Mythisches und Mythos im 'Herr der Ringe'

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Inhaltsverzeichnis

  Vorwort  3

1.  Das mythische Denken  4

1.1.  Zeit und Raum  4

1.2.  Ursache und Wirkung  5

1.3.  Leben Tod Traum und Wirklichkeit  6

1.4  Teil und Ganzes  6

1.5  Sprache  7

2.  Fantasy als Genre des Mythischen  8

2.1.  Fantasy Mythisches  8

2.2  Fantasy und Epos  9

2.2.1  Formal  9

2.2.2  Erzähltechnisch  10

2.2.3  Inhaltlich  13

3.  Sinn und Wirklichkeit der mythische Hintergrund  14

3.1.  Die Paralelen zwischen der Mythologie von Mittelerde und den  

  existierenden Mythen der nordgermanischen Völker  15

4.  Mythische Diegese in Herr der Ringe  18

4.1  Traum und Wirklichkeit  18

4.2  Leben und Tod  19

4.3  Bezeichnete und Bezeichnende  20

4.4  Teil und Ganzes  21

4.5  Ursache und Wirkung  21

5.  Mythische Erzählstrukturen  22

5.1  Mythisches Analogon  21

5.2  Mythisches Analogon als konkreter Mythos  23

5.3  Motivierung  25

6  Schluss  25

  Literaturverzeichnis  27

Vorwort

Diese Hausarbeit geht der Frage nach, ob und wie sich mythische Elemente in J.R.R. Tolkiens Werken äußern. Die Zuordnung des Werks zum Genre Fantasy wird allgemein anerkannt, doch welcher Art die Zusammenhänge zwischen dem Mythischen des Genre Fantasy und diesem einzelnen Werk bestehen, wurde bisweilen nicht näher untersucht. Dieses Genre bedient sich auffälligerweise der Mittel des Mythischen, wie es im Verlauf der Arbeit später auch gezeigt werden soll. Es sind allenthalben zauberhafte Gegenstände und Begebenheiten, Fabelwesen, ungewöhnliche und unlogische Konsequenzen im Spiel.

Begebenheiten und Vorfälle sind als kompositorische Elemente wesentlich in der Geschichte, deren Vorhandensein für das Stehen oder Fallen der Geschichte als ein in sich kohärentes Ganzes von erheblicher Bedeutung ist, und somit eine weitreichende Rolle für das Gesamtverständnis darstellt. Wenn bedeutsame Momente nicht logisch, d.h. hier nicht kausal selbstverständlich nachvollziehbar sind, ist es schon allein deshalb interessant, auf die Geschichte bezüglich des Mythos näher einzugehen.

Grundlage der Hausarbeit ist in erster Linie das Buch, aber auch das der Verfilmung zu Grunde liegende Drehbuch ¹ und die mit dem Herrn der Ringe zusammenhängende ‚Vorgeschichten‘ (Das Buch der verschollenen Geschichten ² , Die Silmarillon ³ ) werden gelegentlich mit in die Analyse einbezogen. Ich werde in dieser Arbeit auf die literarischen Vorläufer nicht eingehen.

„Der Herr der Ringe“ ⁴ soll im Folgenden auf Elemente der mythischen Denkweise, auf die Manifestation des mythischen Bewusstseins untersucht werden. Herauszufinden gilt, ob diese Geschichte eine mythische Welt mit mythischen Eigenschaften ist, und wenn ja, wird diese durch die Erzählstruktur unterstützt? Gibt es in der Geschichte schon früher vorhandene, bekannte Mythen und wenn ja, welche? Was ist das mythische Analogon dieser Geschichte? Auch die möglichen Zusammenhänge des Genres Fantasy und das Mythische soll unter

¹ Vgl. Jackson, Peter: Der Herr der Ringe – Die zwei Türme. 2002 – Neu Seeland/USA

² Tolkien, John Ronald Reuel: Das Buch der verschollenen Geschichten. Stuttgart 1993.

³ Hrsg. Tolkien, Christopher: Das Silmarillon. Stuttgart 2002.

⁴ Tolkien, John Ronald Reuel: Der Herr der Ringe. Stuttgart 2000

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die Lupe genommen werden. Dabei stütze ich mich besonders auf Ernst Cassirers „Philosophie der Symbolischen Formen“ ¹ .

Das Rückgrat der Arbeit sollen also Vergleiche von Fantasy, mythisches Denken, und mitterlaterlicher Versepos einerseits und andererseits das Aufzeigen des Mythischen Analogons im „Herr der Ringe“ ² durch die Analyse der Diegese und Erzählstruktur.

1. Das mythische Denken

1.1 Das mythische Denken

Aus heutiger Sicht ist das befremdendste am mythischen Selbstverständnis, dass es kein ‚weil‘ kennt, und die Trennung zwischen Ursache und Wirkung nicht vollzogen hat. Für dieses gibt es nur eine friedliche Koexistenz von – für den heutigen Menschen – unterschiedlichsten Gegebenheiten, Dingen, Geschehnissen. ‚Es ist ein in sich ungeschiedenes und unreflektiertes Bewusstsein‘ ⁴ , das alles Wahrgenommene für wahr nimmt. An Hand für das Bewusstsein grundprägend wichtige Begriffe werde ich im Folgenden die wesentlichsten Eigenschaften des mythischen Denk schemas schildern.

1.1.1 Zeit und Raum Die Zeit ist für das mythische Denken nicht in exakt messbare Einheiten unterteilbar, sie ist ein Fluss und ist sowohl Ewigkeit als auch Moment. Die bewussten Anfänge der Zeitverhältnisse haben ihren Ursprung in einem mythischreligiösen Phasengefühl, und die Höhepunkte dieses Phasengefühls waren diejenigen Momente, als durch die Projektion der Naturvorgänge auf das menschliche Sein die Veränderungen im Leben sichtbar wurden. Auch die Legitimierung der Götter wurde durch das Vergangene konstituiert, die Vergangenheit erklärte schon allein das Warum der Dinge. D.h. aber auch, dass die Ursache nicht stets vorhanden war, und nicht jeder Einzelne sie nachprüfen konnte. Irgendwann wurde von einem Gott eine spezifische Handlung zum ersten Mal vollzogen, und seitdem wiederholte sich dieses Ereignis identisch. Die Götter

¹ Cassirer, Ernst: Philosphie der symbolischen Formen - 2. Teil. Das mythische Denken.

Darmstadt 1973

² Tolkien, John Ronald Reuel: Der Herr der Ringe. A.a.O.

⁴ Vgl. Cassirer, Ernst: Philosphie der symbolischen Formen - 2. Teil. Das mythische Denken.

A.a.O. S. 44. ff

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der griechischen Antike hatten allesamt ein Mythos, eine urzeitliche Entsehungsgeschichte. Die Geschichten von den Gottheiten wurden immer auf ein Neues erzählt und sie definierten sich wiederum durch diese Gottheiten. Diese heilige Zeit, und deren Eckpunkte wurden also durch immer wiederkehrende Rituale – als Erinnerung an bedeutsame Ereignisse – so wie Götterhandlungen, Vorgänge der Natur, allgemein menschliche Begebenheiten wie Tod, Heiraten usw. markiert.

Das mythische Bewusstsein lebt vom unmittelbaren Eindruck, es wird vom Gegenstand besessen. Es gibt keine scharfe Grenze zwischen Diesseits und Jenseits. Raum und Zeit sind als eine Einheit vereint. Die Zeit entspringt der ewigen Wahrheit, Rhythmus und Periodik der Zeit bindet das Geschehen in das mythische ’Gesamterlebnis‚ des Seins ein, die mythische Zeit konzentriert sich auf die Veränderung und nicht auf das Messen. Es sind immer einige bedeutsame Momente eines bestimmten Zyklus`, in dem das Wahrnehmen der Veränderung und damit die Zeit überhaupt ins Bewusstsein gerufen wird, und erst mit dem Auftreten des Monotheismus tritt Gott als Schöpfer der Zeit in Erscheinung. 1.1.2.Ursache und Wirkung

Die Sinneseindrücke wurden einfach als das hingenommen, was sie sind, und wie sie sich unmittelbar gaben, man zwang sie nicht in ein System von Gründen und Folgen. Der Logik und der Zeit als den Grudpfeilern der Kausalität wurde keine erhebliche Bedeutung beigemessen. Eine Ordnung der Begriffe, die sich ausschließlich durch Abstraktion ergibt, kann das mythische Denken nicht fassen, für dieses ist die Kausalität nicht unmittelbar wirklich, und hat auch keine fassbare Substanz. Es gibt deshalb keine Grenze zwischen bloß ‚vorgestellter‘ und ‚wirklicher‘ Wahrnehmung. Es gibt keine Grenze zwischen innerhalb des Subjekets und außerhalb des Subjekts. Die Beziehungen in der Welt sind für das Mythische Denken allesamt durch Berührung, durch physischen Kontakt entstanden. Alles, was miteinander in Berührung kommen kann, kann sich gegenseitig auf allen denkbaren Ebenen gegenseitig und ohne Vorbehalte beeinflussen. Dieses ist ein viel gewaltigeres Prinzip als das ohnehin nicht ausgeprägte Zeitgefühl oder die Übersichtlichkeit schaffende Abstraktion. Wenn irgendwas besonderes passiert, wird nicht unbedingt nach einem besonderen Grund gesucht, da die Gründe gleichsam im Subjekt verborgen liegen können. ‚Alles kann mit allem in Beziehung stehen, es gibt keine kausale

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Erklärungsprinzipie n, nur Metamorphose‘ ¹ . Das unbedarfte Nebeneinanderstellen der Vorkommnisse, ein verschleiertes Wahrnehmen des Seins ist der Ursprung des sich wahrnehmenden Bewusstseins und deshalb ist es tief verwurzelt mit dem Ursprung des – sich auch kulturell – bewussten menschlichen Seins.

1.1.3 Leben, Tod, Traum und Wirklichkeit Ein stets schwebender Übergang zwischen Wirklichkeit und Erfahrung ist dem mythischen Bewusstsein eigen. Auch das Bewusstsein ist eine Einheit. Das empfunden wird, ist gleichermaßen existent, die Grenze zwischen Traum und Wirklichkeit ist nicht vorhanden.

Die Krankheit ist kein Prozess und hat außer einem Dämon keine Ursache. Warum jemand erkrankt oder stirbt, ist das ‚Warum‘ ausschließlich bei dem Individuum zu suchen. Bei dem Individuum und seinen Beziehungen und (Vor)geschichten. Die/Der Betroffene kam mit etwas Bösem in Berührung, es gibt viele Erklärungsmöglichkeiten: ein Stein, ein Wind, ein böser Gedanke von jemandem oder ein unheilvoller Traum. Die Begebenheiten außerhalb und innerhalb des Subjekts sind nicht geteilt, Tod und Leben wird nicht als Sein und Nicht-Sein verstanden, sondern als ein Kontinuum desselben Seins, und deshalb gibt es auch keinen Moment des Sterbens.

1.1.4 Teil und Ganzes Im Mythos wird alles – egal ob abstrakt oder greifbar – verdinglicht und zugleich beseelt. D.h. alles, was ein Subjekt sich vorstellen kann, wird manifest: Naturvorgänge, Kriege, Katastrophen sind Götter, und die Götter sind überall da. Diese fließende Existenz erstreckt sich auf alle Gebiete des Vorhandenen. Eine Trennung zwischen dem Ganzen eines konkreten Objektes und seinen Teilen ist auch nicht denkbar. Ein einziges Haar genügt um Macht über einen Menschen zu haben. Bei zahlreichen Naturvölkern ist es verboten auf den Schatten des Anderen zu treten, da der Schatten gleich mit der Person ist. Und da es für das mythische Denken eben keine Grenzen gibt, kann sogar die Darstellung einer Person mit dieser identisch sein. So wird verständlich, warum im Islam Menschendarstellungen verboten sind, warum d urch das Durchstechen einer Woodoo-Figur selbst die dargestellten Person Schaden zugefügt werden kann. Aus ethnologischen Forschungsarbeiten ist es bekannt, dass Naturvölker oft sich

¹ Vgl. Cassirer, Ernst: Philosphie der symbolischen Formen - 2. Teil. Das mythische Denken.

A.a.O. S. 48. ff

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fürchten, fotografiert zu werden, da der Fremde durch das Bild Macht über sie bekommt.

Die Kraft ist kein physikalischer Prozess, sondern ein Ding, das man besitzt. Die mythische Kraft kann auf Gegenstände übertragen werden durch bloße Berührung.

Ein Bild stellt die Sache nicht dar, sondern es IST die Sache selbst. ‚Eine Darstellung ist nicht Nachahmung, sondern der Vorgang und dessen unmittelbarer Vollzug. Rituale sind keine symbolische Handlungen sondern eine Verwandlung in eine Gottheit.‘ ¹ Es ist kein Schauspiel, der rituelle Tänzer IST Gott persönlich. Aus diesen Ritualen entwickelte sich allmählich das griechische Theater der Antike, und noch viel näher an die ursprüngliche Situation erinnert die noch heute gelehrte Transsubstantiation der katholischen Kirche.

1.1.5 Sprache Ein Name ist nicht bloß ein Zeichen, das auf etwas hinweist, sondern unzertrennlich mit dem Bezeichneten verbunden. Wenn ich den Namen von etwas kenne, habe ich Macht darüber. ( Deshalb dürfen religiöse Juden den Namen ihres Gottes nicht aussprechen. (Jahwe – ‚der existiert’). Wenn man die geheimen Namen von Dingen, Menschen, Göttern kennt, hat man Macht über sie. Sprechen ist deshalb pure Magie!

Allgemein kann man festhalten, dass Beziehungen und Bedingungen durch das bloße Nebeneinandersein entstehen. Weil alles sich mit allem räumlich oder zeitlich berühren kann, kann auch alles aus allem werden. Es gibt keine empirisch-kausale Veränderungen, nur Metamorphose. Deshalb ist es nur folgerichtig, dass das mythische Denken den Gedanken des Zufalls überhaupt nicht fassen kann.

¹ Vgl. Cassirer, Ernst: Philosphie der symbolischen Formen - 2. Teil. Das mythische Denken.

A.a.O. S. 49. ff