Inhaltsverzeichnis

1  Einleitung  3

2  Die ironische Erzählhaltung  4

2.1  Einleitung der Kapitel  4

2.2  Erzähler und Leser  5

3  Ironische Stilmittel  7

3.1  Namen  7

3.2  Charaktere  8

3.3  Dialoge  10

3.4  Schlüsselworte  11

3.5  Ironische Details  12

4  Ausblick  13

5  Bibliographie  16

1 Einleitung

Ironie durchläuft Belyjs „Petersburg“ vom Detail bis zur Fabel. Der ganze Plot ist eine Farce, bei dem nach anfänglich geschäftigem Treiben keiner bekommt was er will. Das Bombenattentat schlägt fehl, Apollon Apollonowitsch Ableuchov wird nicht Minister, Nikolaj Ableuchovs Liebe zu Sofia Petrowna bleibt unerfüllt, Dudkin wird um seine Ideale betrogen und Lippantschenko gar ermordet. Bezeichnenderweise endet die Ableuchovsche Verfolgungsjagd innerhalb des minimalistischen Showdowns auf dem Klo. Im Folgenden soll nun versucht werden, die ironischen Mittel zu beschreiben, die Belyj in den verschiedenen Konstruktionsebenen seines Romans „Petersburg“ einsetzt. ¹ Die Methode ist dabei, von den großen Bausteinen des Romans, wie der Erzählhaltung, auf die kleinen Bausteine, wie die ironischen Details, überzugehen. Das erste Kapitel widmet sich der ironischen Erzählhaltung. Es ist in zwei Kapitel untergliedert. In „Einleitung der Kapitel“ wird auf die Form der Kapiteluntergliederung in „Petersburg“ eingegangen. Im zweiten Kapitel werden die Beziehungen zwischen „Erzähler und Leser“ veranschaulicht. Mit den „Ironischen Stilmitteln“ beschäftigt sich das dritte Kapitel, das in fünf Unterkapitel gegliedert ist. Die „Namen“ einiger Protagonisten werden untersucht, danach die „Charaktere“ und deren Verhalten, gefolgt von den „Dialogen“. Im Unterkapitel „Schlüsselworte“ werden einige von Belyj in ihrer Bedeutung erweiterten Worte und deren Einsatz vorgestellt. „Ironische Details“ ist das letzte Unterkapitel. Darin werden Einzelbeispiele des ironischen Erzählens angeführt.

Schließlich folgt der „Ausblick“, in dem auf die Funktion der Ironie eingegangen wird. Nach der in den vorausgegangenen Kapiteln aufgezeigten Beschreibung der Einsatzmöglichkeiten, soll nun nach Beleuchtung verschiedener Aspekte der Zweck der Ironie

¹ Grundlage für diese Hausarbeit ist die zweite Fassung des Romans von 1922 in der Übersetzung von Gisela Drohla

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herausgearbeitet werden. Dies jedoch mit der Einschränkung, daß weitere Untersuchungen auf im Ausblick näher beschriebenen Gebieten erforderlich sind.

Am Ende der Arbeit findet sich eine Bibliographie der verwendeten Sekundärliteratur.

2 Die ironische Erzählhaltung

Nach Volker Klotz ² gibt es zwei grundlegende Erzählhaltungen in „Petersburg“. Die erste Erzählhaltung durchleuchtet nicht und läßt durch einen Mangel an Information den Leser im Ungewissen. Die zweite ist die ironische Erzählhaltung, die im weiteren näher betrachtet werden soll.

Um die Jahrhundertwende war der Engländer Laurence Sterne einer der beliebtesten ausländischen Schriftsteller Rußlands. Sein Markenzeichen, eine die Figuren, den Leser und den Erzähler mit einbeziehende ironische Erzählhaltung, wurde zum festen Begriff als „sternesche Ironie“ ³ .

Auch Belyj bedient sich des leichten Plaudertons Sternes, das einfache Übertragen dieses Stils in die Moderne mit ihrer eigenen Problematik wirkt jedoch unzeitgemäß und entwickelt daraus eine eigene Komik.

2.1 Einleitung der Kapitel

Belyj benutzt ironisch das aus der Mode gekommene “Argumentum“, eine vorangestellte Erläuterung oder kurze Zusammenfassung des Inhalts am Anfang eines Kapitels. Dieses Argumentum ist auch bei Sterne wiederzufinden, ebenso wie bei dem Sterne-Gegner William

² Klotz, Volker: „Die erzählte Stadt“, Carl Hanser Verlag München, 1969, S. 257

³ „Geschichte der Literatur“, Hg. Golo Mann und Alfred Heuß, Propyläen Verlag Berlin, Band VI, 1988, S. 127

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Makepeace Thackeray, bei Miguel de Cervantes und Jonathan Swift, der damit Daniel Defoe parodierte.

Belyj setzt zusätzlich ein Motto, und zwar einen Gedichtauszug Puschkins vor jedes Kapitel. Dieses Motto, bei dem es sich um die nicht durchleuchtende Erzählhaltung handelt, die dem Leser keinen Lösungsvorschlag mitliefert, bildet den Gegenpol zum ironischen Argumentum.

Teilweise schwer nachvollziehbar sind die Überschriften innerhalb der Kapitel. Nicht immer geben sie einen direkten Hinweis auf das nachfolgende Unterkapitel, sondern sind oftmals aus dem Kontext herausgelöste Zitate. Sie können erst nach Wiedererkennung beim Lesen des Textes rückwirkend Aufschluß geben. Diese Art der Kapiteluntergliederung kann ebenfalls bei Sterne gefunden werden (dort gelegentlich mehrmals hintereinander dieselbe Überschrift); aber auch bei Dostojewskijs „Brüder Karamasov“, woraus überdies nach Holthusen ⁴ das Vatermordmotiv in „Petersburg“ stammt.

2.2 Erzähler und Leser

Die Distanz zwischen dem Erzähler und dem Leser wechselt oder wird ganz aufgehoben. In dem Unterkapitel „Unsere Rolle“ macht der Erzähler sich selbst und den Leser, dessen Einverständnis voraussetzend, zum Agenten der Geheimpolizei: „Wir wollen nun einen Blick in seine Seele tun; doch zuvor wollen wir das Restaurant untersuchen“ (S. 40). Und nur kurz darauf, in der „Plötzlich“-Episode wird der Leser direkt mit du angesprochen (S. 43). Zu Beginn des achten Kapitels wird berichtet, daß selbst der Autor seinen Blick in den weiten Seelenräumen verloren hat. Die Ehefrau

⁴ Holthusen, Johannes: „Belyj Petersburg“, in: „Der russische Roman“, Hg. Bodo Zelinsky, August Bagel Verlag Düsseldorf, 1979, S. 287

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