sich auch so in der Kunst widerspiegeln soll. Dieser Prozess geht nicht ohne die Katharsis von statten. Sie beschreibt die Läuterung des Zuschauers durch das, was er in der antiken Tragödie sieht. Er wird durch das gesehene emotional, körperlich, geistig und auch religiös gereinigt.

Nach Paul Ricoeur, der die Mimesis in der Literatur zu erfassen versuchte, ist sie keine bloße Nachahmung, sondern die Konstruktion der epischen Welt. Er unterscheidet dabei drei Arten.

Die Mimesis I deutet auf einen mimetischen und erzählerischen Vorgang hin, der sich im alltäglichen, in der Praxis abspielt. Die Mimesis II beschreibt die Konstruktion der Handlung, durch zusammenhängende und zeitlich sowie räumlich eindeutige eingeschränkte Narrative. In der Mimesis III erfolgt die Rezeption und der Abgleich von Mimesis I und II. Die drei unterschiedlichen mimetischen Abläufe finden aber keinesfalls zeitlich in dieser Reihenfolge statt, sondern bedingen sich gegenseitig stetig und wechselseitig, wie es in der Kultur üblich und notwendig ist. Hierbei ist es auch wichtig, zu erwähnen, dass es durch den Zuschauer oder Leser zu einer Katharsis, jenem heilvollen Erschrecken, kommt, wie Aristoteles sie klassifizierte.

3. Jarmusch und Mimesis

Jim Jarmusch sagt selbst, dass er es liebt, die alltäglichen kleinen Geschehnisse darzustellen, denen im wirklichen Leben die wenigste Beachtung geschenkt wird. Diese sind teilweise so irrelevant für das Verständnis des Films selbst, dass sich die Frage stellt, inwiefern seine Darstellungen überhaupt noch realistisch sind. Seine Filme kennzeichnen sich durch eine Vielzahl von Plansequenzen und eben gerade durch Einstellungen, die nicht zum Fluss der Erzählung beitragen. Doch genau das macht einen Jarmusch-Film so spannend, weil man diese Kleinigkeiten beachtet und ihnen eine Bedeutung zuschreibt, die sie jedoch letztendlich nicht besitzen. Und der Zuschauer fragt sich, warum er das eben gezeigte sehen sollte und was es in ihm bewegen soll.

4. Betrachtung des Films Coffee and Cigarettes

Coffee and Cigarettes ist in elf Episoden geteilt, wobei die ersten drei den Fokus bilden. Der Film ist als Langzeitprojekt, über einen Zeitraum von 17 Jahren (1986 bis 2003) entstanden. Eine Episode ist zwischen fünf und elf Minuten lang. In jeder der Abschnitte treffen sich meistens zwei Menschen in einem Lokal. Sie rauchen, trinken

Kaffee und reden über scheinbar belanglose Dinge. Die Episoden sind außerdem durch den Rahmen, also die Begrüßung und den Abschied der Protagonisten, gekennzeichnet. Dies sind die einzige Parallelen zwischen allen Episoden, die ansonsten völlig eigenständig sind und nicht aufeinander aufbauen. Durch den gegebenen Rahmen kann sich der Zuschauer automatisch auf eine Kontinuität einstellen. Das Hauptaugenmerk des Films liegt auf Wiederholungsstrukturen. Es werden immer wieder akustische und visuelle Darstellungen repetiert. Eine sich stetig wiederholende Einstellung ist der Blickwinkel aus der Vogelperspektive, der dem Zuschauer die Oberfläche des Tisches zeigt auf dem sich Kaffeetassen, ein Aschenbecher, Zigaretten und andere Utensilien präsentieren. Eine spielerische Wiederholung wird in den Episoden „Twins“ und „No Problem“ gezeigt. In „Twins“ treffen Zwillinge aufeinander, die sich zwar optisch ähneln, charakterlich jedoch völlig verschieden sind. Alex würfelt in der Episode „No Problem“ ständig Paare von Augen-Paare. In der Episode „Strange to meet you“ wird Steven (Steven Wright ) von Roberto (Roberto Benigni) immer wieder nur „Steve“ genannt. Das vermittelt außerdem eine Komik und zeigt, dass zwischen den Personen kein näherer Bezug besteht.

In den Dialogen des Films werden an den Betrachter keine wichtigen Hintergrund Informationen weitergegeben, sondern scheinbar belangloser Smalltalk präsentiert. Coffee and Cigarettes ist Jarmuschs am weitesten aufgesplitterter Episodenfilm. Während in Mystery Train drei Geschichten in einem Hotelzimmer spielen und in Night on Earth fünf Geschichten in verschiedenen Taxis, zeigt Coffee and Cigarettes weit sich Erzählstränge innerhalb des Films voneinander entfernen, während bei Mystery Train allein die perspektivische Sicht auf eine Handlung variiert. Das Erfahrungsfeld des Zuschauers ist auf ein Minimales beschränkt. Sein Blick wird auf den Tisch, die nähere Umgebung dessen und die Protagonisten beschränkt. Der Tisch wird gern das typische Karo-Muster der Tischdecke aus der Vogelperspektive gezeigt.

Richard Raskin beschreibt in seinem Buch „The Art of the Short Fiction Film“, dass jede Episode einen Rahmen, durch die Begrüßung und den Abschied der Protagonisten, erhält. Er sagt, dass dies den Zuschauer darauf einstellt, dass es sich um keinen Langfilm handelt. Außerdem spielt der Film mit diversen Gegensätzen, wie zum Beispiel den verschiedensten Persönlichkeiten, die aufeinander treffen. Dieser Eindruck

wird durch die Paarung von schwarzem Kaffee und weißen Zigaretten ebenso verstärkt, wie durch das kontrasthaltige Schachbrettmuster der Tischdecken. Dennoch sind im Film bindende Elemente zwischen allen Szenen dargestellt. So spielen alle Szenen, die Letzte ausgenommen, in gastronomischen Einrichtungen. Die jeweiligen Schauplätze sind den Charakteren angepasst. So befinden sich Rockmusiker in heruntergekommenen Kneipen und Stars in Desingner-Cafés.

Die meisten Darsteller sind bekannte Persönlichkeiten, die sich, ein Stück weit, selbst verkörpern. Dazu wird jede Szenerie durch Musik untermalt, die die Charaktere zusätzlich untermalt.

4.1 Nähere Betrachtung der Episode Somewhere in California 4.1.1 Zusammenfassung

Bei dieser Episode handelt es sich um die dritte des Films. In dieser treffen sich Tom, gespielt von Tom Waits2, und Iggy, gespielt von Iggy Pop3 . In einem Café erzählt Tom Iggy von seinem anstrengenden Tag. Er sei Notarzt und zu spät gekommen, weil er einen Luftröhrenschnitt mit einem Kugelschreiber durchführen musste. Iggy ist erstaunt darüber. Bei diesem Gespräch sieht man abwechselnd beide Protagonisten fast frontal gefilmt und manchmal beide, gemeinsam mit dem Tisch im Profil. Sie beginnen sich über den Kaffee zu unterhalten, den Iggy für Tom mit bestellt hat. Darauf folgt eine Aufsicht auf den gedeckten Tisch auf dem sich die typische Schachbrettmuster-Tischdecke befindet. Außerdem stehen sich in fast einer Linie zwei Tassen mit schwarzem Kaffee gegenüber und fast in der Mitte, auf Höhe der silbernen Milchkanne, die zwischen beiden Tassen steht, liegt eine Zigarettenschachtel und ein Streichholzbriefchen. Am unteren Tischrand sieht man einen Aschenbecher und fast parallel zu ihm, auf der anderen Seite des Tisches, hält Iggy die Kaffeekanne. Tom fragt, ob die Zigaretten auf dem Tisch von Iggy seine, doch er meint nur, dass sie schon da lagen als er kam und er nicht rauche. Die beiden beginnen, sich darüber zu unterhalten, wie schön es sein, mit dem Rauchen aufzuhören und Tom stellt fest, dass das Beste am zu-rauchen-aufhören die Tatsache sein, dass man jederzeit mit guten Gewissen eine Zigarette rauchen könne. So gehöre man nicht mehr zu den Rauchern die einfach, ohne nachzudenken, ihrer Sucht nachgeben und immer rauchen. Auf diese Erkenntnis bedient sich Tom an der Schachtel und zündet sich eine Zigarette an und bietet Iggy auch eine an, welche dieser auch dankend entgegen nimmt. Die beiden genießen die Kombination von Zigaretten und Kaffee, während sie sich über die