II

Inhaltsverzeichnis

Literaturverzeichnis   

A.  Einführung  1

B.  Einordnung des Bühnenbilds als Werk  1

I.  Werk der bildenden Künste i.e.S.  2

1.  Geistiger Inhalt  2

a)  Geistiger Inhalt eines Werks im Allgemeinen  2

aa)  Rechtsprechung  2

bb)  Literatur  3

cc)  Stellungnahme  3

b)  Geistiger Inhalt des Bühnenbilds  3

2.  Bestimmte Form  4

a)  Bestimmte Form eines Werks im Allgemeinen  4

b)  Bestimmte Form des Bühnenbilds/ der szenischen Anordnung  4

3.  Individualität  5

a)  Individualität eines Werks im Allgemeinen  5

aa)  Abgrenzung Gemeingut/ schöpferische Leistung  6

bb)  Neuheit  6

b)  Individualität des Bühne nbilds  6

aa)  Literatur  6

bb)  Rechtsprechung  7

cc)  Stellungnahme  8

4.  Zwischenergebnis  9

II.  Werk der angewandten Kunst  9

III.  Werk der Baukunst  10

C.  Spezielle Fragestellungen zur Urheberrechtefähigkeit des Bühnenbilds  11

I.  Schutz des Entwurfs des Bühnenbilds  11

1.  Schutz gem. § 2 Abs. 1 Nr. 4 UrhG  11

2.  Schutz gem. § 2 Abs. 1 Nr. 7 UrhG  12

II.  Schutz von Teilen des Bühnenbilds  12

D.  Der Bühnenbildner als Inhaber des Urheberrechts  12

I.  Der Bühnenbildner als selbständiger Mitarbeiter  13

1.  Urheberpersönlichkeitsrechte  13

a)  Veröffentlichungsrecht  13

b)  Namensnennung  13

c)  Entstellungs-/ Änderungsverbot  14

aa)  Einwilligung des Urheberrechtsberechtigten  14

bb)  Änderungen nach Treu und Glauben  15

cc)  Konkurrenzen zwischen § 23 UrhG und § 39 UrhG  15

dd)  Vernichtung  16

ee)  Rückrufsrecht  16

2.  Verwertungsrechte  16

a)  Vervielfältigungsrecht  16

b)  Verbreitungsrecht  17

aa)  Das Bühnenbild und § 17 Abs. 2 UrhG  17

bb)  Versteigerung von Bühnenbildern  18

c)  Ausstellungsrecht  18

d)  Vorführungsrecht  18

3.  Sonstige Rechte  18

III

II. Der Bühnenbildner als unselbständiger/ angestellter Mitarbeiter 19

1. Pflichtwerke 19

2. Anbietungspflicht 19

3. Zeitpunkt der Übertragung der Nutzungsrechte 20

4. Urheberpersönlichkeitsrecht 21

5. Sonstige Rechte 23

6. Nutzungsrecht nach Beendigung des Dienst- oder Arbeitsverhältnis-

ses 24

E. Miturheberrecht des Bühnenbildners an der Inszenierung

24

F. Schlussbemerkung 25

IV

Literaturverzeichnis

I. Lehrbücher

Heker Harald G.

Der urheberrechtliche Schutz von Bühnenbild und Filmkulisse UFITA-Schriftenreihe, Band 90 (Hrsg.: Rehbinder Manfred), 1990 Zit.: Heker, Bühnenbild und Filmkulisse, S.

Kohler Josef

Urheberrecht an Schriftwerken und Verlagsrecht Stuttgart 1907 Zit.: Kohler. Urheberrecht, S.

ders.

Kunstwerkrecht Stuttgart 1908 Zit.: Kohler, Kunstwekrecht, S.

Kummer Max

Das urheberrechtlich schützbare Werk Bern 1968

Zit.: Kummer, Das urheberrechtlich schützbare Werk, S.

Kurz Hanns

Praxishandbuch Theaterrecht München 1999 Zit.: Kurz, Theaterrecht, Kap., Rn.

Larenz Karl/ Canaris Claus-Wilhelm

Methodenlehre der Rechtswissenschaft 5. Aufl., Berlin [u.a.] 2003 zit.: Larenz/Canaris, Methodenlehre, S.

V

Loewenheim Ulrich (Hrsg.)

Handbuch des Urheberrechts München 2003

Zit.: Loewenheim/Verf., Hdb UrhR, §, Rn.

Osterrieth Albert/ Marwitz Bruno

Das Urheberrecht an Werken der bildenden Kuenste und der Photographie

2. Aufl., Berlin 1929 zit.: Osterrieth/Marwitz, KUG, §, Ziff.

Rehbinder Manfred

Urheberrecht

13. Aufl., München 2004 zit.: Rehbinder, UrhR, Rn.

Schuberth Ottmar

Das Bühnenbild München 1955 Zit.: Schuberth, Bühnenbild, S.

Ulmer Eugen

Urheber- und Verlagsrecht

3. Aufl., Berlin, Heidelberg, New York 1980 zit.: Ulmer, UrhR, §, Ziff.

II. Aufsätze

Beier Friedrich-Karl

Der Schutz von Modeschöpfungen in Deutschland und Frankreich In: Auslands- und Internationaler Teil von Gewerblicher Rechtschutz und Urheberrecht 1955, S. 337ff. Zit.: Beier, GRUR Int. 1955, S.

VI

Elster Alexander

Formgebung und Ausdrucksmittel in ihrer Bedeutung für das Recht des Urhebers In: Archiv für Urheber-, Theater- und Filmrecht, Bd. 2, 1929, S. 595ff. Zit.: Elster, UFITA Bd. 2, 1929, S.

Gaul Dieter

Wechselwirkungen zwischen Urheberrecht und Arbeitsrecht, insbesondere Grenzfragen des Arbeitnehmererfindungsrechts In: Neue Juristische Wochenschrift 1961, S. 1509ff. Zit.: Gaul, NJW 1961, S.

Hodik Kurt H.

Die Urheberrechte des Bühnenbildners In: Film und Recht 1983, S. 298ff. Zit.: Hodik, FuR 1983, S.

Marwitz Bruno

Erweiterung oder Beschränkung des Kreises der urheberrechtlichen Geschützten In: Gewerblicher Rechtsschutz und Urheberrecht 1926, S. 373ff. Zit.: Marwitz, GRUR 1926, S.

Sack Rolf

Anmerkung zu BGH JZ 1986, S. 1014f. „Oberammergauer Passionsspiele I“ In: Juristenzeitung 1986, S. 1015ff. Zit.: Sack, JZ 1986, S.

Rehbinder Manfred

Bühnenbild und Urheberrecht

In: Festschrift zum 60. Geburtstag von Ulrich Uchtenhagen, UFITA-Schriftenreihe Bd. 75, S. 189ff.

Zit.: Rehbinder, UFITA-Schriftenreihe Bd. 75, S.

VII

ders.

Recht am Arbeitsergebnis und Urheberrecht

In: Archiv für Urheber-, Film-, Funk-, und Theaterrecht, Band 66 (1973), S. 125ff. Zit.: Rehbinder, UFITA Bd. 66 (1973), S.

Sack Rolf

Computerprogramme und Arbeitnehmer-Urheberrecht In: Betriebsberater 1991, S. 2165ff. Zit.: Sack, BB 1991, S.

Sahmer Heinz

Der Arbeitnehmer im Spiegel des Urheberrechts und der verwandten Schutzrechte In: Archiv für Urheber-, Film-, Funk-, und Theaterrecht, Band 21 (1956), S. 34ff. Zit.: Sahmer, UFITA 21 (1956), S.

Schricker Gerhard

Abschied von der Gestaltungshöhe im Urheberrecht?

In: Festschrift für Reinhold Kreile zum 65. Geburtstag „Wanderer zwischen Musik, Politik und Recht“, Baden- Baden 1994, S. 715ff. Zit.: Schricker, FS Kreile, S.

Westen Klaus

Zur urheberechtlichen Stellung des Wissenschaftlers im Arbeits- oder Dienstverhältnis nach deutschem Recht In: Juristische Rundschau 1967, S. 401ff. Zit.: Westen, JR 1967, S.

III. Kommentare

Dreyer Gunda/ Kotthoff Jost/ Meckel Astrid

Heidelberger Kommentar zum Urheberrecht Heidelberg 2004

Zit.: Dreyer/Kotthoff/Meckel, Bearb., HK UrhR, §, Rn.

VIII

Fromm Friedrich Karl (Begr.), Nordemann Wilhelm, Vinck Kai, Hertin Paul W. Urheberrecht

9. Aufl., Stuttgart 1998 zit.: Fromm/Nordemann, Bearb., UrhR, §, Rn.

Gamm Otto-Friedrich Frhr. v.

Urheberrechtsgesetz München 1968 Zit.: v. Gamm, UrhG, §, Rn.

Nicolini Käte/ Ahlberg Hartwig (Hrsg.)

Urheberrechtsgesetz

2. Aufl., München 2000 zit.: Möhring/Nicolini, Bearb., UrhG, §, Rn.

Richardi Reinhard/ Wlotzke Otfried (Hrsg.)

Münchener Handbuch zum Arbeitsrecht, Band 1

2. Aufl., München 2000 zit.: MünchHdb ArbR/ Bearb., §, Rn.

Schricker Gerhard (Hrsg.), Dietz Adolf

Urheberrecht

2. Aufl., München 1999 zit.: Schricker/ Verf., UrhR, §, Rn.

Der Begriff des Bühnenbilds ist sowohl relativ jung -er entstand erst Anfang des

20. Jahrhunderts-, als auch relativ verwirrend, da er sich mit seiner Entstehung so-fort selbst widerlegte: diese Zeit war geprägt von Reformbestrebungen, die schließlich eine Abkehr von der illusionistischen Kulissenmalerei hin zur beleuchteten Raumbühne bewirkten. Somit hörte der Bühnenmaler in dem Moment, als er zum Bühnenbildner wurde, auf ein Bild zu malen, sondern begann räumlich zu gestalten ¹ .

Verglichen mit anderen deutschsprachigen Ländern ist die Problematisierung des Urheberrechts am Bühnenbild ein bislang rein nationales Phänomen: in der Schweiz und in Österreich hat dies weder die Literatur noch die Gerichte bewegt ² . Im Folgenden soll zunächst die Frage diskutiert werden, ob das Bühnenbild bzw. der Entwurf hierzu ein „Werk“ i.S.d. Urheberrechts sein kann. Anschließend werden die Rechte des Bühnenbildners dargestellt und schließlich das Problem des Miturheberrechts an der Inszenierung kurz umrissen.

B. Einordnung des Bühnenbilds als Werk

Vor Inkrafttreten des Urhebergesetzes 1965 gab es für das Urheberrecht in Deutsch-land zwei verschiedene Gesetzesquellen: das „Gesetz betreffend das Urheberrecht an Werken der Literatur und der Tonkunst“ (LUG) und das „Gesetz betreffend das Urheberrecht an Werken der bildenden Künste und der Photographie“ (KUG). Be ide Gesetze zählten die ge schützten Werke enumerativ auf, wobei eine Legaldefinition des Begriffs „Werk“ nicht vorhanden war. Es blieb Rechtsprechung und Literatur überlassen, diesen Begriff auszufüllen ³ .

Nach h.M. ⁴ sollte dementsprechend ein Werk vorliegen, wenn es drei Grundvoraussetzungen erfüllt: es muss über einen geistigen Inhalt verfügen, in einer bestimmten Form vorliegen und über einen gewissen Grad an Individualität verfügen. Daran hat sich auch nach Inkrafttreten des Urhebergesetzes, welches in § 2 ebenfalls von „Werken“ spricht, nichts geändert ⁵ .

Zunächst soll aber geklärt werden, um welche Form eines geschützten Werkes i.S.v.

§ 2 UrhG es sich beim Bühnenbild handelt.

¹ Schuberth, Bühnenbild, S. 134.

² Hodik, Film und Recht, S. 298ff.

³ Fromm/Nordemann, Nordemann/Vinck, UrhR, § 2, Rn. 3.

⁴ Schricker/Loewenheim, UrhR, § 2, Rn. 10ff.; Fromm/Nordemann, Nordemann/Vinck, UrhR, § 2,

Anm. 9ff, der allerdings als zusätzliche Voraussetzung eine „persönliche Schöpfung“ verlangt.

⁵ Heker, Bühnenbild und Filmkulisse, S. 21.