Inhaltsverzeichnis

1.)  Einleitung  

2.)  Definition des Begriffs „Schlager“  

3.)  Die sprachliche Entwicklung in Deutschen  

Schlagern  in der Zeit von 1970 bis heute  

4.)  Titelbeispiel I: „Null-Null-Sieben“ -  

Olaf  Henning  

5.)  Titelbeispiel II: „Dein Hexenhäuschen brennt“ -  

Michael  Wendler  

6.)  Fazit und Schlussbewertung  

7.)  Literaturverzeichnis  

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1.) Einleitung

Musik und Sprache sind in Deutschland zu einer gemeinsamen Einheit verschmolzen. Man kann sogar noch weiter gehen und sagen, dass in Deutschland Musik zum Leben mit dazugehört. Dieter Thomas Heck, einst Moderator der legendären „ZDF-Hitparade“, sprach in einem Interview ¹ und sogar davon, dass in Deutschland Musik mit „zum Lebensstandart“ ² sei. Musik verbindet Generationen und lässt deswegen „unverzichtbar“

stets an einem bestimmten Lebensgefühl teilhaben. Und genau diese Verbindung von Generationen, der Ausdruck eines bestimmten Lebensgefühls und die Vermittlung von Botschaften geschieht in der Musik über die Sprache. Sprache hat sich mehr und mehr in der Musik eine Verbreitungsform erschaffen, auf die viele Personen hören und sie zugleich auch bewusst wahrnehmen.

³ hat sich in Deutschland ebenfalls in den letzten Als „Sprachrohr“

Jahrzehnten der Deutsche Schlager entwickelt, da in den entsprechenden Liedern nicht auf englisch, sondern in Deutscher Sprache Botschaften, Liebesbekundungen und Friedensaufrufe erörtert werden. Während die englische Popmusik in Deutschland eher Jugendliche anspricht, so gibt es beim Deutschen Schlager einen generationsübergreifenden

Zuhörerstamm, der zu einer Altersstruktur von fünf Jahren bis hundert Jahren führen kann.

Die Sprache im Deutschen Schlager hat sich im Laufe der einzelnen Jahrzehnte verändert, sich den in den einzelnen Dekaden politischen und gesellschaftlichen Ereignissen angepasst und auch neue Worte kreiert. Die vorliegende Arbeit soll diesen Sprachwandel in Deutschsprachiger Musik aufzeigen und bewerten. Deswegen wird zunächst eine historische

¹ Interview mit Dieter Thomas Heck am 02.08.2004 in der ARD-Sendung „Beckmann“ ² Interview mit Dieter Thomas Heck, a.a.O. ³ Interview mit Dieter Thomas Heck, a.a.O.

Entwicklung aufgezeigt, um dann anhand von Beispielen den Sprachwandel und die sprachlichen Besonderheiten zu klären.

2.) Definition des Begriffs „Schlager“

Schlägt man in einem Lexikon den B egriff „Schlager“ oder „Deutscher Schlager“ nach, erhält man folgende kurze Definition, die allerdings meines Erachtens nicht ausreichend und nicht allumfassend ist:

„’Schlager’ bezeichnet einerseits ein kommerziell erfolgreiches Musikstück, andererseits eine Gattung der Unterhaltungsmusik. Kennzeichnend für den Schlager sind einfachste musikalische Strukturen und triviale Texte, die an das Harmonie- und Glücksverlangen der Hörer appellieren. Dabei sind die Grenzen zur Popmusik und zur so genannten volkstümlichen Musik fließend. Einen großen Anteil an der enormen Popularität der Schlagermusik hatte das Fernsehen. Aufgrund einer Internationalisierung der Popmusik Anfang der achtziger Jahre schien sich der deutsche Schlager überlebt zu haben, doch seit Beginn der neunziger Jahre kam es zu einem erneut großen Interesse an der Schlagermusik in ⁴ Deutschland.“

In dieser Definition ist von „trivialen Texten“ die Rede, die jedoch längst nicht in jedem Deutschen Schlager zu finden sind. Außerdem ist Karl -Jürgen Ke mmelmeyer in seinem Buch „Der Schlager“ der Auffassung, dass „der Text [...] für den Erfolg eines Schlagers von sekundärer, aber ⁵ ist. Diese Aussage aus dem Jahr 1976 nicht unwesentlicher Bedeutung“

scheint in den letzten Jahren falsifiziert worden zu sein. Schaut man sich die erfolgreichsten Deutschen Schlager der 1990er Jahre an, so ist dabei besonders auffällig, dass „Titel mit witzigen, originellen oder teilweise ⁶ das Interesse der sogar schwierigen sprachlichen Textstrukturen“

⁴ „Schlager“ - Eine Begriffsdefinition; Microsoft „Encarta Enzyklopädie“, CD-ROM 2003 ⁵ Kemmelmeyer, Karl-Jürgen und Wehrmeier, Rolf: „Der Schlager - Handbuch für Unterricht und Praxis“, Regensburg 1976

⁶ Horn-Berges, Joachim: „Schlager auf dem Weg in das 21. Jahrhundert“; München 2001

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Konsumenten geweckt haben. Im folgenden Punkt soll nun die sprachliche Entwicklung im Deutschen Schlager schematisch aufgezeigt werden.

3.) Die sprachliche Entwicklung in Deutschen

Schlagern von 1970 bis heute

Der Deutsche Schlager geht bereits bis zu Beginn des 20. Jahrhunderts zurück. Während in der Zeit zwischen den beiden Weltkriegen und in der Nazi-Zeit in Deutschland der Schlager von politischen und propagandastarken Texten geprägt ist, wandelt sich dieses Bild bis in die siebziger Jahre des 20. Jahrhunderts.

Zwischen 1970 und 1980 erlebt der Deutsche Schlager eine unglaubliche Beliebtheit, die vor allen Dingen auch durch die damals neue Fernsehsendung „Die ZDF Hitparade“ hervorgerufen wurde. Interpreten wie Udo Jürgens, Costa Cordalis, Paola, Rex Gildo, Jürgen Marcus, Drafi Deutscher, Mary Roos oder Marianne Rosenberg prägen den textlich und sprachlich sehr einfachen Schlager. In „neun von zehn Titeln geht es um ⁷ , auffällig hierbei sind die sprachlich sehr direkt das Thema ‚Liebe’“ ausgedrückten Gefühle:

• „Mamor, Stein und Eisen bricht, aber unsere Liebe nicht!“ von Drafi Deutscher

• „Er gehört zu mir, wie mein Name an der Tür“ von Marianne Rosenberg; dieser Titel gilt heute besonders in der Schwulenszene als Identifikationsmerkmal aufgrund des sprachlich auf das männliche Geschlecht bezogenen Refrains.

• „Du bist alles für mich, denn ich liebe nur Dich: Michaela“ von Bata Illic;

⁷ Kemmelmeyer, Karl-Jürgen und Wehrmeier, Rolf: „Der Schlager - Handbuch für Unterricht und Praxis, Regensburg 1976

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