Inhaltsverzeichnis

Inhaltsverzeichnis   1

1  Einleitung  2

2  Die Postmoderne  3

2.1  Philosophische Ansätze  3

2.2  Der postmoderne Film  6

2.2.1  Intertextualität  7

2.2.2  Spektakularität und Ästhetisierung  9

2.2.3  Selbstreferentialität  10

2.2.4  Anti-Konventionalität und dekonstruktive Erzählverfahren  11

3   12

3.1  Eine kurze Biographie des Regisseurs  13

3.2  Inhaltsangabe  14

3.3  Die Genre-Zitate  15

3.3.1  Das Road-Movie.  16

3.3.2  Das Melodram  16

3.3.3  Der Thriller.  17

3.3.4  Der Fantasiefilm/Das Märchen  17

3.3.5  Der Splatter-Film.  18

3.3.6  Die Werbeclip-Ästhetik  19

3.4  Klischees und Stereotypen  19

3.5  Sex und Gewalt als Realitätsbezüge  20

3.6  Fazit  21

4  Resümee  22

Film  - und Literaturverzeichnis  24

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1 Einleitung

Moderne, Postmoderne, Postklassik, dies sind Begrifflichkeiten, welche verstärkt in den 80er und 90er Jahren in vielen Zeitschriften, Fachliteraturen und intellektuellen Fernsehsendungen zu hören waren. Mitte der 80er war nahezu alles ¹ , Kunst, Bücher, Architektur, Filme, Mode, der gängige Körperkult.

² , welches sehr kurzlebig war, da Anfang der 90er, der Postmodernismus schon als beendet betitelt wurde.

Doch was ist diese Postmoderne, die in diesen Jahren in aller Munde war? Und wie äußerte sie sich in verschiedenen Kunstrichtungen, wie zum Beispiel dem Film? Die vorliegende Arbeit beschäftigt sich mit den postmodernen Einflüssen im Film. Die zentralen Fragestellungen, mit deren Hilfe herausgearbeitet werden soll, was ein postmoderner Film ist und was ihn ausmacht, lauten: Was ist ein postmoderner Film? Welche stilistischen und ästhetischen Merkmale machen ihn aus? Was ist ihre Funktion? Wie sieht die konkrete Umsetzung im Film aus?

ästhetischer Merkmale vorgenommen, die in ihrer Vielschichtigkeit und Logik überzeugen und deshalb Grundlage für die Ausarbeitung der postmodernen Merkmale im Film sein werden. Wil

gemacht, welcher als Prototyp des postmodernen Film gilt ³ und alle diese

ästhetischen Merkmale in hohem Maße miteinander vereint.

Leider müssen viele postmoderne Ansätze wie in der Kunst, Architektur und Literatur, die in großem Maße zum Verständnis des Postmodernebegriffs beitragen, unerwähnt bleiben. Ebenso wird es aufgrund des eingeschränkten Umfanges der Arbeit nicht gelingen, alle postmodernen Merkmale und ihre Feinheiten

¹ Felix, J.: Die Postmoderne im Kino (revisited), in: Hensel, Krüger, Michalsky (Hrsg.):Das bewegte

Bild. Film und Kunst. S.7.

² Ebd., S. 7.

³ Eder,J.: Die Postmoderne im Kino. Entwicklungen im Spielfilm der 90er Jahre, in: Eder (Hrsg.):

Oberflächenrausch, Hamburg 2008, S.10, Fußnote 7 und RodenbergH.-P.: Alte und Neue

Bauformen des Erzählens: WILD AT HEART- Die Geschichte von Sailor & Lula (1990), in: Faulstich

Korte (hrsg.). Fischer Filmgeschichte, Bd.5, Massenware und Kunst 1977-1995, Frankfurt a.M.

1996, S.264.

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darzustellen, sondern auf die zentralen Punkte zu beschränken, so auch mit dem Filmbeispiel. Die zentralen Aspekte und ihre Deutungen werden aufgezeigt, eine ausführliche Analyse des Filmes kann im Rahmen dieser Arbeit nicht geleistet werden.

2 Die Postmoderne

besteht die Diskussion über die Postmoderne in nicht geringem Maße aus Versuchen ⁴ , schreibt Martin Götze in seiner Rezension zu Welschs Werk über die Postmoderne. Was ist postmodern, was zeichnet ein postmodernes Werk oder einen postmodernen Gedanken aus?

Es gibt unzählige Literatur über diesen geisteswissenschaftlichen Diskurs. Die bekanntesten philosophischen Standpunkte stammen von Jean-Francois Lyotard, Umberto Eco, Jacques Derrida, Jean Baudrillard, Gilles Deleuze, Jürgen Habermas, Peter Sloterdijk und Wolfgang Welsch.

Es erfolgt eine Beschränkung auf eine sehr kurze Zusammenfassung von Lyotards, Ecos und Derridas Sichtweisen.

2.1 Philosophische Ansätze

Jean-Francois Lyotard beschreibt den Beginn der Postmoderne als das Ende der - ⁵ .

Um diese Aussage zu verstehen, muss man zunächst Lyotards Definition von , eine im 17.Jahrhundert beginnende Philosophie,

die eine klare Hierarchie der Natur aufstellt. Der Mensch ist die Krönung der Schöpfung und Besitzer der Natur. Die Emanzipation und die Aufklärung als geistige Befreiung kennzeichnen die Moderne des 18. und 19. Jahrhunderts. Ein weiteres Merkmal der Moderne - sich in der Konzentration und Fokussierung aller Wissens- und

⁴ Flusser, Vilém: zitiert in: Felix, J.: S 7.

⁵ Bühler, G.: Postmoderne, auf dem Bildschirm, auf der Leinwand : Musikvideos, Werbespots und

David Lynchs Wild at Heart, Heidelberg 2001, S.37.

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Erkenntnisbemühungen sowie der Ausrichtung des praktischen Alltags dieser Zeit

in der Aufklärung, die Theologie d.h. die zielstrebige und zielgerichtete Weiterentwicklung des Geistes im Idealismus, die Hermeneutik des Sinns im Historismus, die Beglückung aller Menschendurch Reichtum im Kapitalismus, die

Jahrhundert die Lösung der Problem der Menschen im globalen Maßstab durch den 6 äußert.

an die philosophischen und politischen Leitideen, definiert für Lyotard die Postmoderne. An dessen Stelle tritt eine radikale Pluralität, die sich auf alle Grundfragen erstreckt. Das bedeutet, dass es kein Einheits- oder Gesamtheitsprinzip mehr gibt sonder nur noch Vielheit und eine unvereinbare Fragmentierung der Wissensformen ⁷ . der Moderne in das Vielheitsgebot radikaler Pluralität 8 Lyotards Ausführungen sind hier sehr gekürzt dargestellt und nicht annähernd alle Aspekte, Merkmale und Besonderheiten werden genannt. Jedoch ist es für diese Arbeit ausreichend, um einen kurzen Überblick verschiedener Definitionen der Postmoderne zu geben.

Eine völlig andere These über das Wesen der Postmoderne vertritt der Medien- und Gesellschaftskritiker Jean Baudrillard. Er ist der Meinung, dass ein neues Zeitalter begonnen hat, in dem die Medien eine immer zentralere Rolle spielen und teilweise die Realität ⁹ ersetzen. Baudrillard behauptet, dass

insbesondere das Fernsehen zu einer Ersatzrealität geworden ist, und der Zuschauer nes Ereignisses und dem realen Ereignis ¹⁰ könne. Was genau er mit Unterscheiden meint, ist

nicht eindeutig. Es gibt mehrere Auslegungsmöglichkeiten. Eine wäre, dass Medien uns etwas vorspielen können und dies auch tun, was wir für wahr halten. Ein berühmtes und immer noch diskutiertes Bespiel hierfür wäre die erste

⁶ Ebd., S.37.

⁷ Blanchet,R.: Postmoderne und Film, in: Christen, Blanchet (Hrsg.): Einführung in die Filmgeschichte.

New Hollywood bis Dogma 95, Marburg 2008, S.362.

⁸ Bühler 2001, S. 37.

⁹ Blanchet 2008, S. 363.

¹⁰ Ebd., S 363.

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Mondlandung. Es wurde im Fernsehen gezeigt, also konnten es alle sehen und somit gab es keinen Zweifel an der Echtheit dieses Ereignisses. Erst später kamen Fragen bezüglich der Echtheit auf. Ebenso ist es heutzutage. Was von dem, was wir täglich in den Medien erfahren ist realistisch?

Eine andere Interpretationsweise besteht darin, den Realitätsbegriff folgender maßen aufzufassen. Auch wenn wir viel über Krieg lesen, sehen, hören, haben wir ihn nicht erlebt. Viel Menschen werden jedoch behaupten zu wissen, was Krieg ist und wieviel Leid er hervorbringt ¹¹ zu dem, wie es ist, Krieg am eigenen Leib zu erfahren.

Auch wenn Baudrillard in seinen Schriften diese Epoche nicht explizit als Postmoderne betitelt, beschreibt er ein neues Zeitalter der Industrienationen, welches stark durch die Medien beeinflusst ist, und geriet somit schnell in die Debatte um die Postmoderne. 12

Die Stellungnahme des Literaturwissenschaftlers Umberto Eco ist in diesem Zusammenhang sehr erwähnenswert und im Diskurs wichtig. Er nämlich sieht die Postmoderne als eine Geisteshaltung und Reaktion auf die Resignation der es in jeder Epoche krisenhafte Momente gibt, in denen das Vergangene die weitere Entwicklung hemmt und ihr im Weg steht ¹³ In diesem Moment muss eine neue geistige Strömung diese Vergangenheit überwinden. Er verbindet den Begriff der Postmoderne eng mit dem der Avantgarde. Sie setzte Regeln der Kunst außer Kraft, um somit eine Weiterentwicklung zu erreichen. Es gab keine hemmenden Grenzen und Regeln mehr. Ebenso funktioniert die Postmoderne. Durch Mittel wie Doppelkodierung, Intertextualität wird die Vergangenheit mit Ironie akzeptiert und neu reflektiert. ¹⁴ Dieser Überblick soll ausreichen, um die drei geisteswissenschaftlichen Haltungen über die Postmoderne kurz zu skizzieren bevor wir uns nun konkret dem postmodernen Film zuwenden und sehen, dass und wie die philosophischen Theorien dort umgesetzt sind.

¹¹ Blanchet 2008, S. 364.

¹² Vgl. ebd., S. 363.

¹³ Bühler 2001, S. 44.

¹⁴ Ebd. S. 44.

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2.2 Der postmoderne Film

fünf Jahre versucht, seine Bedeutung zu begreifen, aber es ist mir nicht gelungen. . 15

Der finnische Regisseur Aki Kaurismäki, dessen Werk THRU THE WIRE aus dem Jahr 1887 als ein postmoderner Film gilt, stellt in dem zitierten Interview die Gegenfrage, was ein postmoderner Film überhaupt sei. Er, als Regisseur eines solchen, begreife das selber nicht.

Was zeichnet einen postmodernen Film also aus? Gibt es bestimmte Merkmale, an denen sich die Postmoderne feststellen lässt oder ist die Begrifflichkeit so unklar, wie Kaurismäkis Aussage erahnen lässt?

¹⁶ Eine schnelle und eindeutige Antwort auf diese Frage gäbe es nicht, sondern nur eine große Zahl widersprüchlicher Meinungen. Trotzdem gibt es Merkmale, anhand derer sich ein Film ziemlich eindeutig der Postmoderne zuschreiben lässt.

Die Diskussionen um den postmodernen Film begannen in den späten 80er Jahren, als eine neue Art Film auf die Leinwand kam, der aufgrund seiner ästhetischen Merkmale dem Postmodernismus zugeschrieben wurde. Gerade diese frühen postmodernen Filme weisen viele Merkmale auf, die auch auf anderen Gebieten der Kunst, wie der Architektur, typisch für diese Epoche sind. Auffallend ist, dass Regisseure, die als postmodern gelten, oftmals aus der Kunst oder anderen Bereichen der ästhetischen Bildkomposition kommen, wie der

stark an Jens Eder, der den postmodernen Film durch ästhetischer Merkmale ¹⁷ charakterisiert und systematisiert Er nimmt eine Einteilung in vier Hauptmerkmale vor:

¹⁵ Kaurismäki, A.: zitiert in: Eder, S.9

¹⁶ Ebd., S.9.

¹⁷ Jahn-Sudmann, A.: Spiel-Filme und das postklassische/postmoderne (Hollywood-)Kino: Zwei

Paradigmen, in: Leschke, R. (Hrsg.): Spielformen im Spielfilm : Zur Medienmorphologie des Kinos

nach der Postmoderne, Bielefeld 2007, S. 68.

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