Inhaltsverzeichnis

1.  Einleitung.  2

2.  Realismus - Eine Frage des Ziels.  3

3.  Courbets Aufassung - Natur, Schönheit, Kunst  4

4.  Bildinhalte der Werke Courbets.  6

4.1.  Courbets „Steinklopfer“ - Entstehung, Analyse, Interpretation.  7

4.2.  Rezeption und Problematik von Courbets Werk am Bsp. der  

„Steinklopfer“  S.  9

5.  Schlussteil  11

6.  Quellenverzeichnis  12

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1. Einleitung

Der Begriff des Realismus ist theoretisch-ästhetisch und kunst- wie literaturgeschichtlich sehr problematisch; er wird nicht einheitlich benutzt und bezieht sich sowohl auf Methoden der Darstellung als auch auf Epochen und Richtungen von Kunst und Literatur.

In der Kunstgeschichte bezeichnet er die Kunstrichtung, die sich im 19. Jahrhundert in Frankreich herausbildete, und die im Besonderen als Reaktion auf den idealisierenden Klassizismus, der an den Akademien und den Salons dieser Zeit seinen Niederschlag fand, zu sehen ist. Zeitgleich hierzu begann sich im 19. Jahrhundert die Ideologie des Materialismus zu etablieren, der dem Realismus ein theoretisches Fundament verlieh.

Allgemein gemeint ist mit Realismus eine Gestaltungsweise in Malerei und Plastik, deren Ergebnis ein Abbild der sichtbaren Wirklichkeit darstellen soll. Dabei unterscheidet er sich vom Naturalismus, welcher als „Darstellungsart, die auf Naturanschauungen beruht, auf Naturstudium im besonderen, auf eine getreue Wiedergabe ihrer Motive und Details aus ist.“ 1

Wo der Naturalismus also auf eine möglichst objektive Darstellung des Bildmotivs abziele, kann der Realismus darüber hinaus zugleich Deutung und Wertung des abzubildenden Sujets beinhalten. Er kann eine inhaltliche Haltung, eine aufklärerische Absicht mit dem Ziel kritischer Bewusstmachung von gesellschaftlichen Realitäten und Diskrepanzen beinhalten. Auf die Schwierigkeit der eindeutigen Abgrenzung des Realismus vom Naturalismus weist Nungesser hin:

„Eine […] auf Trennung von Inhaltswiedergabe (Realismus) und Darstellungsweise (Naturalismus) zielende Erklärung der beiden Begriffe übersieht ihre historischen Konkretionen, die diese Unterscheidung oftmals unterlaufen.“ 2 Bei aller Problematik der Unterscheidung zu z.B. der naturalistischen Darstellung kann der Realismus als spiegelnde Kunstform verstanden werden, die durch formal stilistische oder ideelle Ausdrucksweisen eine objektive Realität verändert darstellt, und damit zumindest deutlich von der idealistischen Kunst abzugrenzen ist.

¹ Schmoll, J.A.: Naturalismus und Realismus. München: 1975., S. 252

² Nungesser, Michael: Studien zu dem Gemälde der „Steinklopfer“ von Gustave Courbet, S. 5

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Der französische Landschafts- Portrait- und Genremaler Gustave Courbet (1819-1877) gilt als Begründer des französischen Realismus. Seine Kunst wurde von ihm selbst und von der Kritik als paradigmatisch für diese Kunstrichtung gesehen. 1855 stellte er im Rahmen der Weltausstellung insgesamt 41 seiner Werke, darunter einige vom Salon abgelehnte, aus. Dieser Ausstellung gab er den programmatischen Namen „Le Réalisme“ ³ - Mit der Verwendung des Begriffs läutete er die Geburt eines ganzen Kunststils ein.

Da Courbet den Begriff des Realismus zuerst für sich in Anspruch nahm, erscheint es nahe liegend besonders auch nach seinem Verständnis von Realismus zu fragen, und sich so der Problematik der Begrifflichkeit anzunähern. Neben dieser Bestrebung wird im späteren Verlauf exemplarisch sein Gemälde die „Steinklopfer“ vorgestellt und analysiert, um das theoretische Gebäude in seiner Malerei zu finden und zu konkretisieren.

2. Realismus - eine Frage des Ziels

Das Ziel des Realismus im 19. Jh. war und ist bis heute nicht genau bestimmt. Lediglich der Raum, indem diese neue, demokratische Kunst wachsen sollte, ist zu umreißen.

Vor allem beinhaltete er eine Oppositionshaltung, die klare Äußerungen über das Nicht-wollen in der Kunst einschloss und sich auf dieser Negierung aufbauend dem Kunstwollen der Richtung annäherte:

„Dem vorherrschenden Geschmack zu widersprechen, diesen Affront öffentlich zu artikulieren und in Skandalen auszukosten - dies war das zunächst ins Auge fallende äußere Merkmal der neuen Richtung.“ 4

In seinen Grundzügen also anarchistisch, gegen die verbreitete Akademiekunst angelegt, sieht sich die realistische Kunst im Kontrast zur idealistischen. Nicht mehr das Vorbild des Edlen, eine zur Idee, zum Ideal gereinigte Weltsicht in der Kunst, sondern als Ziel die aufklärerische Tendenz den Blick auf eine „ungeschminkte“ Wirklichkeit und damit ein anderes Verständnis von Wahrheit zu lenken, sind Anliegen des Realismus.

³ Dtv-Atlas Kunst

⁴ Herding, Klaus: Realismus als Widerspruch, S. 10

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