Gliederung Seite

1.  Einleitung  1

2.  Raum und Zeitgestaltung 2 -  10

2.1  Besonderheiten der Raum- und Zeitstruktur 2 -  5

2.1.2  Grundsätzliches  2

2.1.2  Kriterien der geschlossenen, bzw. 3 -  4

  tektonischen Raum- und Zeitstruktur  

2.1.3  Kriterien der offenen, bzw. 4 -  5

  atektonischen Raum- und Zeitstruktur  

2.2  Raumdarstellung 5 -  8

2.2.1  Semantisierung des Waldes 5 -  6

2.2.2  Theseus´ Palast und 6 -  7

  das Spiel im Spiel  

2.2.3  Relationen innerhalb der Schauplätze 7 -  8

2.3.  Zeitdarstellung 8 -  10

2.3.1  Konkretisierung der Zeit 8 -  9

2.3.2  Semantisierung der Zeit  9

2.3.3  Tempo  10

3.  Schluß  10

II

1. Einleitung

Raum und Zeitgestaltung in A Midsummer Night´s Dream unterliegt natürlich eindeutig den Kriterien und Vorgaben des Elisabethanischen Theaters. Dennoch darf man die Doppelnatur des Dramas als Spielvorlage und als aufgeführtes Theaterstück nicht außer Acht lassen. Raumdarstellungen und -Entwürfe werden nicht nur wie im Roman textlich und verbal, also im inneren Kommunikationssystem (zwischen den Figuren), sondern auch in Bezug auf die realistische Darstellung, also Aufführung des Stückes umgesetzt. Der Zuschauer wird hier in des Kommunikationssystem mit eingebunden; und nicht nur im illusionsarmen Elisabethanischen Theater liegt es an ihm, etwaige Lücken (die durch die auf der Bühne begrenzte Möglichkeit der Illusionsdarstellung immer entstehen) von sich aus auszufüllen (vgl. Fielitz: 160). Nachfolgend sollen in dieser Arbeit die Einflüsse des Globe Theatre auf dieses Drama erläutert, die Merkmale geschlossener und offener Zeit- und vor allem Raumstrukturen untersucht und anhand A Midsummer Night´s Dream aufgezeigt werden. Zudem wird großen Wert auf die Semantisierung von Raum und Zeit, sowie Zeitentwürfe und zeit-räumliche Relationen gelegt werden.

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2. Raum- und Zeitgestaltung

2.1 Besonderheiten der Raum- und Zeitstruktur 2.1.1 Grundsätzliches

Bei der Betrachtung von Stücken aus der Feder von Shakespeare spielt auch die (angeblich) von Aristoteles vorgegeben Einheit von Raum und Zeit (und auch Handlung) eine Rolle. Sie wurde im 17. und 18. Jahrhundert vor allem in England zur Norm erhoben, was oftmals eine Ablehnung der Aufführungen Shakespeares zur Folge hatte. Denn diese Einheit von Raum und Zeit findet sich in seinen Dramen kaum. Begründet wurde diese Norm mit dem Argument, dass große Zeitsprünge und häufige Schauplatzwechsel die Vorstellungskraft des Publikums überfordern würde (vgl. Fielitz: 160). Shakespeare bewies dennoch das Gegenteil, auch wenn er im Globe Theatre wenige Möglichkeiten hatte, Zeit - und Ortswechsel durch Requisiten oder ähnliches eindeutig und ohne den Anspruch auf die Phantasie und Mitarbeit des Zuschauers darzustellen (vgl. Fielitz: 161). So ist auch in A Midsummer Night´s Dream diese Einheit von Zeit und Raum aufgehoben, auch wenn sich hier nur zwei verschiedene Handlungsorte finden lassen: Athen und der Wald vor der Stadt. Doch auch innerhalb des Waldes gibt es verschiedene Schauplätze, wie zum Beispiel den Ort, an dem sich die Handwerker treffen um ihr Stück einzuüben oder Titanias Schlafplatz.

Um zu klären, ob in A Midsummer Night´s Dream eine offene oder geschlossene Raum- bzw. Zeitstruktur vorliegt, ist es ratsam, die Kriterien der jeweiligen Formtypen in Bezug zu den Merkmalen des Werkes zu betrachten.

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