Berlin im Film

Inhaltsverzeichnis

1  Einführung  2

2  Filmbeispiele  4

2.1.  Berlin Alexanderplatz  4

2.2.  Berliner Ballade  5

2.3.  Der Himmel über Berlin  7

2.4.  Geschwister-Kardesler  8

3  Fazit  9

4  Literaturverzeichnis  11

1  Einführung  

  In der deutschen Hauptstadt Berlin findet man das gesamte Spektrum des Films: Anfängerfilme  

  mit spärlichen Budgets stehen internationalen Millionenproduktionen gegenüber, es werden rein  

  kommerzielle Filme, die sich an ein Massenpublikum wenden, gedreht, aber auch künstlerische  

  Experimentalfilme, Dokumentationen und Kinderfilme. Die Tradition der Stadt als Film  

  Metropole reicht weit zurück. Quasi seit der Erfindung des Films ist Berlin Mittelpunkt oder  

  Nebendarsteller einer unzähligen Reihe von Produktionen. Die Filme in oder über Berlin bringen  

  nicht nur den Ort, sondern auch das besondere Lebensgefühl und die Menschen dieser Stadt ins  

  Bild. Dies ist ein Nebeneffekt, der ein positives Berlin-Bild vermitteln kann, aber zumindest  

  Interesse an der Großstadt weckt. Das hat natürlich zur Folge, dass das Publikum, die Medien  

  und auch das Ausland auf Berlin aufmerksam werden und vermehrt ausländische Produzenten  

  anlockt. Zwischen 1918 und 1930 wuchs Berlin zu einem geistigen Zentrum h eran, das viele  

  Künstler und Filmemacher inspirierte. Mit „Berlin - Sinfonie einer Großstadt“ vermittelt Walter  

  Ruttmann die Bewegung und die Schönheit Berlins von 1927. Auch während der NS-Zeit wurde  

  hauptsächlich in Berlin gedreht. Zu nennen wären da zum Beispiel das kulissenschwere  

  „Amphitryon“ oder der Propaganda-Film „Hitlerjunge Quex“, in welchem man Heinrich George,  

der vorher noch als Franz Biberkopf in „Berlin Alexanderplatz“ eine weniger unsympathische Rolle hatte, zu sehen war. Nach dem Krieg bot Berlin, welches bis März 1945 noch stark bombardiert wurde, eine gute Kulisse für Trümmerstadt-Filme. In der Nachkriegszeit versuchten die Alliierten, das Kulturleben der einst glitzernden Metropole wieder anzukurbeln. Die russische Besatzungsmacht baute einen neuen Staatsfilm auf, repräsentiert durch die DEFA. Die westlichen Alliierten zerschlugen den Staatsfilm des Dritten Reiches, boten aber keine neue Alternative. Nach und nach wurde der Betrieb in den Filmstudios wieder aufgenommen und neue Ateliers entstanden. In den Nachkriegsfilmen dominierten erst die Themen Trümmerstadt und Heimkehrer, dann griffen einige Filmemacher den Brennpunkt des geteilten Landes auf und versuchten die Probleme der Teilung in Ost und West zu verdeutlichen. Die DEFA produzierte 1956 den Film „Berliner Romanze“, eine sensible Liebesgeschichte zwischen einer Ostberliner Verkäuferin und einem jungen Westberliner. In den Fünfzigern findet man vermehrt Filme über die Stadt des Wirtschaftswunders beim Wiederaufbau. Nach dem Mauerfall konnten endlich Filme über ein neues vereintes Berlin gezeigt werden.

Berlin als filmische Stadt oder als Stadt im Film bedeutet nicht bloß Großstadtkulisse, sondern viel mehr: Die Stadt wird bewußt in die Handlung miteingewoben und inszeniert, sie bekommt eine dramaturgische Funktion im Film. So kann das Umfeld und die Umgebung, in der ein Mensch lebt, dessen Innenwelt widerspiegeln. Die Probleme, die in einer Großstadt wie Berlin herrschen, geben den psychischen Zustand ihrer Bewohner wider.

Ende des 20. Jahrhunderts verkörpert Berlin ganz besonders die Situation und die Widersprüche der Großstadt. Soviele positive Aspekte die kulturelle Vielfalt Berlins mit sich bringt, soviele Ausgrenzungen zieht die Isolation der Großstadt hinter her. Es bilden sich Minoritäten-Viertel in denen ausländische Bürger abgeschottet und ohne Chance auf Integrität leben. Die glitzernden Fassaden der hochtechnisierten Büros und Fabriken können die Armut und Obdachlosigkeit der Menschen in Berlin nicht verdecken. Und trotz d er zahlreichen Möglichkeiten, an unendlich vielen Begegnungsstätten Beziehungen oder Freundschaften zu knüpfen, ist das Gefühl der Entfremdung und Einsamkeit nirgends so stark wie in überfüllten Großstädten. Von dieser Polarität erzählen immer mehr Filmemacher. Auf dem Markt erscheinen zunehmend Splitter-Geschichten und Episodenfilme, die sich nicht nur auf ein Thema beschränken lassen, sondern die Vielschichtigkeit der Gesellschaft zum Ausdruck bringen wollen. Es sind Geschichten der Berliner Subkultur, angesiedelt zwischen Drogenabhängigen und Prostituierten, Yuppies und

Künstlern, Arbeitslosen und Landstreichern, rumhängenden Jugendlichen und Träumern, die perspektivlos umherirren.

2 Filmbeispiele

Die von mir ausgewählten Filmbeispiele sollen verdeutlichen, wie Berlin im Spielfilm dargestellt wird und wie diese Stadt die Menschen, die in ihr leben, charakterisiert.

2.1. Berlin Alexanderplatz

Inhalt:

Der Regisseur Phil Jutzi verfilmte Alfred Döblins gleichnamigen Roman, dessen Handlung sich in der Berliner Unterwelt abspielt. Die Hauptfigur Franz Biberkopf (Heinrich George) wird nach vier Jahren aus der Strafanstalt Tegel entlassen. Er möchte zurück ins Alltagsleben, seine kriminellen Taten vergessen und ein bürgerliches Leben führen. Biberkopf versucht sich als Straßenverkäufer am Alexanderplatz. Mit seiner „Berliner Schnauze“ bringt er Schlipshalter an den Mann. Der Ganove Reinhold (Bernhard Minetti) erfährt von Biberkopfs krimineller Vergangenheit, und setzt die hübsche Cilly (Maria Bard) darauf an, Biberkopf davon zu überzeugen, sich der Bande anzuschließen. Biberkopf weigert sich, doch läuft er in eine Falle und wird so in einen Einbruch verwickelt. Auf der Flucht wirft Reinhold ihn aus dem fahrenden Wagen, denn er verdächtigt Biberkopf zu Unrecht des Verrats. Franz Biberkopf wird vom darauffolgenden Auto überrollt. Nach einem langen Krankenhausaufenthalt und einer Armamputation kehrt Franz heim. Er sucht Reinhold auf um sich der Bande wieder anzuschließen, denn er sieht keine Hoffnung mehr, in ein normales L eben zurück zu finden. Der kriminelle Erfolg stellt sich bald ein, Biberkopf lebt in Saus und Braus. Doch seine neue Freundin Mieze (Margarete Schlegel) ist gegen seine krummen Machenschaften, es gibt handfesten Streit. Auch Reinhold bekommt davon Wind und sieht Mieze als Gefahr für seine kriminellen Pläne. Er will sie aus dem Weg räumen. Reinhold lockt Mieze unter einem Vorwand in den Wald und ermordet sie. Doch er wird von einem seiner Bandenmitglieder verraten und landet im Gefängnis. Am Boden zerstört ü ber Miezes Tod sieht Biberkopf nun seine letzte Chance, aus der Bande auszusteigen und findet mit Hilfe von Cilly zurück ins Alltagsleben. Wieder beginnt ein