Inhaltsverzeichnis

1  EINLEITUNG  

2  ALLGEMEINE MERKMALE DER TRAGÖDIE  

3  ALLGEMEINE MERKMALE DER KOMÖDIE  

4  DÜRRENMATT´S KOMÖDIE-N UND TRAGÖDIENVERSTÄNDNIS  

4.1  Dürrenmatt über die Tragödie  

4.2  Dürrenmatt über die Komödie  

5  DIE KOMÖDIE ALS PARODIE DER TRAGÖDIE IN „ROMULUS DER GROßE“  

5.1  Das Drama als Parodie  

5.2  Klassischer Aufbau des Dramas  

5.2.1  Einheit der Zeit  

5.2.2  Einheit des Ortes  

5.2.3  Einheit der Handlung  

5.3  Kulissenanweisungen  

5.4  Regieanweisungen  

5.5  Parodie von Shakespeare  

5.6  Parodie von Sophokles  

5.7  Personal  

5.7.1  Julia  

5.7.2  Ämilian  

5.7.3  Spurius Titus Mamma  

5.7.4  Cäsar Rupf  

5.7.5  Apollyon  

5.7.6  Zeno  

5.7.7  Odoaker  

5.8  Romulus als Hauptfigur  

5.9  Sprache  

6  SCHLUSSBEMERKUNG  

7  LITERATURVERZEICHNIS  

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1 Einleitung

„Eine schwere Komödie, weil sie scheinbar leicht ist.“ ¹ So beurteilt Dürrenmatt das Stück „Romulus der Große“. Er hat mit seiner „ungeschichtlichen historischen Komödie“ seine Tragödienkritik zum Ausdruck gebracht, indem er die Tragödie in seinem Werk überspitzt und komisch nachgeahmt hat. Sämtliche tragischen Momente werden ins Komische verkehrt und man kann sagen, dass er die Tragödie auf diese Weise parodiert.

Genau diese „Parodie der Tragödie“ soll in dieser Arbeit nachgewiesen und aufgezeigt werden, in Zusammenhang mit Dürrenmatts Tragödien- und Komödienverständnis.

2 Allgemeine Merkmale der Tragödie

Tragödie kommt von dem griechischen Wort „tragodia“ und bedeutet Bocksgesang, was gleichbedeutend mit „tragisches Drama“ bzw. „Trauerspiel“ ist. Die Tragödie ist „neben der Komödie die wichtigste Gattung des europäischen Dramas“ ² und entstand anlässlich des Kultfestes des Dionysos in Griechenland. Die bekanntesten Tragiker der griechischen Antike waren Aischylos, Sophokles und Euripides. Die Tragödie ist gekennzeichnet durch „einen schicksalhaften, unvermeidlichen und unausgleichbaren Gegensatz, der zum Untergang des Protagonisten führt“ ³ . Die Stoffe der antiken Tragödie wurden der „mythisch-sagenhaften Überlieferung“ ⁴ entnommen. Als erster wichtiger Tragiker der Neuzeit wird Shakespeare betitelt. Bei seinen Dramen geht es um den Konflikt des Einzelnen mit sich selbst oder mit anderen Mächten.

Lessing als erster bedeutender deutscher Tragiker durchbrach das klassische Tragödienschema, da er von der gehobenen Rede ebenso absah wie von der gehobenen Gesellschaft. Sein Ziel war, die Selbstidentifikation des Zuschauers mit dem Helden auf der Bühne zu verstärken. „Die Erregung von Furcht und Schrecken bei

¹ Anmerkung I zu Romulus der Große, S.119

² Brockhaus Enzyklopädie 1993, Bd. 22, S. 300

³ ebd.

⁴ ebd.

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den Zuschauern, die letztlich eine Reinigung von diesen Affekten bewirken soll, wird bei LESSING zur Erregung von Mitleid und von Furcht als auf sich selbst bezogenem Mitleid.“ 5

3 Allgemeine Merkmale der Komödie

Komödie kommt von dem griechischen Wort „komodia“ und bedeutet eigentlich „Gesang bei frohem Gelage“. Eine Komödie ist eine Bühnengestaltung mit komischem oder heiterem Inhalt und glücklichem Ausgang. Die formale Variationsbreite der Komödie übertrifft die der Tragödie um ein vielfaches, ebenso die Thematik. Hauptvertreter der alten attischen Komödie waren Kratinos, Eupolis und Aristophanes. Im weiteren Verlauf änderte sich das Interesse der Komödie von Themen der Gesellschaftskritik hin zu typisch Menschlichem und zu Spott des Zuschauers über die Fehler der Figuren auf der Bühne mit pädagogischer Wirkung.

In der neueren Entwicklung wurden die Grenzen der Komödie zum ernsten Drama immer mehr aufgehoben, „was sich nicht zuletzt aus der in der modernen Welt immer weniger möglich erscheinenden traditionell-heiteren Konfliktlösung ergab.“ 6

4 Dürrenmatt´s Komödien- und Tragödienver-

ständnis

Nach Dürrenmatt liegt der Unterschied von Komödie und Tragödie nur in ihren Entstehungsbedingungen und zum kleinen Teil in der Kunst. Er bezeichnet Tragödie und Komödie als „Formbegriffe, dramaturgische Verhaltensweisen, fingierte Figuren der Ästhetik, die Gleiches zu umschreiben vermögen.“ ⁷ Theaterstücke sind für ihn wie ein rollender Ball bei dem die eine Hälfte von der Ästhetik als Tragödie, die andere als Komödie bezeichnet wird. Da bei einem rollenden Ball

⁵ ebd.

⁶ Brockhaus Enzyklopädie 1993, Bd. 12, S. 225

⁷ Theaterprobleme, S. 122

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nicht auszumachen ist, welche Hälfte oben und welche unten ist, nennt er seine Stücke eben Komödien. 8

4.1 Dürrenmatt über die Tragödie

Tragödie bedeutet für Dürrenmatt die„(antike) Form der dramatischen Kunst, die voraussetzt, daß die Gemeinschaft ein Recht habe, in einen feierlichen Chor auszubrechen. Die Gemeinschaft wird idealisiert.“ ⁹ Friedrich Dürrenmatt erteilt der antiken Tragödie jedoch eine Absage insofern als er auf das Personal der höchsten Gesellschaftsklasse verzichtet. Weiter ist er der Meinung, dass die heutige Welt sich nur noch schwerlich in der Form des geschichtlichen Dramas Schillers bewältigen lässt, „weil wir keine tragischen Helden, sondern nur Tragödien vorfinden, die von Weltmetzgern inszeniert und von Hackmaschinen ausgeführt werden.“ ¹⁰ Der heutige Staat wird von Dürrenmatt als anonym und unüberschaubar bezeichnet, ohne echte Repräsentanten und tragischen Helden ohne Namen. Da die Tragödie „Schuld, Not, Maß, Übersicht, Verantwortung“ ¹¹ voraussetzt, ist sie in unserem, sprich dem letzten Jahrhundert nicht mehr möglich, da es weder Schuldige noch Verantwortliche gibt. Aus diesem Grund kann sich Dürrenmatt eine schauerliche Groteske des zweiten Weltkrieges wohl denken, aber nicht als Tragödie, da die erforderliche Distanz zu der Thematik noch nicht vorhanden ist und Tragödien keine Distanz schaffen können.

4.2 Dürrenmatt über die Komödie

Unter Komödie versteht Dürrenmatt die „(moderne) Form der dramatischen Kunst, die voraussetzt, daß die Gemeinschaft kein Recht habe, in einen feierlichen Chor auszubrechen. Die Gemeinschaft wird kritisch betrachtet.“ ¹² Er ist der Meinung, dass es in der Entwicklung des tragischen Helden eine Hinwendung zur Komödie gab. Die Komödie wird der Aufgabe gerecht, Konkretes zu schaffen. Darüber hinaus schafft die Komödie es durch den Einfall, auf dem sie

8 vgl. Jennifer E. Michaels 1982, S. 59

⁹ Besuch der alten Dame, S. 140

¹⁰ Theaterprobleme, S. 119

¹¹ ebd., S.122

¹² Besuch der alten Dame, S. 139

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