Inhaltsverzeichnis

1.  Einleitung  3

2.  Der Begriff des schönen Scheins  3

3.  Der schöne Schein in der Episode  4

3.1  Inhaltliche Zusammenfassung der Episode  4

3.2  Ankunft auf der Insel: Verlockung durch den schönen Schein  5

3.3.  Die Schlossmauern: Perspektivismus der Wahrnehmung  6

3.4  Das Schloss: Eintritt in die allegorische Welt  7

3.5  Der Zauberring: Ästhetischer Schein  8

3.6  Der achte Gesang: Trug und Heuchelei  10

4.  Die Allegorie der Episode  11

5.  Schlussbetrachtung  12

6.  Literaturverzeichnis  13

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1. Einleitung

Diese Hausarbeit befasst sich mit Ludovico Ariostos höfischen Roman Orlando furioso.

Thema ist die philosophische Frage nach der Schönheit des Scheins und dem Schein der Schönheit.

Besonderes Augenmerk liegt auf dem schönen Schein der Episode des Ritters Ruggiero auf der Insel der Fee Alcina, da hier das Ausmaß des schönen Scheins seinen Höhepunkt findet.

Zunächst erläutere ich den Begriff des schönen Scheins, um einen Einstieg in die Thematik zu geben.

Nach einer Kurzzusammenfassung der Episode werden die einzelnen Handlungsstränge auf die zuvor erläuterten Gegebenheiten des schönen Scheins untersucht.

Der allegorische Gehalt dieses Schönheitsbegriffes ist ebenfalls Teil dieser Hausarbeit, denn das Fiktive dieses Romans lässt sich auf die Realität übertragen.

Zum Abschluss werfe ich in der Schlussbetrachtung einen kritischen Blick auf den sogenannten ästhetischen Schein der italienische Renaissance, den Ariosto prägte.

2. Der Begriff des schönen Scheins

Ludovico Ariosto setzt mit seinem Epos Orlando furioso einen Meilenstein für „die ästhetische Entdeckung des schönen Scheins in der Kunst der italienischen Renaissance“. ¹ Die „Lockerung des Zusammenhangs von Erscheinung und Wirklichkeit“ und die „Eigenmächtigkeit des schönen Scheins“ innerhalb dieses höfischen Romans verleihen der italienischen Renaissance eine „eigentümliche ästhetische Erfahrung des schönen Scheins“, die sich jeglicher späteren Ausdrücklichkeiten, wie z.B. der „von Aristoteles inspirierten Literaturtheorie“, entzieht. ² Der schöne Schein findet in der aus dem Geist der italienischen Renaissance entsprungenen Gattung des Romanzo eine herausragende Rolle, sein eigenes Gewicht, und ist zugleich ein „Zeichen der ironischen Zersetzung des ideologischen Gehalts der großen mittelalterlichen narrativen Gattungen, dass der Schein, die Verstellung der Wirklichkeit, im Romanzo übermächtig wird“. 3

¹ Stierle, 1989: 243

² ebd.

³ Stierle, 1982: 220

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Bemerkenswert ist ebenfalls die Auffassung dass sich der schöne Schein „zu einer eigenen Wirklichkeit freisetzt, die auch dann noch mächtig bleibt, wenn die Schönheit sich als das erweist, was sie in Wirklichkeit ist, nämlich Schein“. ⁴ Die Schönheit, die allein auf einem Schein beruht und nicht wirklich ist, bleibt also bestehen, selbst wenn man diesen Schein aufhebt. Man spricht hierbei vom ästhetischen Schein, der nach Schiller ein Schein ist, der „weder Realität vertreten will, noch von derselben vertreten zu werden braucht“. ⁵ Ariosto ging in diesem Werk also so weit, dass der Schein als Bedingung für die Schönheit gilt. Damit prägte er den Schönheitsbegriff der italienischen Renaissance. Diese Eigenschaften des schönen Scheins werden nun im folgenden Kapitel aufgezeigt und analysiert.

3. Der schöne Schein in der Episode

Die vielfältigsten und reichsten Erfahrungen des schönen Scheins in Orlando furioso findet man in der Episode Ruggieros auf der Insel der Fee Alcina. Bevor diese untersucht werden gebe ich zunächst eine chronologische Zusammenfassung des Inhaltes wieder:

3.1 Inhaltliche Zusammenfassung der Episode

Der heidnische Ritter Ruggiero wird vom afrikanischen Zauberer Atlante in seinem Zauberschloss voller Sinnestäuschungen gefangen gehalten. Atlante möchte damit die alte Prophezeiung des Artus Zauberers Merlin verhindern, nach der Ruggiero und die Gräfin Bradamante von Marseille heiraten und die berühmte Fürstenfamilie der Estes in Ferrara begründen. Atlante möchte dieses Schicksal verändern und Ruggiero davon abhalten, Christ zu werden.

Bradmantes Liebe zu Ruggiero, die trotz verschiedener religiöser Zugehörigkeit besteht, treibt sie zu seiner Rettung aus dem Zauberschloss. Ruggiero flieht mit Atlantes Hippogryph, einem geflügeltem Pferd, der ihn zu einer ferner Insel bringt.

Dort angekommen knabbert der Hippogryph an einem Myrtenstrauch, der sogleich zu sprechen beginnt; Es handelt sich um den verzauberten Ritter Astolfo, der Ruggiero von der gefährlichen Schönheit der Fee Alcina berichtet.

⁴ Stierle, 1982: 221

⁵ Eisler, 1904: 97

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