Inhaltsangabe

Inhaltsangabe........................................................................................................................   3

1.  Einleitung.  4

2.  Die Grundpfeiler ihres Imperiums  5

2.1.  Die Einwanderung  5

2.2.  Die Kindheit  5

2.3.  Der Eintritt ins Theatergeschäft  7

2.4.  Das Expansionsbestreben der Brüder  8

3.  Industrialisierung - Der Bauplatz ihres Imperiums.  10

3.1.  Innerstädtische Folgen für das Theater.  10

3.2.  Außerstädtische Folgen für das Theater.  11

4.  Das Syndikat - Das Fundament des Imperiums.  13

4.1.  Die Entstehung des Syndikats.  13

4.2.  Das Verhältnis zu den Shuberts  14

4.3.  Auswirkungen auf die Macht der Shuberts  16

5.  Resümee  18

6.  Quellen.  19

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1. Einleitung

Erzählt man die Geschichte des größten und langwierigsten Monopols in der Geschichte des Broadways und versucht eine detaillierte Chronologie der Organisationserfolge aufzuzeigen, mündet dies unweigerlich in einer blanken Aufzählung beinahe aller klangvollen Theater, Schauspieler und Produzenten des letzten Jahrhunderts. Die 1900 gegründete „Shubert Organisation“ arbeitete unter der Federführung von Sam (1905 tödlich verunglückt), Lee und Jacob Shubert mit allen Größen des amerikanischen Theaters zusammen oder konkurrierte zumindest mit ihnen. Vor allem in ihrer Blütezeit diktierte die Organisation beinahe den kompletten Markt und machte ihn damit zu einem gigantischen Theaterhaus, dessen Grundriss von New York bis San Francisco und von Seattle bis Houston führte.

Wie aber konnte eine doch eigentlich von kreativen Köpfen geprägte Branche in solch enge Mauern gepresst werden? Welche Hintergründe ermöglichten d en phänomenalen Siegeszug der Shuberts? Ziel dieser Hausarbeit ist es, die Vorgeschichte des Monopols zu beleuchten und damit die notwenigen Stützen des späteren Monopols offen zu legen. Außerdem wird das Augenmerk auf wirtschaftliche Faktoren gelenkt, die diese Machtzentralisierung fundamentierten.

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2. Die Grundpfeiler ihres Imperiums

Da die Shuberts weder eine familiäre Bindung zum Theatermarkt aufwiesen noch einem finanziell gesegneten Milieu entstammten, wurden doch gerade in den zwanzig Jahren vor und den zehn Jahren nach der Firmengründung die Grundpfeiler ihres Monopols gelegt - teils durch eigenes Kalkül, teils aber auch durch günstige wirtschaftliche Zu- und glückliche Umstände.

2.1. Die Einwanderung

Die jüdische Familie Szemanski, so der ursprüngliche Familienname, stammt eigentlich aus einer polnischen Stadt im Grenzgebiet zu Deutschland, weit ab der New Yorker Glitzerwelt. Als die Familie im Jahre 1881 in die USA auswanderte, war dies für die damalige Zeit etwas absolut bezeichnendes. Die jüdische Bevölkerung Osteuropas verließ exodusartig ihre Heimatländer - vor allem in Rumänien, Russland und eben Polen fand diese Welle, die zwischen 1880 und 1914 zwei Millionen Emigranten in die Staaten spülte, ihren Ursprung. Anlaufpunkt der vor Arbeitslosigkeit und katastrophalen Lebensbedingungen fliehenden Emigranten war primär New York. Do rt angekommen zogen die Emigranten das Stadtleben einem Leben auf abgelegenem Farmland vor, weil sie durch die einsetzende Industrialisierung hier bessere Beschäftigungsmöglichkeiten hatten. Auch gestalteten sich in Ballungsräumen soziale Kontakte zu Glaubens- und Volksgenossen leichter. Die Tatsche, dass folglich auch der Vater der kommenden Theatergiganten New York zu ihrer neuen Heimat machte, ist mitentscheidend für die weiteren Entwicklungenschließlich hätte ein Leben in Wisconsin etwa die Karriere der Brüder schwerlich ermöglicht.

Ich möchte also die Auswanderungswelle und die einsetzende Urbanisierung als ersten Grundpfeiler ihres Imperiums benennen.

2.2. Die Kindheit

Im Falle der drei Brüder ist wohl gerade das Verhältnis zum Vater, David Shubert, von immenser Bedeutung für ihre beeindruckende Biographie. David war

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Alkoholiker und Verfechter harter, bisweilen brutaler, Erziehungsmethoden. Zweifelsohne ein Grund für den emotionsarmen und robusten Charakter, der es den Shuberts später erlaubte, das amerikanische Theater zu erobern. Als der Vater seine Söhne von der Schule nahm, damit sie ihn bei seiner Arbeit als Hausierer unterstützen konnten, förderte dies früh den logistischen Scharf- und kalkulierenden Geschäftssinn der drei Geschwister..

Prägnantestes Einwirken durch den Vater war aber ironischerweise sein Verlassen der Familie, das aufgrund fehlender Quellen nicht genau datiert werden kann. Dadurch wuchsen die Söhne unter keinem Tyrannen auf, der ihre weitere Entwicklung beschränkt hätte, sondern hatten früh Verantwortung für sich und ihre Familie zu übernehmen. Durch das bisherige Verhalten ihres Vaters nahmen sie Machtvergrößerung und Pflichten also nicht als etwas Bedrückendes sondern als etwas Befreiendes wahr, eine Auffassung, die all ihre weiteren Entscheidungen im Geschäftleben beeinflussen würde.

Die drei Brüder erkundeten verschiedenste Geschä ftsfelder, bevor es sie das erste Mal in ein Theater verschlug. Lee erledigte Botengänge für einen Zigarrenhändler, der gleichzeitig als Buchmacher fungierte. Bei dieser Arbeit knüpfte er bereits früh gute Kontakte zu Geschäftsmännern in der Heimatstadt Syracuse. Jacob verdiente sich sein Geld hauptsächlich als Zeitungsjunge, ein gegenüber heute ungleich schwererer Job, weil man sich damals in teils handfesten Auseinandersetzungen gegenüber den Verkäufern der Konkurrenzblätter behaupten musste. Sam arbeitete als Dreher in einer Zigarrenfabrik. Wichtig wurde diese Beschäftigung wegen einem dortigen Arbeitskollegen, der Sam später mit der reichsten aus Deutschland kommenden Familie in Syracuse vertraut machen sollte.

Unbestreitbar bildet damit ihre Jugendzeit abseits des Theaters also einen weiteren Grundpfeiler ihres Unternehmens. Das Leben der Brüder wird schnell von Begriffen wie Verantwortung, Arbeit, Geld und Macht geprägt - eine langfristige Verschiebung ihrer persönlichen Prioritäten inbegriffen.

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