Der Held in Gogols "Die toten Seelen": Pavel Ivanovi Cicikov

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Inhaltsverzeichnis

1.  Einleitung  

2.  Typisierung der Figuren zur Unterstützung der Charakterisierung  

  Figur und Figurenreihe i ikow und die Gutsbesitzer  

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  Pavel Ivanovic i ikow die Ausnahme unter Gogols Romanfiguren  

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4.1.  Das äußere Erscheinungsbild  

  Darstellung und Selbstdarstellung i ikows Innenleben  

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4.2.1  i ikows Anpassungsfähigkeit  

4.2.2  i ikows E i t e l k e i t  

4.2.3  i ikows M o r a l  

  Die Beziehung Autor und i i k o w  

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6.  Schlussbemerkung  

7.  Literaturverzeichnis  

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1. Einleitung

Vorliegende Arbeit beschäftigt sich mit dem Protagonisten Pawel Ivanovi< ýiýikow des literarischen Hauptwerks von Gogol - „Die Toten Seelen“. Das Poem, das Mitte Mai 1842 erschien 1 , ist ursprünglich von Gogol als dreiteiliges Werk konzipiert gewesen 2 , wobei nur der erste Teil vollständig ist und eine entsprechende Überarbeitung erfahren hat 3 . Aus diesem Grunde erscheint es sinnvoll, die Untersuchung auf den ersten Teil der „Toten Seelen“ zu konzentrieren.

Eine umfangreiche Studie über die Figur >i liegt nicht vor. Der Held aus den „Toten Seelen“ wird zumeist im Zusammenhang mit der Handlung des Poems und in Beziehung zu den Gutsbesitzern bewertet. An anderer Stelle unterliegt die Untersuchung der Personendarstellung dem Gesamtwerk Gogols 4 . Die Hervorhebung einer einzelnen Figur eines einzelnen Werkes wie die das der „Toten Seelen“ hat aber dennoch ihren Stellenwert.

Der Aufbau und die Handlung des Werks sind um eine einzige zentrale Figur komponiert - dem Helden >i Die Figur zieht sich als Leitfaden durch alle elf Kapitel des ersten Teils, wobei der Autor erst im letzten Kapitel eine zusammenhängende und verbindliche Darstellung über Herkunft und Vorleben >i einschiebt. Weitere Figuen, die im Werk auftauchen, sind weiniger als Persönlichkeit zu werten, sondern eher als Typus, der für eine bestimmte Schicht, für einen bestimmten Charakter steht: Gutsbesitzer, Bauern, Beamte, rechtschaffen, empfindsam, aktiv. Dennoch ist es ratsam bei der Betrachtung des Protagonisten auch die Beziehung zu anderen Figuren zu beleuchten. Im Wesentlichen aber soll auf die Eigenschaften >i eingegangen werden und wie diese Figur in Beziehung zum Autor zu setzen ist.

1 Keil, Rolf-Dietrich: Gogol, Rowohlts monographien 1985, S.100

2 Walicki, Andrzej: MikoÄaj Gogol in: Literatura Rosyjska, Bd.1, 1970, S. 606

3 vgl. Gerigk, Horst-Jürgen: Gogol. Die Toten Seelen, in: Der russische Roman, hrsg. von Bodo

Zelinsky, 1979, S. 87

4 Kasack, Wolfgang: Die Technik der Personendarstellung bei Nikolaj Vasilevi< Gogol, in:

Bibliotheca Slavica, 1957

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2. Typisierung der Figuren zur Unterstützung der Charakterisierung

Um die Besonderheit des Helden >i in den „Toten Seelen“ zu verstehen, lohnt es sich, zunächst andere Figuren des Poems in Augenschein zu nehmen. Kennzeichnend ist die Typisierung der „weniger wichtigeren“ Figuren. Es zeigt sich in den fünf Gutsbesitzern eine Gleichschaltung: Manilov, Korobo Nosdrev, Sobakewi< und Pljuvkin sind alle demselben Prozess unterworfen, sie unterstellen sich einem fast rituellen Ablauf und reagieren letztendlich alle gleich: sie verkaufen die toten Seelen. Zudem treten diese Figuren in einer aufeinander abfolgenden Reihe auf, jede ein Kapitel für sich, sie bilden eine geschlossene Reihe, die allerdings auf dem Prinzip des Gegensatzes aufgebaut ist.

„Bfief}rfk{m|`Nam_knc_mfsrnl_lnuknonrk_ca}Lnpnbnwjacmfjnrnpnlpnefa mr_one|“.

Anders erscheint die Beamtenschaft, sie verliert ihr Gesicht und ist häufig nur in Konturen erkennbar, wird allerdings sie gleichfalls mit bestimmten Merkmalen versehen, also typisiert. Der Berufstand zeigt sich anhand von Gegenständen oder Bewegungen. So zeichnet Gogol das Bild der Beamtenschaft in den Toten Seelen anhand von „Fräcken und Röcken“, „viel Papier“ „ein Protokoll abschreibend“ 6 . Eine bizarre Rolle kommt in den „Toten Seelen“ den Bauern und Leibeigenen zu. Ihr Wert liegt in erster Linie im Tod, erst dann sind sie für >i als „Handelsware“ von Nutzen.

Wenn auch häufig die Darstellung der Figuren flach ist und nur in Form einer Aufzählung oder in Form der Wiederholung erkennbar ist, so skizziert Gogol doch auch eine bestimmte Art von „Individualität“ 7 . An anderer Stelle wird dies auch als Charakterisierung in Form von Charaktertypen formuliert 8 . So sind die

5 Mavinskij, Igor: Mertwye duvi N. W. Gogolja, 1966, S.41

6 Gogol,S.132. Dieser Arbeit wird die Ausgabe Mertwye duvi,in:N. W. Gogol Sobrane so Moskau 1985, zugrunde gelegt 7 Mavinskij, S.43 8 hierzu das Kapitel von Wolfgang Kasack „Gogols Typenbestand“, S.127-141

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Gutsbesitzer zwar sicherlich der Kategorie Kulaken 9 zuzuordnen, weisen aber charakteristische eigenständige Grundformen auf, wie etwa empfindsam, nüchtern, aktiv 10 .

In dieser Kombination erscheinen die Figuren Gogols in den „Toten Seelen“ als etwas besonderes. Einerseits sind sie in ihrer Statik und Einseitigkeit als Typus erkennbar, gewinnen aber durch die immer wieder veränderte Darstellungsweise des einen typischen Zugs eine individuelle Komponente. In vollendeter Form ist dies im indischen Kathakali-Theater 11 zu finden, in dem jede exakt geschminkte Maske der Kathakali-Tänze r einen bestimmten Typus verkörpern (Dieb, König, ...), der Akteur aber mit seiner Sprache und seinen Bewegungen einen individuellen Charakter (guter Dieb, böser König, ...) entwickeln kann.

3. Figur und Figurenreihe - >i und die Gutssbesitzer

Zwei wesentliche Aspekte zeichnen die Gogol`sche Figuren-Komposition in den „Toten Seelen“: fünf Kapitel sind der Figurenreihe der Gutsbesitzer gewidmet, demgegenüber steht die Figur Pavel Ivanovi< >i in ständiger Präsenz durch alle elf Kapitel des Poems.

Bei der Interaktion zwischen Figur und Figurenreihe wird deutlich, welche Bedeutung der Figur >i zuzuschreiben ist. Jeder der Gutsbesitzer ist eine in sich abgeschlossene Gestalt, die von ihrem ersten Auftreten an bis zu ihrem letzten Auftritt in ihren Charakterzügen und mit ihrer Weltanschauung nur unwesentliche Veränderungen zeigt. Es zeichnet sich hier keine Entwicklung ab. Dagegen schafft Gogol in >i eine Figur, die während seiner Odysee

9 Reicher Großbauer, der seinen Reichtum mithilfe von Leibeigenen erreichte und eine gesonderte Stellung gegenüber seinen Dorfgenossen, den „muqiki“ eingenommen hatte. Vgl. Lexikon der Geschichte Rußlands, hrsg. von Hans-Joachim Torke, München 1985, S. 55 10 Kasack, S. 159 11 Kathakali ist eine Tanz- und Theaterform in Indien, Kerala. Die Charakterisierung der einzelnen Figuren wird durch eine klar definierte Schminkkunst vorgegeben. Die so entstehenden „Masken“ symbolisieren einen Typus (Bauer, Gott, Fischer, etc.) mit entsprechenden Eigenschaften (böse, eifersüchtig, intelligent, etc.) vgl. Iyer, K. Bharata: Khatakali, London 1983

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von einem Gutsbesitzer zum anderen eine Kombination von charakteristischen Zügen aufweist und die aus der statischen Betrachtungsweise ausbricht. 12 - Wenn auch immer dem eigentlichen Ziel, dem Kauf von toten Seelen, dienend.

Verdeutlicht werden kann dies im Vergleich zu den Gutsbesitzern. Diese werden mit Hilfe ihrer nächsten Umgebung skizziert. Das Haus, die Räume, die Einrichtung, der Hof, der Garten, die Eßgewohnheiten geben wertvolle zusätzliche Angaben, um das Persönlichkeitsbild und die Verhältnisse der Gutsbesitzer zu beschreiben. 13 >i Umgebung aber, bedingt durch seine Reise von einem Gutsbesitzer zum anderen, verändert sich ständig, er ist ein Reisender. Daher versucht Gogol, die Charakteristik >i durch die Aktionen, durch die Handlung 14 .

Die Figurenreihe besitzt keine Dynamik, die Gutsbesitzer bilden klar umrissene Gestalten, >i dagegen ist eine Figur die bis zur der Enthüllung der Vorgeschichte, sogar noch die Komponente „rätselhaft“ erhält, obwohl der Autor bemüht ist, >i nicht zu sehr als auffallende Figur zu zeichnen 15 . Eine Besonderheit der Komposition der Figur >i ist zudem, daß Gogol hier einen biographischen Epilog im elften Kapitel einbaut. Mit einer Ausnahme, nämlich Pljuvkin 16 , ist >i die einzige Figur in den „Toten Seelen“, deren ganze Lebensgeschichte, wenn auch am Ende des Poem erzählt wird.

In der Gegenüberstellung von der Figur >i und der Figurenreihe „Gutsbesitzer“ wird deutlich, daß dem Held des Poems eine Sonderrolle eingeräumt wird. Die Reihe ist statisch, der Protagonist dynamisch. Zugleich birgt >i mehrere Typengruppen in sich, auf der anderen Seite verkörpert ein jeder Gutsbesitzer einen ganz bestimmten Typus für sich alleine. 17 .

12 Hrap 1952, S.69 13 Kasack, S. 55 14 Kasack, S. 68 15 Setschkareff, V.: N. V. Gogol. Leben und Schaffen, 1953, S.143 16 Pljuvkin ist die einzige Figur unter den Gutsbesitzern bei der Gogol einen Ausschnitt seiner Biographie präsentiert.

17 Kasack, S. 157