Robert Coover's 'The Babysitter' - Analyse und Vergleich von Short Story und Film

Inhaltsverzeichnis

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1.  Robert Coover und die Metafiktion im Postmodernismus  3

2.  Der Vergleich von Coovers Kurzgeschichte The Babysitter mit der  

  Verfilmung Innocent Babysitter  4

2.1  Handlung und Charaktere in Film und Short Story  4

2.1.1  Rahmeninformationen  5

2.1.1.1  Time und Setting  5

2.1.1.2  Narrative Perspective und Point of View  5

2.1.1.3  Erzählzeit und erzählte Zeit  6

2.1.2  Die Charaktere als Stereotypen  7

2.1.2.1  Die sekundären Figuren bei Coover  7

2.1.2.2  Deren Realisierung im Film  8

2.1.2.3  Der Babysitter in Film und Kurzgeschichte  9

2.1.3  Handlungsstränge  11

2.1.3.1  in der Short Story  11

2.1.3.1.1  Skizze zur Veranschaulichung der möglichen Handlungsstränge  14

2.1.3.1.2  Skizze zu der Aufeinanderfolge der Fernsehprogramme  15

2.1.3.2  Abweichungen und Parallelen in der Verfilmung  16

2.2  Struktur und Aufbau  17

2.2.1  in der Kurzgeschichte  17

2.2.2  im Film  17

2.2.2.1  Skizze zur Veranschaulichung  19

2.3  Symbolik in Short Story und Verfilmung  19

2.3.1  Badewanne  19

2.3.2  Pinball-machine  20

2.3.3  Aspirin  21

2.3.4  Das Fernsehen  21

3.  Intention von Autor und Regisseur  22

  Bibliographie  26

1 Robert Coover und die Metafiktion im Postmodernismus

Sowohl als Vertreter des Postmodernismus als auch durch seine experimentelle Arbeit im Bereich des „hypertext writing“ und des metafiktiven Schreibens, dessen Prinzip die in die Fiktion eingebundene Fiktion ist 1 , hat sich Robert Coover einen Namen gemacht und auch dementsprechende Anerkennung, beispielsweise in Form des American Academy of Arts and Letters Awards in Literature und des William Faulkner Awards, erhalten. 2 Neben Robert Coover haben sich auch Autoren wie John Barth und Jorge Luis Borges dieser „postcontemporary fiction“ oder auch „parafiction“ verschrieben. Diese Literatur hebt sich dadurch ab, dass sie keine eindeutige Realität oder feste Richtlinien aufweist, weil die tatsächliche Existenz dieser Wirklichkeit und die Reflektion derselben nicht eindeutig beweisbar sind. 3 Nur wenige allgemeine Voraussetzungen werden von der Literatur dieser Art erfüllt: Sie entbehren alle der Linearität im plot und verstoßen gegen die traditionellen Eigenschaften der Gattung. Der point of view bleibt nie derselbe und der Autor bedient sich meist der Hilfe von Ironie. 4 Robert Coovers Werk ist ebenfalls durchwirkt von den eben genannten Komponenten, er hat jedoch auch eine eigene, speziellere Methodik beim Schreiben seiner Short Stories entwickelt, bei welcher er dem Leser jede vermeintliche Sicherheit über die Realität nimmt, indem er die Linearität ständig mit widersprüchlichen Informationen unterbricht. 5 Sein Stil ist außerdem deswegen so einzigartig, weil er so facettenreich ist. Sogar Formen wie Märchen, Drama und Roman bringt Coover zu Papier und zeigt dabei seine Fähigkeit, darin im Stil ständig verblüffend zu variieren. Er wendet sich so ununterbrochen von der konventionellen Literatur ab, was das Hauptcharakteristikum seiner Arbeit ist. 6 Um den Schreibstil von Robert Coover und das Empfinden beim Lesen seiner Werke beschreiben zu können, scheinen die Worte von William H. Gass am treffendsten, welcher in seiner Rezension von Coovers „Pricksongs & Descants“ das Leseerlebnis mit einem Kartenspiel vergleicht:

1 Lois Gordon, Robert Coover – The Universal Fictionmaking Process (Southern Illinois, 1983), S. 5. 2 L. Gordon, Robert Coover, S. 17.

3 L. Gordon, Robert Coover, S. 1.

4 L. Gordon, Robert Coover, S. 5.

5 L. Gordon, Robert Coover, S. 6.

6 L. Gordon, Robert Coover, S. 7.

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„Before us we have several stacks of unread cards, [...] and when, in the course of the game, we discover them, turning their faces like pages toward us they are placed in overlapping layers on the table. There, these thin and definite narrative slices play us, though of course we say that we are playing them.[…] Sharply drawn and brightly painted paragraphs are arranged like pasteboards in ascending or descending scales of alternating colors to compose the story, and the impression that we might scoop them all up and reshuffle, altering not the elements but the order or the rules of play, is deliberate.” 7

In diesen Worten liegt das Geheimnis von Coovers Erzählungen, welche sich bis aufs kleinste Detail in Handlung und Struktur als genauestens durchdacht zeigen. Der Autor zeigt in seinen Werken stets großes Interesse an außergewöhnlichen experimentellen Methoden, die sich mit der objektiven Schilderung von im Grunde alltäglichen und unzweideutigen Ereignissen beschäftigen, deren Verbindung untereinander zwar Kausalität vorweist, was jedoch nicht ausschließt, dass der Leser die Erzählung im Ganzen letztendlich als vollkommen fantastisch und unwahrscheinlich beurteilen muss. 8

2 Der Vergleich von Coover’s Kurzgeschichte „The Babysitter“ mit der Verfilmung „Innocent Babysitter“

2.1 Handlung und Charaktere in Film und Short Story

Vorab ist zu diesem Kapitel zu erwähnen, dass Coover bei der Erstellung seiner Kurzgeschichte sicherlich sein Augenmerk vor allem auf die Struktur und den Aufbau, was unter Punkt 2.2 genau veranschaulicht werden soll, gelegt hat und nicht primär auf die Handlung und die Figuren. Da hier jedoch ein Vergleich der Kurzgeschichte mit der Verfilmung durchgeführt wird und ein Film von der Handlung und den darin eingebundenen Charakteren lebt, muss auch bis zu einem gewissen Grad darauf Rücksicht genommen werden.

7 W.H. Gass, Look at me, Look at me, Look at me now, Says this Sparkling, Teasing Prose in: New York Times (19.10.1969).

8 W.H. Gass, Look at me, Look at me, Look at me now, Says this Sparkling, Teasing Prose.

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2.1.1 Rahmeninformationen

2.1.1.1 Bei der Wahl des Settings entscheidet sich Coover in seinen Short Stories meist für ein

ganz alltägliches, normales Umfeld, welches dem Leser eine vermeintliche Sicherheit vorgaukelt, was die kommenden Ereignisse in der Kurzgeschichte betrifft. Im Fall von „The Babysitter“ verhält es sich ebenso, wie dem einleitenden Paragraphen zu entnehmen ist. Sowohl in der Short Story als auch in der Verfilmung spielt die Handlung in einer amerikanischen Kleinstadt beziehungsweise in einem Vorort, was sich aus einigen Stellen im Text grob erschließen lässt, „Jack is wandering around town...“ (S. 350) 9 . Im Film wird diese Tatsache dem Zuschauer automatisch durch die Wahl des Drehortes und dessen Beschaffenheit vorgeführt. Natürlich sind die beiden Punkte, an denen sich das Wesentliche zuträgt, im Film und in der Kurzgeschichte das Haus der Tuckers und jenes, in welchem die Party gegeben wird.

Wo sich Short Story und movie allerdings unterscheiden, ist die Zeit, in der es zu den Ereignissen kommt. In der Geschichte von Coover haben wir die Zeitspanne zwischen 7.40 p.m. bis 10 p.m., wohingegen der Babysitter im Film bereits um kurz nach 6 p.m. bei den Tuckers ankommt. Eine weitere definitive Zeitangabe ist 8.50 p.m. auf Jacks Armbanduhr, als er mit Mark vor dem Badezimmerfenster sitzt, um den Babysitter zu beobachten. Die letzte im Film angegebene Zeit ist 9:05 p.m. auf einer Wanduhr in der Küche der Tuckers, noch bevor der Babysitter ein Bad nimmt und es ein Zusammentreffen mit Jack und Mark gibt.

2.1.1.2 In Coovers Kurzgeschichte handelt es sich durchgehend um eine auktorial narrative

Erzählsituation, das heißt um einen Erzähler, der die Charaktere in der Geschichte ziemlich genau kennt, „She likes the big tub.[...]“ (S. 353), und sogar bis zu einem gewissen Grad deren Gefühle und Gedanken offen darlegt und dabei zum Teil in andere Perspektiven übergeht, „He loves her. She loves him. And then the babies come. And dirty diapers and one goddamn meal after another […].” (S. 352). Er lässt jedoch nie persönliche Kommentare einfließen, sondern hält sich ausschließlich als unbeteiligter Berichterstatter im Hintergrund. Andererseits vermitteln seine Stimme und die unverblümte und unvoreingenommene Art, die Geschichte vorzutragen, dem Leser das Gefühl, dass eine gewisse Vertrautheit zwischen ihm und dem Narrator besteht. 10 Obwohl der Leser zweifellos erkennt, dass sich einige der Geschehnisse auf jeden Fall gegenseitig ausschließen, trägt der Erzähler doch jedes Ereignis so vor, als

9 R. Coover, The Babysitter, in: The Granta Book of the American Short Story, ed. Richard Ford (London, 1992); Aus dieser Anthologie stammen alle im Text in Klammern gesetzte Seitenangaben.

10 http://manila.cet.middlebury.edu/dboniello/stories/storyReader$67, 25.08.2003.

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entspräche es vollkommen der Wahrheit 11 und überlässt es somit allein dem Leser, sich ein eigenes Bild zu machen.

2.1.1.3 Im Grunde widersprechen die Handlungsstränge in der Short Story, zu welchen später

genau Stellung genommen werden soll, jeder konsequenten oder auch logischen Zeitvorstellung. 12 Zwar kann man laut Evenson eine wage Chronologie 13 aufstellen, jedoch ist auch er sich bewusst, dass der Autor diese durch seine absichtliche „Unordnung“ der Textfragmente ständig manipuliert. Er richtet sich dabei nach den wenigen Zeitangaben, die Coover dem Leser vorsetzt: Der erste Zeitraum ist der kürzeste mit zwanzig Minuten von 7.40 bis 8.00 p.m. (S. 350-354). In dieser Zeit kommt der Babysitter in das Haus der Tuckers, die kurz darauf zur Party fahren. Das Mädchen kümmert sich um die Kinder, während Mark und Jack beim Flippern den Plan zur Vergewaltigung fassen. Die Geschehnisse in diesen zwanzig Minuten schließen sich also nicht aus, sondern laufen noch chronologisch korrekt ab, was sich in den folgenden Zeitsequenzen jedoch ändert.

In der nächsten Stunde von 8.00 bis 9.00 p.m., welche Coover ursprünglich in zwei halbe Stunden eingeteilt hat, 8.00 bis 8.30 p.m. (S. 354 – 360) und 8.30 bis 9.00 p.m. (S. 360 – 366), treffen nun viele Ereignisse ein, die sich zum Teil gegenseitig ausschließen. Die Vergewaltigung durch Jack und Mark ist ebenso Thema, wie die Verführung des kleinen Jimmy durch den Babysitter, wie auch die Affäre des Mädchens mit Mr. Tucker, der zuvor Jack aus seinem Haus wirft, als er ihn und den Babysitter beim Sex ertappt.

Von 9.00 bis 10.00 p.m.(S. 366 – 374), was, wie an den Seitenzahlen zu erkennen ist, die längste von Coover angegebene Sequenz in der Kurzgeschichte ist, kommt es zur Wiederholung der meisten Ereignisse, jedoch in neuen Variationen, was eine selbst erarbeitete Chronologie des Lesers gnadenlos zusammenbrechen lässt.

Petitjean nimmt an, dass die Abschnitte mit den eben genannten Zeitangaben als einzige die tatsächlichen Ereignisse darstellen, alles andere also nur Imagination ist. Den Paragraphen, in welchem die wage Zeitangabe „soon to be nine“ (S. 362) erscheint, zählt er nicht in diese Abfolge, da es sich hierbei nicht um eine in Ziffern, sondern um eine in Buchstaben geschriebene Information zur Zeit handelt, und diese

11 B. Evenson, Understanding Robert Coover (Columbia, 2003), S.91.

12 L. Gordon, Robert Coover, S. 120.

13 B. Evenson, Understanding Robert Coover, S. 92 f.

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daher sowohl durch die äußere Form, als auch durch ihre Ungenauigkeit von den übrigen Zeiten abweicht. 14 In der Verfilmung passiert erst ab 9.05 p.m., wie oben bereits erwähnt, das wesentliche. Die Szene, in welcher diese Zeitangabe erscheint, zeigt das Mädchen, wie sie in der Küche vor dem Fernseher sitzt, noch bevor sie ein Bad nimmt und es zu der Begegnung mit Mark und Jack kommt. Zum Ende hin ist die Zeit nicht beschränkt, wie in der Kurzgeschichte, jedoch scheint eine Stunde für die kommenden Ereignisse sowohl in der Short Story als auch in der Verfilmung angemessen. Jedoch ist unklar, wieso der Regisseur sich dafür entschlossen hat, den Babysitter bereits um kurz nach 6.00 p.m., statt wie bei Coover erst um 7.40 p.m., bei den Tuckers ankommen zu

lassen. Diese Zeitverschiebung impliziert, dass die Zeit, in der das Mädchen mit den Kindern zusammen ist, Mark und Jack sich treffen und sie durchs Fenster beobachten und die Tuckers noch beide auf der Party sind, etwa eineinhalb Stunden mehr umfasst als die entsprechende Zeit in der Kurzgeschichte. Abgesehen davon, dass dies für die Geschehnisse in dieser Zeitspanne etwas lange bemessen ist, macht diese Änderung von Guy Ferland meiner Meinung nach wenig Sinn, da Partys im allgemeinen frühestens um 20.00 Uhr und nicht bereits um 18.00 Uhr beginnen.

2.1.2 Die Charaktere als Stereotypen

2.1.2.1 Dass es sich bei allen Charakteren in der Kurzgeschichte um Stereotypen handelt ist

allein schon daran zu erkennen, dass auf keinen von ihnen näher eingegangen wird, was individuelle Interessen, Eigenschaften und Gewohnheiten betrifft. Jedoch muss andererseits Andersen widersprochen werden, der behauptet, dass die Kurzgeschichte Mangel an menschlichen Gefühlen aufzeigt, da das Stück in der Tat reich an Emotionen wie Furcht, Sehnsucht und Begierde ist. 15 Robert Coover hat konventionelle Namen wie Jack, Mark, Harry und Dolly für seine Figuren gewählt und stellt diese dem Leser auch ebenso vor. Jedoch fällt auf, dass diese Charaktere allesamt eine Seite besitzen, die in ein Extrem abrutscht. Robert Coover verleiht seinen Figuren keine festgelegte Motivation und verzichtet vollkommen darauf, sich auf die Beschreibung von Charaktereigenschaften einzulassen. Er konzentriert sich nur auf bestimmte Aspekte der menschlichen Natur und breitet vor dem Leser eine Reihe von Möglichkeiten aus, wie sich diese

14 T. Petitjean, Coover’s The Babysitter, in: The Explicator, Vol. 54, No. 1, Fall 1995, S. 50. 15 T.E. Kennedy, Robert Coover – A Study of the Short Fiction (New York, 1992), S. 62.

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