Die hier vorliegende Arbeit nähert sich Wolfgang Borcherts Nachkriegsdrama
„Draußen vor Tür“ – als Hörspiel wie als gedrucktes Werk – und versucht,
verschiedene Aspekte dieses Werks der so genannten Trümmerliteratur aufzugreifen
und zu erläutern.
Hier wird es einmal um die Stellung des Werks in der Literatur der Nachkriegszeit
gehen, aber auch um seine damalige Wirkung auf die Menschen im vom Krieg
zerstörten und von den Kriegsereignissen geprägten Deutschland. Wie wurde das Werk
damals aufgenommen, was verband die Leute mit dem hier Erzählten und was war
umstritten?
Es wird herauszustellen sein, dass Borcherts Hörspiel einerseits keine Alleinstellung
hatte, da es durchaus eine ganze Reihe von Werken der Heimkehrerliteratur gab,
anderseits sich aber vielleicht doch aus dieser Reihe hervorhebt. Das Werk war ein sehr
frühes und der Autor war ein junger, neuer Autor, der weder zu den vom
nationalsozialistischen Regime kompromittierten Autoren zählte, noch zu den ins Exil
gegangenen. Eine Besonderheit war aber vor Allem auch die praktische Gleichsetzung
des Protagonisten Beckmann mit dem Autor Borchert, die – so sah es ein breiter Teil
der Öffentlichkeit – das gleiche, oder zumindest doch ein sehr ähnliches, Schicksal
teilen. Außerdem wirkt „Draußen vor Tür“ noch recht lange noch: es erfreut sich einer
bis in die heutige Zeit recht großen Bekanntheit, was man von anderen
Nachkriegsstücken nicht ohne weiteres Behaupten kann. Ist diese Bekanntheit insofern
gerechtfertigt, als das uns das Werk auch heute noch aktuell sein kann und seine
Botschaften auch für uns eine Bedeutung haben? Die Frage wird zu beantworten sein.
Eine ganz zentrale Rolle in „Draußen vor der Tür“ spielt die Frage der Schuld und der
Verantwortung. Auch diese Tatsache ist ein Punkt, der „Draußen vor der Tür“
hervorhebt, da die Aufarbeitung der Schuld und der Verantwortung am Krieg und für
den Krieg in der breiten Bevölkerung in der Nachkriegszeit nicht gerade populär war.
Im Vordergrund standen das Verdrängen und der Blick nach vorne.
Inhaltsverzeichnis
Einleitung
I. Zu inhaltlichen Gesichtspunkten des Stückes
I.1 Die Figuren des Stückes
I.1.1 Der Protagonist: Beckmann
I.1.2 Die irrealen Figuren
I.1.3 Die realen Figuren
I.2 Der formale Aufbau
I.2.1 Die Sprache
II. Zu den außerliterarischen Aspekten des Stückes
II.1 Die Aufführung des Stücks im Nachkriegsdeutschland
II.1.1 Die Situation und das Umfeld
II.1.2 Die Aufführung und die Reaktionen
II.2 Inszenierungsansätze
II.3 Zur überzeitlichen Aktualität des Stückes
Zielsetzung und thematische Schwerpunkte
Die vorliegende Arbeit analysiert Wolfgang Borcherts Nachkriegsdrama „Draußen vor der Tür“ sowohl als Hörspiel als auch als literarisches Werk. Ziel ist es, die Stellung des Dramas innerhalb der Trümmerliteratur zu bestimmen, seine damalige gesellschaftliche Wirkung zu untersuchen und die Fragen nach Schuld, Verantwortung und dem menschlichen Leben im Nachkriegsdeutschland zu beleuchten.
- Analyse der Figurenkonstellation und der Funktion des Protagonisten Beckmann.
- Untersuchung des formalen Aufbaus und der sprachlichen Gestaltung des Werks.
- Betrachtung der historischen Rezeptionsgeschichte und der Aufführungspraxis.
- Diskussion der überzeitlichen Relevanz und existentieller Thematiken.
Auszug aus dem Buch
I.1.1 Der Protagonist: Beckmann
Beckmann erfüllt eine Repräsentationsfunktion für die Heimkehrer und die, die in der Nachkriegsgesellschaft (noch) keinen Platz gefunden haben. Die Gasmaskenbrille zeigt seine elende Vergangenheit, die ihn immer noch umklammert hält und seine außergesellschaftliche Gegenwartsposition und zeigt somit eine Art Leitmotiv auf. Seine offensichtlichen Defekte und Unzulänglichkeiten im physischen Bereich finden ihre Entsprechung in psychischen Phänomenen. Beckmann ist auf beiden Ebenen „verkrüppelt“ bzw. verwundet. Er ist asozial im umgangssprachlichen und im wörtlichen Sinn von „ungesellschaftlich“. Durch die Werte, die er einfordert – Gerechtigkeit, Verantwortung, Wahrheit – zeigt er sein humanistisches Ideal und klagt einen unbedingten Anspruch ein.
Sein Selbstmordversuch zu Anfang des Stücks ist geprägt von egozentrischem Selbstmitleid, während er bis zum Ende des Stücks in dieser Hinsicht einen Wandel erlebt und am Ende die Einsicht in die Unmenschlichkeit auf gesellschaftlicher Basis erlangt. Er ist das Sinnbild des schlechten Gewissens, was ihn für seine Mitmenschen in ihrem Wunsch nach Vergessen auch so unerträglich erscheinen lässt und für Beckmann in Hoffnungslosigkeit mündet.
Zusammenfassung der Kapitel
Einleitung: Einführung in die Thematik der Arbeit und Vorstellung des Forschungsinteresses an Wolfgang Borcherts Nachkriegsdrama.
I. Zu inhaltlichen Gesichtspunkten des Stückes: Analyse der Struktur, der Handlungsebenen und der funktionalen Bedeutung der Figuren.
I.1 Die Figuren des Stückes: Detaillierte Betrachtung der Charaktere, unterteilt in den Protagonisten, irreale und reale Figuren.
I.1.1 Der Protagonist: Beckmann: Untersuchung der Rolle Beckmanns als Sinnbild für den traumatisierten Heimkehrer.
I.1.2 Die irrealen Figuren: Analyse von Figuren wie „Der Andere“, Gott, Tod und die Elbe als personifizierte Konzepte.
I.1.3 Die realen Figuren: Untersuchung der Rollen von Mädchen, Einbeinigen, Oberst, Familie, Kabarettdirektor und Frau Kramer.
I.2 Der formale Aufbau: Erläuterung der Form als Stationendrama und der szenischen Gliederung.
I.2.1 Die Sprache: Analyse der variationsreichen, teils zerrissenen Sprache Borcherts.
II. Zu den außerliterarischen Aspekten des Stückes: Kontextualisierung des Werks im gesellschaftlichen Umfeld der Nachkriegszeit.
II.1 Die Aufführung des Stücks im Nachkriegsdeutschland: Überblick über die Rolle von Heimkehrerliteratur in jener Zeit.
II.1.1 Die Situation und das Umfeld: Darstellung der Notsituation und des Interesses an Heimkehrerthemen nach 1945.
II.1.2 Die Aufführung und die Reaktionen: Analyse der Uraufführung, der Hörspielrezeption und der gesellschaftlichen Kontroversen.
II.2 Inszenierungsansätze: Diskussion unterschiedlicher Interpretationen und Inszenierungen des Stücks über die Jahrzehnte.
II.3 Zur überzeitlichen Aktualität des Stückes: Einordnung der zeitlosen Relevanz des Werks über die unmittelbare Nachkriegszeit hinaus.
Schlüsselwörter
Wolfgang Borchert, Draußen vor der Tür, Nachkriegsliteratur, Heimkehrerliteratur, Beckmann, Schuld und Verantwortung, Trümmerliteratur, Stationendrama, Nachkriegsdeutschland, 1945-1950, Hörspiel, Existenzialismus, gesellschaftliche Rezeption, literarische Analyse.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit grundlegend?
Die Arbeit befasst sich mit Wolfgang Borcherts bekanntem Nachkriegsdrama „Draußen vor der Tür“ und analysiert dessen literarische sowie gesellschaftliche Bedeutung.
Was sind die zentralen Themenfelder der Analyse?
Zentrale Themen sind die Aufarbeitung von Schuld und Verantwortung nach dem Krieg, die Rolle des Heimkehrers in der Gesellschaft sowie formale und sprachliche Besonderheiten des Werks.
Was ist das primäre Ziel oder die Forschungsfrage?
Die Arbeit untersucht, wie das Werk zur Zeit der Entstehung aufgenommen wurde, welche Rolle es in der Literatur der Nachkriegszeit einnimmt und warum es auch heute noch als aktuell betrachtet wird.
Welche wissenschaftliche Methode wird in der Arbeit verwendet?
Die Analyse stützt sich auf eine tiefgehende Auseinandersetzung mit dem Primärtext, ergänzt durch die Einbeziehung zeitgenössischer Literaturkritik und wissenschaftlicher Forschungsergebnisse.
Was wird im Hauptteil der Arbeit primär behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in eine inhaltliche Analyse des Stückes (Figuren, Aufbau, Sprache) und eine Betrachtung außerliterarischer Aspekte (Aufführungsgeschichte, gesellschaftliche Reaktionen, Inszenierungsansätze).
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Untersuchung am besten?
Die zentralen Schlagworte sind Borchert, Beckmann, Nachkriegsliteratur, Heimkehrer, Schuldfrage und die überzeitliche Aktualität des Dramas.
Warum spielt die Person „Der Andere“ eine besondere Rolle im Drama?
„Der Andere“ fungiert als anthropologische Konstante und Doppelgänger Beckmanns, der universelle Fragen aufwirft und die Dialoge über das reine innere Monologisieren hinaushebt.
Wie wird das Verhältnis von Borcherts Werk zum NS-Regime und zur Schuldfrage dargestellt?
Borchert wird als Autor hervorgehoben, der sich radikal und schon sehr früh mit Schuld und Verantwortung auseinandersetzte, was ihn von vielen anderen Zeitgenossen unterschied, die eher das Verdrängen und den „Blick nach vorne“ bevorzugten.
- Citar trabajo
- Daniel Schüler (Autor), 2004, Wolfgang Borcherts "Draußen vor der Tür", Múnich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/29598
