Inhalt

1.  EINLEITUNG  2

2.  AUFBAU UND STRUKTUR DES WERKES.  3

3.  KONZEPTION DES PROTAGONISTEN  4

4.  PRIVATER RAUM DES PROTAGONISTEN.  6

5.  ÖFFENTLICHER RAUM  7

6.  SCHLUSS  13

7.  BIBLIOGRAPHIE.  14

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1. EINLEITUNG

Juan Goytisolos Werk Paisajes después de la batalla, das 1982 ¹ veröffentlicht wurde, bricht in vielerlei Hinsicht mit den Normen und Werten, auf denen sich unsere aktuelle westliche Gesellschaft gründet. Protagonist des Werkes ist ein abstoßender, marginalisiert und einsiedlerisch lebender Schriftsteller, der aber auch durch Metamorphose in weitere Rollen schlüpft. Dieser kann als fleischgewordene Missachtung der gängigen westlichen sozialen, politischen, ideologischen und kulturellen Werte unserer Gesellschaft, welche im Werk mittels Parodie und Ironie einer fast zerstörerischen Lächerlichkeit preisgeben werden, charakterisiert werden. Der Protagonist beschreibt das Paris, oder genauer gesagt dessen Stadtteil Sentier, in dem eine Invasion, eine Gegenkolonisation durch die in Frankreich lebenden arabischen und asiatischen Immigranten stattfindet. Unleserliche arabische und andere fremde Schriftzeichen, die überall im Viertel prangen, lassen die gebürtigen Franzosen auf die Invasion aufmerksam werden - sie verlieren immer mehr die Orientierung und fühlen sich von der wachsenden Präsenz der „Ausländer“ bedroht. Die Kulturen prallen zunehmend offensichtlicher aufeinander und die Situation wird immer unkontrollierbarer: universelles Chaos bricht aus, so dass

bürgerkriegsähnliche Zustände herrschen.

Gegenstand dieser Arbeit ist die Thematik der Fremdheit in Juan Goytisolos Paisajes después de la batalla und auf welcherlei Art sich Fremdheit im Werk manifestiert. Der Begriff der Fremdheit bzw. der Fremde ist ein vielschichtiger Begriff. Zum einen bezeichnen wir in der Alltagssprache dasjenige als fremd, was wir noch nicht kennen, was wir nicht einsortieren können, wie z.B. uns unbekannte Personen. Hier kann ein Kennenlernen und eine Annäherung stattfinden. Der Begriff des

¹ R. Vollrath: Herkunftswelt und Heterotopien. Dekonstruktion und Konstruktion literarischer

Räume im Werk Juan Goytisolos, Frankfurt/M. u.a.: Lang 2001, 169.

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Fremden kann jedoch auch auf Gruppen, wie z.B. Personen einer bestimmten Nationalität, Rasse oder Region im allgemeinen sowie auf uns unbekannte komplexe Phänomene, wie z.B. Kulturen oder Subkulturen, angewendet werden. Das in diesem Fall als fremd oder das Fremde Bezeichnete bleibt uns unter Umständen - trotz Annäherungsversuchen - fremd, d.h. es wird kein Zugang gefunden, da nicht aufhebbare soziale Distanzen bestehen. Das Fremde steht im Gegensatz zu Vertrautem, Bekanntem und Nahem und kann Ängste und ein Gefühl des Bedrohtseins hervorrufen. Zum anderen werden die Begriffe fremd oder Fremdheit auch verwendet, um die Einsamkeit und Isoliertheit eines Menschen auszudrücken.

Unter Berücksichtigung dieser verschiedenen semantischen Bedeutungen des Begriffs der Fremdheit, werde ich, im Hinblick auf die Dimension des Fremden, zunächst auf den strukturellen Aspekt von

Paisajes después de la batalla eingehen, im weiteren werden die vielgestaltige Hauptfigur des Werkes, deren privater Raum sowie der öffentliche Raum, in dem sich die Fremdheit wohl am augenscheinlichsten manifestiert, beleuchtet.

2. AUFBAU UND STRUKTUR DES WERKES

Bereits in struktureller Hinsicht wirkt Paisajes después de la batalla, wie auch vorhergehende Werke Goytisolos, auf den herkömmlichen Leser zunächst befremdlich, nicht vertraut. Zwar wird in diesem Werk die traditionelle Interpunktion wieder aufgenommen, jedoch bricht es mit der schriftstellerischen Norm in vielerlei Hinsicht und verkörpert so etwas Neues, etwas Fremdes, Unbekanntes. Zum einen setzt sich das Werk aus 78 Fragmenten zusammen und offeriert so, da es nicht über eine chronologische Kontinuität verfügt, nicht nur eine westliche Lesart von links nach rechts, sondern ebenfalls eine orientalische Lesart, also von