E. T. A. Hoffmanns 'Der Sandmann' - Das Augenmotiv in der Erzählung: Mythos, Augen als Mittel zur Charakterisierung und als Grund für Nathanaels Wahnsinn

! " # $ % & & %

#' (' )' * + ,

) # - "

Inhalt:

1  Der Sandmann - ein Nachtstück  4

2  Interpretation Sigmund Freuds  5

3  Das Augenmotiv  7

3.1  Der Mythos “Auge  7

3.2  Das Augenmotiv zu Hoffmanns Zeit  8

4  Augen als Mittel zur Charakterisierung  9

4.1  Coppelius/Coppola  9

4.2  Clara  10

4.3  Olimpia  11

4.4  Nathanael  11

5  Augen als das Mittel, das zum Wahnsinn bei Nathanael führt  11

5.1  Augen im Märchen der Amme  12

5.2  Augen in der Laborszene  12

5.3  Nathanaels Dichtung über seine Vorahnungen  13

5.4  Der Kauf und das Erproben des Perspektivs  14

5.5  Die Rolle der Augen bei der Liebe zu Olimpia  14

5.6  Die Rolle der Augen bei den beiden Wahnsinnsanfällen  15

5.6.1  Der erste Wahnsinnsanfall  15

5.6.2  Der zweite Wahnsinnsanfall  16

6  Optische Geräte als Kritik an der Technik-Gläubigkeit zu Hoffmanns Zeit  17

  Literaturliste  19

  Zu E. T. A. Hoffmanns Novelle “Der Sandmann : Grundkonstellation (“ursrpüngliche  

  Anordnung der “latenten Geschichte (nach Freud)  22

3

1 Der Sandmann - ein Nachtstück

“In Anlehnung an Bildkunst und Musik wird um 1800 auch die literarische Gestaltung einer nächtlichen Szene mit “Nachtstück”, seltener Vigilie, bezeichnet. Nachstücke entsprechen dem Interesse der Romantik an Geistererscheinungen, Träumen, Magnetismus u. a.. Material und gedankliches Rüstzeug lieferte dazu die romantische Naturphilosophie.” 1

“Der Sandmann” ist das erste von E. T. A. Hoffmanns “Nachtstücken”, einem zweiteiligen Zyklus, der Ende 1817 erschien. Allgemein war der Begriff im 15. Jahrhundert für Gemälde eingeführt worden, die eine Szene in einem nächtlichen Innenraum oder der Natur darstellten. Seit Mitte des 18. Jahrhunderts wurde er auch für literarische Werke verwandt, die in der Nacht spielten oder eine schauerliche Stimmung vermittelten. 2

Tatsächlich spielt der Sandmann vor allem nachts, doch der eigentliche Grund, weshalb er als Nachtstück bezeichnet werden kann, ist die unheimliche Gestalt des Sandmanns. Sie verleiht der Geschichte die gruselige Stimmung. Coppelius/Coppola erscheint als eine dunkle Macht; ob er jedoch wirklich der von Nathanael so gefürchtete Sandmann ist, bleibt ungeklärt. Dadurch, dass der Leser die Geschichte nur aus der Sicht von Nathanael erzählt bekommt, fühlt er seine Angst mit. Er kann jedoch nicht wissen, ob Nathanael als Wahnsinniger sich in seiner Geistesgestörtheit den Sandmann nur einbildet, oder ob dieser wirklich existent und nur für die anderen fiktiven Personen nicht sichtbar ist. 3

Die Thematik des Unheimlichen behandelte Sigmund Freud in seinem gleichnamigen Aufsatz (s. u.). Danach wurde “Der Sandmann” zum meist-interpretierten Werk Hoffmanns. Kaiser bezeichnet das Stück als im “Perspektivismus und im traumartigen Übergang von figürlich-metaphorischer und gegenständlich-ereignishafter Rede das vielleicht radikalste Erzählexperiment (...)” ⁴ Hoffmanns. Tatsächlich ist dies auch der Haupt-Ansatzpunkt vieler Interpretationen. Nathanael als subjektiver Erzähler und später der Herausgeber, der aus Nathanaels Sicht erzählt, lassen für den Leser keine objektive Beurteilung der Geschehnisse zu. Der Gegensatz zwischen Nathanael als einem möglicherweise wahnsinnigen Protagonisten und Clara und der Außenwelt als fiktive Personen, die Nathanaels Erlebnisse realistisch und nüchtern betrachten wird von Hoffmann im “Sandmann” geradezu perfekt ausgearbeitet. Gerade diese Tatsache steigert das Unheimliche im “Sandmann”, der deshalb als exemplarisch für die so genannten “Nachstücke” zu Hoffmanns Zeit gelten kann.

¹ Meyers enzyklopädisches Lexikon in 25 Bänden. Band 16 (Mei-Nat) Hg. vom Bibliographischen Institut Mann heim, Wien, Zürich: Lexikonverlag 1976. S. 712.

² ebd., S. 711.

³ Bogdal, Klaus-Michael; Kammler, Clemens (Hg.): E. T. A. Hoffmann. Der Sandmann/Das Fräulein von Scuderi. Interpretation von Marion Bönnighausen. München: Oldenbourg 1999 (= Oldenbourg Interpretationen 93). S. 21.

⁴ Kaiser, Gerhard: E. T. A. Hoffmann. Stuttgart: Metzler 1988 (= Sammlung Metzler 243). S. 54.

4

Diese Arbeit beschäftigt sich mit dem Augenmotiv, einem Thema, das sehr oft untersucht wurde. Trotz der vielen Abhandlungen zu Hoffmanns Augenmotiv im “Sandmann” habe ich versucht, eigenständig zu arbeiten und die Sekundärliteratur vor allem als Unterstützung für meine eigenen Thesen einzusetzen. Die Arbeit beschäftigt sich zuerst mit der wohl wichtigsten Literatur zum “Sandmann”, dann wird die Funktion der Augen als charakterisierendes Mittel dargestellt. Auch die Rolle der Augen bei der Entwicklung des Wahnsinns in Nathanel habe ich berücksichtigt und untersucht. Als Abschluss dient eine kurze Überlegung darüber, inwieweit Hoffmann optische Geräte als Ergänzung des Augenmotivs dazu benutzt, die Technik-Gläubigkeit seiner Zeit zu kritisieren.

2 Interpretation Sigmund Freuds

Sigmund Freud bezieht sich in seinem Aufsatz über “Das Unheimliche” fast ausschließlich auf E. T. A. Hoffmanns “Sandmann”. Für Freud ist “das Motiv des Sandmanns, der den Kindern die Augen ausreißt” ⁵ das zentrale Motiv der Erzählung, das Automatenmotiv ⁶ stellt er dahinter an. Im weiteren Verlauf der Interpretation stellt er jedoch nicht den oberflächlichen Grund für das Unheimlich-Sein des Sandmanns dar, sondern versucht, “die Tiefendimension des Textes zu erschließen” ⁷ . Ins Zentrum seiner Interpretation steht “die mit dem Sandmann unlösbar verbundene Angst um den Verlust der Augen.” ⁸ Seine Schlussfolgerung ist also, dass das Gefühl des Unheimlichen an die Angst vor dem Verlust der Augen gekoppelt ist. Obermeit ⁹ geht in seiner Meinung über Freuds Aufsatz so weit zu sagen, dass die “Studie nicht als Deutung einer Dichtung gelesen werden” ¹⁰ darf: “Ein Blick in die Untersuchung zeigt, dass es Freud in erster Linie gar nicht um eine Deutung des “Sandmanns” gegangen ist, sondern um die Erklärung der Genese von Kastrationsängsten.” ¹¹ Als Grund für die Augenangst nennt Freud die Kastrationsangst: “Das Studium der Träume, Phantasien und Mythen hat uns (...) gelehrt, daß die Angst um die Augen, die Angst zu erblinden, häufig genug ein Ersatz für die Kastrationsangst ist.” ¹² Freud erinnert an Ödipus, der sich blendet, obwohl seine Tat (der Beischlaf mit der leiblichen Mutter) eigentlich mit Kastration zu bestrafen gewesen wäre. Sommerhage ¹³ zeigt auf, dass sich

⁵ Freud, Sigmund: Das Unheimliche. In: Wittkop-Ménardeau, Gabrielle (Hrsg.): E. T. A. Hoffmanns Leben und Werk in Daten und Bildern. Frankfurt/Main: Insel-Verlag 1968. S. 9.

⁶ Olimpia als Automat wird in der Literatur meist als das zentrale Motiv der Novelle angesehen.

⁷ Aichinger, Ingrid: E. T. A. Hoffmanns Novelle “Der Sandmann” und die Interpretation Sigmund Freuds. In: Zeitschrift für deutsche Philologie. Sonderheft E. T. A. Hoffmann. Bd. 95, 1976. S. 125.

⁸ ebd., S. 125.

⁹ Obermeit, Werner: “Das unsichtbare Ding, das Seele heißt”. Die Entdeckung der Psyche im bürgerlichen Zeitalter. Frankfurt/Main: Syndikat 1980.

¹⁰ ebd., S. 104.

¹¹ ebd., S. 104.

¹² Freud, Sigmund: Das Unheimliche. In: Wittkop-Ménardeau, Gabrielle (Hrsg.): E. T. A. Hoffmanns Leben und Werk in Daten und Bildern. Frankfurt/Main: Insel-Verlag 1968. S. 13.

¹³ Sommerhage, Claus: Hoffmanns Erzähler. Über Poetik und Psychologie in E. T. A. Hoffmanns Nachtstück “Der Sandmann”. In: Zeitschrift für deutsche Philologie 106 (1987). S. 513 - 534.

5

die Angst vor der Kastration verschieden äußern kann: “Die Kastrationsdrohung kann sich in einer ganzen Reihe von Phantasien des Kindes (...) manifestieren, so etwa indem sie auf andere Objekte verschoben wird (Blendung des Ödipus, Ausreißen der Zähne oder Arme (...).” ¹⁴ Dies allein war zu Freuds Zeit schon eine gewagte Feststellung. Freud nennt einige Szenen, die die Augenangst auch rechtfertigen könnten. So zum Beispiel der Tod des Vaters, den Sandmann als Störer der Liebe ¹⁵ und zum Schluss die Tatsache, dass der Sandmann Nathanael zum Selbstmord treibt. Aber warum diese übermäßig harte Strafe des Augenklaus als Ersatz für die Kastration? Was ist der Grund, weshalb Nathanael eine solche Angst vor dieser Strafe hat, die er offensichtlich fürchtet? Freud nennt als Grund die inzestuöse Liebe Nathanaels zum Vater in der ödipalen Phase. Nathanael teilt den Vater in böse (Coppelius/Coppola) und gut (der leibliche Vater, Spalanzani) ¹⁶ . Der böse Vater will ihn bestrafen, gibt ihm nicht die ersehnte Liebe. Freud schreibt, Nathanael leide an einem negativen Ödipus-Komplex, er versucht, “die Stelle der Mutter beim Vater einzunehmen.” ¹⁷ Deshalb die Angst vor der Bestrafung durch den Vater. Gleichzeitig die Liebe zum leiblichen Vater, er “bittet die Augen des Kindes frei” ¹⁸ . Freud stellt fest, dass die übertriebene Angst Nathanaels in einzelnen Situationen bedeutungslos scheint, “wenn man die Beziehung der Augenangst zur Kastration ablehnt” ¹⁹ . Sie werde “sinnreich, sowie man für den Sandmann den gefürchteten Vater einsetzt, von dem man die Kastration erwartet.” ²⁰ Der Aufsatz von Freud distanziert sich von der biographischen Interpretation, die in der psychoanalytischen Interpretation oft vorherrscht. “Die Psychoanalyse sieht in der Kunst (...) eine der möglichen Kompromißbildungen der aus dem Unbewußten stammenden Triebwünsche und den Abwehrmechanismen des Ich, ähnlich dem Traum und der Neurose.” ²¹ Also wäre auch “Der Sandmann” ein Versuch der Verarbeitung Hoffmanns. Dennoch lässt Freud in seiner Deutung Hoffmann außen vor und beschränkt sich darauf, das Stück allein unter dem Aspekt zu beleuchten, weshalb es so eindringlich auf den Leser wirkt. Obermeit kritisiert an Freud, dass er die Geschichte nicht aus literarischer Sicht betrachtet: “Er untersucht die Geschichte nicht um ihres vermeintlich objektiven Gehaltes willen, sondern verarbeitet und nutzt sie als Material für seine Zwecke.” ²² Die größte Schwäche des vielkritisierten Aufsatzes deckt Ingrid Aichinger auf: “”(...) wir bekommen vor allem keine Antwort auf die zentrale Frage: woran liegt es, dass uns Hoff-

¹⁴ ebd.,S. 518.

¹⁵ Freud nennt den Sandmann als einen Störer der Liebe, weil er die Liebe zwischen Nathanael und seinem Vater nicht zulässt, sie immer wieder auseinander bringt, wenn sie abends zusammen sitzen. Später verhindert er zuerst die Liebe zu Olimpia und dann die zu Clara.

¹⁶ Zur Zweiteilung der Vaterfigur siehe Grafik im Anhang.

¹⁷ Aichinger, Ingrid: E. T. A. Hoffmanns Novelle “Der Sandmann” und die Interpretation Sigmund Freuds. In: Zeitschrift für deutsche Philologie. Sonderheft E. T. A. Hoffmann. Bd. 95, 1976. S. 128.

¹⁸ Freud, Sigmund: Das Unheimliche. In: Wittkop-Ménardeau, Gabrielle (Hrsg.): E. T. A. Hoffmanns Leben und Werk in Daten und Bildern. Frankfurt/Main: Insel-Verlag 1968. S. 14.

¹⁹ ebd., S. 14.

²⁰ ebd., S. 14.

²¹ Aichinger, Ingrid: E. T. A. Hoffmanns Novelle “Der Sandmann” und die Interpretation Sigmund Freuds. In: Zeitschrift für deutsche Philologie. Sonderheft E. T. A. Hoffmann. Bd. 95, 1976. S. 122.

²² Obermeit, Werner: “Das unsichtbare Ding, das Seele heißt”. Die Entdeckung der Psyche im bürgerlichen Zeitalter. Frankfurt/Main: Syndikat 1980. S. 104f.

6