Inhaltsverzeichnis

A.  Problemstellung Seite  1

B.  Der Theaterregisseur in der historischen Entwicklung Seite  1

I.)  Vor Inkrafttreten des Urheberrechtsgesetzes Seite  1

II.)  Nach Inkrafttreten des Urheberrechtsgesetzes Seite  3

C.  Die urheberrechtliche Stellung des Theaterregisseurs Seite  3

I.)  Ausübender Künstler, § 73 UrhG Seite  3

II.)  Urheber, § 7 UrhG Seite  5

1.)  Das Werk Seite  7

a)  Schöpfung Seite  8

b)  Geistiger Gehalt Seite  8

c)  Wahrnehmbare Formgestaltung Seite  8

d)  Individualität Seite  10

III.)  Kritische Bewertung des Sachstandes Seite  13

1.)  Die Nähe zum Übersetzer Seite  15

2.)  Die Nähe zum Filmregisseur Seite  16

D.  Die Rechte des Theaterregisseurs an der Inszenierung Seite  17

I.)  Der Theaterregisseur als selbständiger Mitarbeiter Seite  18

1.)  Veröffentlichungsrecht, § 12 UrhG Seite  18

2.)  Namensnennungsrecht, § 13 UrhG Seite  19

3.)  Schutz vor Änderungen der Inszenierung Seite  19

4.)  Verbreitungsrecht, § 17 UrhG Seite  20

5.)  Rechte der öffentlichen Wiedergabe, § 19 UrhG Seite  20

6.)  Senderecht, § 20 UrhG Seite  21

7.)  Zugangsrecht, § 25 UrhG Seite  21

8.)  Rückrufsrecht, § 41, 42 UrhG Seite  22

9.)  Ertragsbeteiligung, § 32 UrhG Seite  22

II.)  Der Theaterregisseur als unselbständiger Mitarbeiter Seite  22

1.)  Pflichtwerke Seite  23

2.)  Urheberpersönlichkeitsrechte Seite  23

II

a) Veröffentlichungsrecht Seite 23

b) Namensnennungsrecht und Anerkennung der Urheberschaft Seite 24

c) Änderungs- und Entstellungsverbot Seite 24

d) Rückrufsrechte Seite 24

e) Zugangsrecht Seite 25

Gegen den Urheberschutz des Theaterregisseurs - Kurze Replik auf Hieber, ZUM 1/1997, 17

In: Zeitschrift für Urheber und Medienrecht 1997 Seite 734 - 736 Zitiert: Depenheuer ZUM 1997, Seite

Dreier, Thomas/ Schulze, Gernot

Urheberrechtsgesetz München, 2004

Zitiert: Bearbeiter in Dreier/ Schulze §, Randnummer

Dünnwald, Rolf

Regie - Interpretation, Bearbeitung oder Werk? In: Film und Recht 1976 Seite 804 - 816 Zitiert: Dünnwald FuR 1976, Seite

Foerster, Peter von

Das Urheberrecht des Theaterregisseurs - UFITA Schriftenreihe, Heft 43 Berlin, 1973 Zitiert: von Foerster, Seite

Freiesleben

Rechtsschutz der Regiekunst In: Gewerblicher Rechtsschutz und Urheberrecht 1916 Seite 112 - 117 Zitiert: Freiesleben GRUR 1916, Seite

Fromm, Friedrich Karl/ Nordemann, Wilhelm

Urheberrecht - Kommentar zum Urheberrechtsgesetz und zum Urheberrechtswahrnehmungsgesetz

IV

9. Auflage, Stuttgart, Berlin, Köln, 1998 zitiert: Bearbeiter in Fromm/ Nordemann §, Randnummer

Grunert, Eike Wilhelm

Götterdämmerung, Iphigenie und die amputierte Csárdásfürstin - Urteile zum Urheberrecht des Theaterregisseurs und die Folgen für die Verwertung seiner Leistung In: Zeitschrift für Urheber- und Medienrecht 2001 Seite 210 - 218 Zitiert: Grunert ZUM 2001, Seite

Hieber, Thomas

Für den Urheberschutz des Theaterregisseurs - die Inszenierung als persönliche geistige Schöpfung

In: Zeitschrift für Urheber- und Medienrecht 1997 Seite 17- 26 Zitiert: Hieber ZUM 1997, Seite

Kurz, Hanns

Praxishandbuch Theaterrecht München, 1999

Zitiert: Kurz Teil, Kapitel, Randnummer

Krüger-Nieland, Gerda

Die Rechtsstellung des Bühnenregisseurs aus urheberrechtlicher Sicht In: Archiv für Urheber- Film- Funk- und Theaterrecht Band 64, 1972 Seite 129 - 144

Zitiert: Krüger-Nieland UFITA 64 (1972), Seite

Lilia, Elisabeth

Urheberrechte an der Regie Leipzig, 1914 Zitiert: Lilia, Seite

V

Loewenheim, Ulrich Handbuch des Urheberrechts München, 2003

Zitiert: Bearbeiter in Loewenheim §, Randnummer

Möhring, Philipp/ Nicolini, Käte

Urheberrechtsgesetz - Kommentar 2. Auflage, München, 2000

zitiert: Bearbeiter in Möhring/ Nicolini §, Randnummer

Nordemann, Wilhelm

Kann der Theaterregisseur Urheber sein? In: Film und Recht 1970 Seite 73 - 78 Zitiert: Nordemann FuR 1970, Seite

Pfitzner, Hans

Werk und Wiedergabe Augsburg, 1929 Zitiert: Pfitzner Seite

Pieroth, Bodo/ Schlink, Bernhard

Grundrechte - Staatsrecht II 20. Auflage, Heidelberg, 2004 Zitiert: Pieroth/ Schlink §, Randnummer

Raschér, Andrea Francesco Giovanni

Für ein Urheberrecht des Bühnenregisseurs - UFITA Schriftenreihe, Heft 82 Baden-Baden, 1989 Zitiert: Raschér, Seite

Raschér, Andrea Francesco Giovanni

Werktreue und Werkqualität von Bühneninszenierungen aus der Sicht der Analytischen Theaterwissenschaft

VI

In: Archiv für Urheber- Film- Funk- und Theaterrecht Band 117, 1991 Seite 21 - 41

Zitiert: Raschér UFITA 117 (1991), Seite

Rehbinder, Manfred

Urheberrecht

13. Auflage, München, 2004 Zitiert: Rehbinder §, Randnummer

Richardi, Reinhard/ Wlotzke, Otfried

Münc hener Handbuch zum Arbeitsrecht Band 1, Individualarbeitsrecht I

2. Auflage, München, 2000

zitiert: Bearbeiter in Richardi/ Wlotzke §, Randnummer

Roeber, Georg

Urheberrecht und Regie In: Film und Recht 1976 Seite 854 - 864 Zitiert: Roeber FuR 1976, Seite

Rogger, Michael

Urheberrechtliche Fragen bei der Inszenierung von Bühnenwerken München, 1976 Zitiert: Rogger, Seite

Schack, Haimo

Brecht, der Theaterregisseur und sein Publikum: Wer verletzt wen? In: Gewerblicher Rechtschutz und Urheberrecht 1983 Seite 555 - 558 Zitiert: Schack GRUR 1983, Seite

Schmieder, Hans-Heinrich

Zur Rechtsstellung des Bühnenregisseurs

In: Archiv für Urheber- Film- Funk- und Theaterrecht Band 63, 1972

VII

Seite 133 - 149

Zitiert: Schmieder UFITA 63 (1972), Seite

Schricker, Gerhard

Urheberrecht - Kommentar 2. Auflage, München, 1999 Zitiert: Bearbeiter in Schricker §, Randnummer

Wandtke, Artur-Axel/ Bullinger, Winfried

Praxiskommentar zum Urheberrecht München, 2002

Zitiert: Bearbeiter in Wandtke/ Bullinger §, Rand nummer

VIII

A. Problemstellung

Das europäische Theater findet seinen Ursprung in Griechenland. Schon 500-400 v. Chr. führten die Griechen aus Dionysoskult sakrale Spiele auf. Über die Jahrhunderte entwickelte sich diese kulturelle Institution fort, so dass in England 1585 n. Chr. Berufsensembles diskutiert wurden. Noch heute erfreut sich das Theater großer Beliebtheit. Der Theaterregisseur ist jedoch nicht Kind der ersten Stunde des Theaters, sondern fand erst viel später den Weg zur Bühne und stieg auf zu einer der wichtigsten Positionen im Theaterbetrieb. Aber nicht nur in seiner eigentlichen Funktion, sondern auch aus juristischer Sicht stellt der Regisseur eine Besonderheit dar. Während man sich beim Autor darüber einig ist, dass er als Urheber zu behandeln ist, und die Schauspieler nach einhelliger Ansicht ausübende Künstler sind, ist die urheberrechtliche Einordnung des Theaterregisseurs seit mindestens einem Jahrhundert umstritten. ¹ Weder Gesetzgebung noch Rechtsprechung konnten bisher einen eindeutigen Akzent auf ein Lösung legen. Das ist nicht verwunderlich, denn dass die juristische Handhabung der Kunst sehr schwierig ist, lernt der Student schon in den ersten Semestern, wenn es darum geht, die Kunst im Sinne des Grundgesetzes zu definieren. Bis heute verwendet das Bundesverfassungsgericht mehrere Kunstbegriffe nebeneinander, die sich auch ergänzen können. ² Die Kunst, die der Regisseur vollbringt, ist die Inszenierung eines Theaterstückes. Ob der Regisseur für diese Leistung urheberrechtlichen Schutz genießt, ist nicht eindeutig geklärt. Diese Unklarheit liegt in der Tatsache begründet, dass das inszenierte Stück regelmäßig auf der Leistung eines Autors fußt. Die schwer zu klärende Frage ist also, wie eine Inszenierung und damit der Theaterregisseur urheberrechtlich zu qualifizieren ist.

Die vorliegende Arbeit wird nach einer historischen Einleitung der urheberrechtlichen Stellung des Theaterregisseurs die Frage behandeln, wie die Inszenierung und damit die urheberrechtliche Stellung des Theaterregisseurs heute zu qualifizieren ist. Daraufhin wird der Schutz,

¹ Grunert ZUM 2001, 213.

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den der Theaterregisseur genießt, dargestellt, um die Arbeit in einem Fazit münden zu lassen.

B. Der Theaterregisseur in der historischen Entwicklung I. Vor Inkrafttreten des Urheberrechtsgesetzes

Der Urheberrechtsschutz wird in Deutschland seit 1965 durch das Urheberrechtsgesetz gesichert. Zuvor galten die Urheberrechtsgesetze von 1901 ³ und 1907 ⁴ . In ersterem ist eine abschließende Aufzählung der geschützten Werke in § 1 zu finden. In l etzterem werden die Voraussetzungen für den Schutz im ersten Abschnitt genannt. In beiden Kodifikationen wurde die Inszenierung bzw. der Theaterregisseur nicht genannt. Dennoch waren einzelne Stimmen ⁵ zu vernehmen, die den Urheberrechtschutz des Bühnenregisseurs anerkannten oder zumindest seine Aufnahme in einer zukünftigen Kodifikation forderten. ⁶ Diese Mindermeinung setzte sich jedoch nicht durch. Die herrschende Lehre war der Ansicht, es handle sich bei der Inszenierung um eine Wiedergabe des Bühnenstückes. Eine eigene schöpferische Leistung des Regisseurs sei abzulehnen. 7

Die Rechtsprechung konnte nicht unmittelbar auf den Problemkreis des Urheberrechts des Theaterregisseurs eingehen. In wenigen Urteilen ⁸ fielen jedoch Randbemerkungen an. 1907 wurde der Bühnenregisseur als „Gehilfe des Dichters“ qualifiziert. ⁹ Kern dieser Aussage ist, dass dem Regisseur der schöpferische Gehalt seiner Arbeit abgesprochen wurde, weil er ein schon fertiges Werk nur noch auf die Bühne bringen müsse. Zu dieser Zeit galt es als besonderes Prädikat einer Inszenierung, wenn sie von Kritikern als „werktreu“ bezeichnet wurde. Später, im Jahre 1962, lehnte man die Urhebereigenschaft des Bühnenregisseurs parallel zu der des Rundfunkregisseurs ab, sprach ihm jedoch zumindest die, wenn auch kleine, Möglichkeit zu, das

² Pieroth/ Schlink § 14, 610 f.

³ Gesetz betreffend das Urheberrecht an Werken der Literatur und der Tonkunst vom

19. Juni 1901, RGBL 1901, 227.

⁴ Gesetz betreffend das Urheberrecht an Werken der bildenden Künste und der

Photographie vom 9. Januar 1907, RGBL 1907, 7.

⁵ Lilia, S.72.

⁶ v. Foerster, S. 1, mit weiteren Nachweisen.

⁷ Raschér, S. 19.

⁸ RGZ 107, S. 62-67; LG Saarbrücken UFITA 38 (1962), 224; ArbG München UFITA

50 (1967), 303.

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