Inhalt

Einleitung.   4

1.  Filmprotokoll  5

2.  Analyse.  13

2.1  Allgemeine Definitionen.  13

2.2  Richard Meram Barsam: Nonfictional Film - A Critical History  14

2.3  Michael Rabinger: Dokumentarfilme drehen  16

2.3.1  Dokumentarfilme als Zeitzeugen.  16

2.3.2  Dokumentarfilme als kreative Bearbeitung des Wirklichen.  16

2.3.3  Dokumentarfilme als Mittel der Sozialkritik  17

2.3.4  Dokumentarfilme als strukturierte Geschichte  18

2.3.5  Dokumentarfilme als kollektive Kunstform  18

Schlu  ß  19

Literaturverzeichnis   20

3

Einleitung

Louis Malle war begeisterter Zuschauer bei der Tour de France. Auf seine Beweggründe angesprochen, warum er mit ‚Vive le Tour!’ ausgerechnet dieses Sportereignis portraitierte, antwortete er:

Die Tour ist wahrlich ein Teil meiner Kindheit. Die Tour ist etwas, das mich immer

fasziniert hat. Sie ist möglicherweise die härteste Sportart, die überhaupt existiert. Also filmte

ich das: die Unfälle, die Stürze, die unglaubliche Anstrengung, wenn sie die Berge erklimmen

und wie man diese auf ihren Gesichtern sehen kann... Und die Zirkusatmosphäre, die die Tour

de France umgibt. 1

Dieser Enthusiasmus des Autors beim Eindringen in die Materie merkt man dem Film in jeder Szene und bei jedem Schnitt an. Die Frage, die im Raume stehen bleibt, ist die nach Malles filmerischer Objektivität - läßt sich der Autor zu sehr von seiner Begeisterung einnehmen, oder ist ‚Vive le Tour’ doch dem noch näher zu definierenden Genre des Dokumentarfilms zuzuordnen? In Teil zwei dieser Arbeit soll auf diese Frage eine Ant-wort gefunden werden.

¹ The Tour is really part of my childhood. The Tour's something that's always fascinated me. It's probably the toughest sport that exists. So, I filmed that : the accidents, the falls, the incredible effort when they climb mountains and how it's seen on their faces....And the circus atmosphere that surrounds the Tour de France. (http://nef-louismalle.com/touruk.htm, [Stand: 15.11.04]).

4

1. Filmprotokoll

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7