Die historischen Filme des Steven Spielberg

GLIEDERUNG

1.  Einleitung S.  3

2.  Der „historische Film“ S.  4

2.1.  Definition des Genres „historischer Film“ S.  4

2.2.  Probleme des Genres S.  6

3.  Die Person Steven Spielberg S.  7

4.  Charakteristika der historischen Filme des Steven Spielberg S.  10

4.1  Vorlagen S.  10

4.2  Film-syntaktische Analyse S.  11

4.3.  Film-semantische Analyse S.  13

5.  Zusammenfassung der Analyse S.  16

6.  Schlußfolgerung S.  17

7.  Bibliographie S.  18

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1. Einleitung

Die vorliegende Arbeit hat als Ziel die historischen Filme des Regisseurs Steven Spielberg zu untersuchen, um ihre allgemeinen Charakteristika herauszufiltern; also Merkmale, die für jene Filme ausschlaggebend sind.

Diese Arbeit erhebt keinen Anspruch auf Vollständigkeit, sondern versucht lediglich wesentliche Punkte aufzuzeigen, die für die Ausarbeitung von Relevanz sind.

Um sich dem genannten Themenbereich zu nähern, ist eine Definition des Genres („historischer Film“), sowie Problematik von Nöten. Unter Berücksichtigung biographischer Details, wird das Genre auf die angesprochene Person Steven Spielberg zugeschnitten. Dadurch entsteht im letzten Schritt, ein Analysefilter der für die Essenz des Problembereichs wichtig ist.

In dieser Arbeit werden drei Filme von Steven Spielberg, unter dem Aspekt des historischen Films begutachtet:

1) „Schindlers Liste“ / USA/ 1993/ R: Steven Spielberg

2) „Amistad“ / USA/ 1997/ R.: Steven Spielberg

3) „Der Soldat James Ryan“ / USA/ 1998/ R.: Steven Spielberg

Es gibt zwar weitere Filme von Spielberg, die das Label „Historischer Film“ tragen wie z.B.: „Die Farbe Lila“ oder „Das Reich der Sonne“, nur waren jene Filme Mißerfolge. Außerdem würde es den Rahmen dieser Arbeit sprengen, ginge man auf weitere Filme ein.

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2. Der „historische Film“

Der historische Film ist die Basis der Analyse. Er ist das Genre-Fundament und dient zur Verdeutlichung der Problematik in dieser Arbeit.

Um auf das Genre genauer einzugehen, muss es definiert werden, um später die Problematik der historischen Filme aufzuweisen.

2.1 Definition des Genres „Historischer Film“

Der „historische Film“- ein Begriff bestehend aus zwei Wörtern, die unterschiedliche Kulturbereiche aufweisen. Würde man die beiden Wörter getrennt voneinander definieren, so stieße man auf folgende lexikalische Einträge:

1) „ historical a. Of history (...), belonging to history.“ . 1

2) „ film n&v (...) 3. Story, drama, episode, etc., recorded on cinematographic film and shown in cinemas etc.“. 2

Der erste Eintrag bezieht sich auf die Abbildung geschichtlicher Vorgänge, der zweite beschreibt das Massenmedium des 20. Jahrhunderts.

Was verbindet aber beide Wörter? Wie passen sie zusammen?

Diese Unterschiede weist Pierre Sorlin in seinem Aufsatz „How to look at an „Historical“ Film“ auf:

¹ Sykes, J.B.: „The Concise Oxford Dictionary of Current English (6 ^th ed.)“, Oxford University Press: Oxford, 1976, S.509.

² Ebda., S. 390.

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„ The peculiarity of historical films is that they are defined according to a discipline that is completely outside the cinema; (...), and when speak of them we refer both to cinema and history.“. 3

Geschichte und Film sind zwei unterschiedliche Kulturbereiche: Geschichte beschreibt die Entwicklung von Zivilisationen, Kulturen und ordnet den Prozeß in einem periodischen System; der Film wiederum stellt Kulturen und Mythen bildlich dar.

„ Historical films are all fictional. By this I mean that even if they are based on records,they have to reconstruct in a purely imaginery way the greater part of what they show. Scenery and costumes similiar to those of the period represented can be based on text and pictures, but the actors alone are responsible for the gestures, expressions and intonations.“. 4

Die Fiktion des Films trifft also hier auf Fakten und Daten der Geschichtsschreibung, und muß hauptsächlich über die Mise-en-scène ein möglichst realistisches Abbild von Geschichtsvorgängen erzeugen. Dabei ist zu beachten, dass der Film als Geschichtenerzähler, die geschichtlichen Fakten im Verhältnis zu seiner filmischen Umsetzung nie im Verhältnis 1:1 kopiert.

Hier treffen Objektivität (Geschichte) und Subjektivität (Film) aufeinander. Um aber den Balanceakt zwischen Film und Geschichte zu ermöglichen ist folgendes ausschlaggebend:

„Fiction and history react constantly on one another, and it is impossible to study the second if the first is ignored.“. 5

³ Sorlin Pierre: „ How to Look at an „Historical“ Film“, in: Landy, Marcia(Hrsg.): „ The Historical Film, History and Memory in Media, Rutgers University Press: New Brunswick,

2001 , S. 37.

⁴ Ebda., S. 38

⁵ Ebda., S. 38

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