Inhaltsverzeichnis

Einleitung   S.3

Teil   1

Venedig:  Die Raubkatze auf dem Markusplatz  

1.1.  Vor den Toren der Stadt  S.4

1.2.  Beim Dogen  S.5

1.3.  Der Panther auf dem Markusplatz  S.8

Teil   2

Von  ganz weit Draußen nach Innen - "Zypern"  

2.1.  Das Reich ist fern: Urlaub auf Zypern  S.9

2.2.  Nach der Pause: Ein Gesandter trifft ein - Was ist hier geschehen?  S.10

Exkurs  : Der subjektive Blick im Film am Beispiel des Regisseurs David Lynch  S.11

2.3.  Von Außen nach Innen: Othellos Träume  S.11

J  ürgen Kruses "Tryin´ Othello" Inszenierung - Zusammenfassung und Ausblick  S.13

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Einleitung

Für den Großteil von Shakespeares Zuschauern erschien Zypern so weit von London entfernt wie Verona, ein Besuch in Venedig so unwahrscheinlich wie ein Ausflug nach Schloß Helsingör in Dänemark. Böhmen konnte am Ufer desselben Meeres liegen wie Sizilien ¹ . Die Orte waren Chiffren nur, die nicht wirklich als originalgetreue Beschreibung zu verstehen waren, im Sinne von "Othello- eine venezianische Legende". Eine heutige Inszenierung muß trotz der vagen Shakespeareschen Ortsbeschreibungen eine Haltung finden zu dem plötzlichen Bruch im Drama "Othello". Der erste Akt spielt in Venedig, die folgenden vier in Zypern. Was bedeutet Venedig, was bedeutet Zypern, wie wirkt sich dieser Ortswechsel auf die Entwicklung der Menschen aus, wie beeinflussen die Orte die Menschen und umgekehrt. Auf diese und ähnlich Fragen wird eine "Othello" - Inszenierung immer Antworten bieten müssen, zumal eine von einem Regisseur wie Jürgen Kruse, der für seine düsteren Halbwelten hinlänglich bekannt ist.

Die vorliegende Aufführungsanalyse will diese Orte in "Tryin´ Othello" entdecken, sich einlassen auf die Gestaltung des Bühnenraumes und analysieren, welche Bezüge zwischen Ort und Handlung entstehen, und wie dadurch die Handlung beeinflusst wird. Die Rede ist hier bewusst nicht von einer schlichten Untersuchung des Bühnenbildes. Denn nicht die nüchterne Beschreibung dessen, was wir objektiv sehen (ein rundes Gestell, auf dem z.B. eine Pumaattrappe installiert ist), sondern die imaginären Bildwelten und Orte, die durch das Zusammenspiel der Theatermittel entstehen, sollen Gegenstand dieser Untersuchung sein. Natürlich wird dabei auch die Phantasie desjenigen, der diese Arbeit schreibt, mit eine Rollen spielen, um eine Interpretation der Bildwelten dieser Inszenierung anzubieten

¹ In Shakespeares "Wintermärchen" liegen sowohl das Land Böhmen, als auch die Insel Sizilien am Mittelmeer.

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1.1. Vor den Toren der Stadt

In den Regieanweisungen des Shakespearetextes wird Venedig nur als Ort des 1. Aktes genannt, aber nicht näher beschrieben: "Scene: Venice and Cyprus" heißt es lapidar in der Ortsangabe ² . Der erste Akt ist in drei Szenen unterteilt (und Kruse übernimmt für seine Inszenierung fast durchgehend die Szenenfolge Shakespeares): Die ersten beiden Szenen spielen im Freien, die dritte im Palast des Dogen.

Der Zuschauer, der in Kruses "Othello"-Welt eintritt, sieht zunächst einmal gar nichts. Der Zuschauerraum der Kammerspiele liegt im Dunkeln und es dauert einige Zeit, bis man seinen Platz gefunden hat und sich die Augen an des Dämmerlicht gewöhnen können. Vor dem Bühnenportal hängt ein durchsic htiger Vorhang mit einer Michelangelo-Ze ichnung. Die überdimensionalen Hände dieses Bildes setzen sich auch in den realen Gegenständen auf der Bühne fort: An der rechten Portalseite ist eine ca. 1 1/2 m hohe Gipshand befestigt worden, die mit dem Zeigefinger nach oben weist. Vor der linken Portalseite steht ein ganz heutiges Requisit, eine gelbe Wertstoffmülltonne.

Durch den Vorhang hindurch, nur spärlich beleuchtet, sieht der Zuschauer schemenhaft eine Szenerie, die eine im Dunkeln liegende Stadt darstellen könnte. Der Bühnenraum ist bis zu den Brandwänden leergeräumt, in der Mitte steht eine runde, ca. 1 Meter hohe Scheibe (im folgenden Torte genannt), auf der schemenhaft allerhand Gegenstände zu erkennen sind, die jedoch aus dieser Entfernung und in der Dunkelheit nur schwer zu identifizieren sind. In der Mitte der Torte lenkt eine von innen beleuchtete blaue "Weltkugel" die Aufmerksamkeit des Zuschauers auf sich. Die "Weltkugel" ist jedoch beim näheren Hinsehen gar keine, viel zu viel blau wird nur durch zahlreiche zerstreute Inseln unterbrochen, Symbol für die Seemacht Venedig (?) oder gar eine magische Kugel, auf der etwaige türkische Flotten schon frühzeitig erspäht werden können (?) - der Zuschauer weiß es (noch) nicht. Die Inszenierung beginnt musikalisch, zu Klängen von Marschmusik fährt langsam und "feierlich" der Vorhang nach oben, während die Musik in das Geräusch des Blubbern und Schlürfen der Lagune übergeht, die jetzt imaginär vor uns liegt. Das "Zentrum Venedigs", die Torte, liegt immer noch einige

² zitiert nach: William Shakespeare, Othello. Zweisprachige Ausgabe. Deutsch von Frank Günther. Mit einem

Essay von Dieter Mehl, München 1995.

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