sequenz 3.4.

⁸ Ebd. Sequenz 2.1.

⁹ Vgl. Perez-Reverte, Arturo, Der Club Dumas, List Taschenbuch, Berlin, 2005, S. 9-10.

¹⁰ Ebd. S. 168 Z. 9- S. 169 Z. 13.

¹¹ Siehe Anhang: Sequenz 3.2.

¹² Vgl. Perez-Reverte, Arturo, Der Club Dumas, List Taschenbuch, Berlin, 2005, S. 116 Z. 20-25.

¹³ Ebd. S. 132 Z. 5-9.

¹⁴ Ebd. S. 212 Z. 8-16.

¹⁵ Ebd. S. 132 Z. 10-20.

¹⁶ Ebd. S. 418 Z. 15-23.

4

Zugehörigkeit zu besagter Sekte, in der sie aus den „Neun Pforten“ vorliest, weswegen sie versucht diese wieder in ihre Gewalt zu bringen, bestätigt. Corso entdeckt das Tattoo beim Geschlechtsverkehr mit ihr, als sie ihn besucht um das Buch zu holen, welches er zuvor bei

seinem Freund Bernie versteckte. 17

Auch im Roman schläft Liana mit Corso, doch schlägt sie ihn nicht nieder, wie im Film ¹⁸ , sondern es gelingt ihm sie in Schach zu halten ¹⁹ .

Zur Romanhandlung gehört es, dass Corso bevor er das Eindringen in seine Wohnung bemerkt, noch Varo Borja besucht um von ihm den Auftrag zur Überprüfung der „Neun Pforten“ zu erhalten. Außerdem besucht er zuvor einen Vortrag Balkans vor Studenten, äquivalent zu dem im Film.

In Roman und Film führt es Corso nun zu den Brüdern Ceniza um die „Neun Pforten“ untersuchen zu lassen. Während Corso im Film seinen Ausgangspunkt New York hierfür bereits verlassen muss und die Brüder in Portugal aufsucht, so muss er im Roman von seinem Ausgangspunkt Toledo in Spanien nicht weit weg.

Anschließend sucht er in beiden Werken Fargas, der ein weiteres Exemplar der „Neun Pforten“ besitzt, auf um Borjas bzw. Balkans Exemplar zu vergleichen. Im Film hat Corso zuvor noch seinen Freund und Buchhändler Bernie tot an einem Fuß

aufgehängt, wie auf einem Holzschnitt in den „Neun Pforten“, gefunden. ²⁰ Im Roman bleibt sein Freund, der hier Flavio La Ponte heißt, am Leben. Er ist hier der Begleiter Liana Taillefers, der als ihr Liebhaber mit ihr nach Paris reist, doch von ihr nur benutzt wird um wieder an das Dumas-Manuskript ihres Mannes zu kommen. In Sintra in Portugal bei Victor Fargas findet Corso in beiden Werken heraus, dass sich die Holzschnitte unterscheiden, wobei sich die unterschiedlichen Holzschnitte durch die Signatur

LCF ²¹ im Film und die Bezeichnung inventor: LF und skulptor: AT ²² im Buch unterscheiden. Außerdem stellt ihm in beiden Werken Rochefort bzw. Lianas Begleiter nach um das Dumas-Manuskript bzw. die „Neun Pforten“ zurück zu erbeuten. Die Teufelin weist Corso den Weg zu der Entdeckung, dass Viktor Fargas nach Corsos Besuch ermordet wurde, sein Exemplar der „Neun Pforten“ halb verbrannt ist und die Holzschnitte verschwunden sind. Dahinter steckt Balkan bzw. Borja, der die Holzschnitte Lucifers braucht um diesen zu beschwören.

¹⁷ Siehe Anhang: Sequenz 4.6.

¹⁸ Ebd.

¹⁹ S 159 Z. 19- S. 160 Z. 16.

²⁰ Siehe Anhang: Sequenz 4.8.

²¹ Ebd. Sequenz 5.3.

²² Vgl. Perez-Reverte, Arturo, Der Club Dumas, List Taschenbuch, Berlin, 2005, S. 319 Z. 1-15.

5

Daraufhin begibt Corso sich in beiden Werken nach Paris um dort das Exemplar der Baroness Kessler bzw. Ungern zu untersuchen.

Doch im Roman nutzt Corso auch seine Chance das Dumas-Manuskript von dem mit Balkan

befreundeten Archivar Achille Replinger überprüfen zu lassen, der dessen Echtheit bestätigt. ²³ In beiden Werken wird Baroness Ungern bzw. Kessler ebenfalls ermordet. Im Film wird Corso bei seinem zweitem Besuch, bei dem sie ihm endlich erlaubt die Exemplare zu vergleichen, niedergeschlagen, die Baronin erwürgt und anschließend ihre Bibliothek

angezündet. 24

Im Buch ist Corso nicht bei der Baronin als das Feuer ausbricht ²⁵ und sie erlaubt ihm schon bei seinem ersten Besuch, allerdings nur durch Erpressung, die verschiedenen Exemplare zu

vergleichen ²⁶ . Doch in beiden Fällen steckt Balkan bzw. Borja dahinter, der sich so wiederum der Holzschnitte Lucifers bemächtigt hat.

Der Überfall auf Corso durch Rochefort bzw. Lianas Begleiter und die anschließende Rettung

durch die Teufelin ²⁷ geschieht im Roman nach Corsos Besuch bei der Baronin und im Film zwischen seinen beiden Besuchen.

Während die Teufelin im Film die Treppe zu seiner Errettung herabschwebt ²⁸ und später im Hotelzimmer ihre Augen zu leuchten scheinen, während Corso ihr ins Gesicht blickt ²⁹ und dem Zuschauer so ihre Übersinnlichkeit offenbart wird, werden im Roman andere Mittel genutzt.

Hier erzählt sie selbst Corso in Andeutungen immer wieder, dass sie ein Teufel ist ³⁰ . Außerdem schläft Corso bereits schon zu diesem Zeitpunkt mit ihr ³¹ und nicht erst gegen Ende, wie im Film. Auch Polanskis aggressive infernalische Darstellung ³² bleibt aus. Im Roman entdeckt Corso noch seinen Freund Flavio La Ponte bei Liana Taillefer und wird

dort von Rochefort niedergeschlagen ³³ . Von da an begleitet Flavio Corso und die Teufelin eine Zeit lang.

Im Film hingegen sehen lediglich Corso und das Mädchen Liana Telfer abreisen und verfolgen sie auf ihr Chateau um die „Neun Pforten“ zurück zu holen, die Corso zuvor aus

seinem Versteck hinter dem Kühlschrank in seinem Hotelzimmer gestohlen wurden . 34

²³ Ebd. S. 242 Z. Z.8- S. 250 Z. 33.

²⁴ Siehe Anhnag: Sequenz 7.14- 7.16.

²⁵ Vgl. Perez-Reverte, Arturo, Der Club Dumas, List Taschenbuch, Berlin, 2005, S. 357 Z. 15- 30.

²⁶ Ebd. S. 304 Z. 11- S. 306 Z. 5.

²⁷ Ebd. S. 324 Z. 11- S 325 Z. 21.

²⁸ Siehe Anhang: Sequenz 7.7.

²⁹ Ebd. Sequenz 7.10.

³⁰ Vgl. Perez-Reverte, Arturo, Der Club Dumas, List Taschenbuch, Berlin, 2005, S. 267 Z. 21,22.

³¹ Ebd. S. 335 Z. 2- S. 340 Z. 11.

³² Siehe Anhang: Sequenz 10.2.

³³ Vgl. Perez-Reverte, Arturo, Der Club Dumas, List Taschenbuch, Berlin, 2005, S. 343 Z. 7- S. 350 Z. 15.

6

In beiden Werken wird Liana dabei beobachtet wie sie sich zurecht macht und dann überwältigt.

Im Roman jedoch führt dies zur Entdeckung Balkans, des Club Dumas’ und dessen was hinter dem Manuskript Dumas’ steckt. Im Film führt es Corso zur Entdeckung des „Ordens der silbernen Schlange“. Dort tritt Balkan auf, der Liana Telfer erwürgt und sich so sein ihm jetzt für seine Teufelsbeschwörung noch fehlendes Exemplar zurückholt. Daraufhin folgt Corso

ihm und lässt die Teufelin zurück. ³⁵ Im Roman wird Corso ebenfalls von Rochefort überwältigt, nachdem er versucht hat von Liana das Dumas-Manuskript wiederzuholen. Dieser führt ihn in den Keller wo er dann auf Balkan trifft, der ihn in die Geheimnisse des

Club Dumas einweiht. ³⁶ Hier endet im Roman die Handlung, die sich um den Club Dumas und das Manuskript dreht, und Film und Roman widmen sich nun parallel dem weiteren Weg der Holzschnitte.

Corso überrascht Borja bzw. Balkan nun bei seiner Teufelsbeschwörung. Während Borja

jedoch völlig realitätsfremd vor sich hin spricht und agiert und Corso kaum bemerkt ³⁷ , bezieht sich Balkan direkt auf ihn. Er überwältigt ihn in einem kurzen Kampf und drückt ihn in ein

Loch im Boden, von wo aus Corso das Ritual mitverfolgt ³⁸ . Im Roman steht Corso dabei, will nur sein Geld wieder haben und versucht Borja an seinem Ritual zu hindern ³⁹ . In beiden Fällen scheitert Borja bzw. Balkan. Der Teufel erscheint nicht. Im Film zündet Balkan sich theatralisch an, da er glaubt unverwundbar zu sein, und wird zur Erlösung seiner Qualen von

Corso erschossen. ⁴⁰ Im Roman jedoch verlässt Corso Borja und hört nur einen lauten Schrei, als dieser merkt, dass sein Ritual nicht funktioniert. ⁴¹ In beiden Werken stellt sich heraus, dass der letzte Holzschnitt eine Fälschung war und das Ritual deswegen fehl schlug. Doch während im Film auf Balkans Tod eine infernalische Sexszene mit der Teufelin folgt, in der ihr Gesicht zur Teufelsfratze verzerrt scheint, und sie ihm dann den Weg zum echten Holzschnitt weist, so dass er dann selbst die neunte Pforte passieren kann, womit der Film

endet ⁴² , verhält es sich im Roman etwas anders.

Hier kehrt Corso lediglich zur Teufelin ins Auto zurück und dort wird ihm die Fälschung des

Holzschnitts klar ⁴³ . Corso bleibt der Skeptiker. Er kehrt, wie sich der Leser denken kann, mit

³⁴ Siehe Anhang: Sequenz 8.1. - 8.6.

³⁵ Ebd. 8.8 - 8.13.

³⁶ Vgl. Perez-Reverte, Arturo, Der Club Dumas, List Taschenbuch, Berlin, 2005, S. 400- 428.

³⁷ Ebd. S. 448 Z. 1- S. 449 Z. 4.

³⁸ Siehe Anhang: Sequenz 9.7., 9.8.

³⁹ Vgl. Perez-Reverte, Arturo, Der Club Dumas, List Taschenbuch, Berlin, 2005, S. 457 Z. 1-11.

⁴⁰ Siehe Anhang: Sequenz 9.9., 9.10.

⁴¹ Vgl. Perez-Reverte, Arturo, Der Club Dumas, List Taschenbuch, Berlin, 2005, S. 458 Z. 27- S. 459 Z. 17.

⁴² Siehe Anhang: Sequenz 10.2. - 10.7.

⁴³ Vgl. Perez-Reverte, Arturo, Der Club Dumas, List Taschenbuch, Berlin, 2005, S. 459 Z. 23- S. 460 Z. 21.

7