Berechnung einer Schutzfrist für die Auswertung in Deutschland am Beispiel eines deutschen, eines französischen und eines US - amerikanischen Films aus den 30er Jahren

Inhaltsverzeichnis

  A Einleitung 8  

  I Bedeutung urheberrechtlicher Schutzfristen 8  

  II Herangehensweise: Berechnung von Schutzfristen 8  

  B Berechnung der Schutzfrist Die drei von der Tankstelle 9  

  I Feststellung der maßgeblichen Schutzfrist 9  

1.  Historische Entwicklung bis zur 70 jährigen Schutzfrist des 64 UrhG 9  

2.  Anwendbarkeit auf den Film Die Drei von der Tankstelle 10  

  a Übergangsvorschrift 129 Abs 1 UrhG 10  

  b Vorbehalt weiterer Regelungen 129 Abs 1 S 1 UrhG 10  

  II Anknüpfungspunkte für die Schutzfristberechnung 11  

1.  Regelung des 65 Abs 2 UrhG 11  

2.  Eingeschränkte Anwendbarkeit des 65 Abs 2 UrhG 11  

  a Einordnung des Textdichters der Filmmusik  

  unter 65 Abs 2 UrhG 12  

  b Textdichter der Filmmusik als Miturheber des Filmwerks 13  

3.  Zwischenergebnis 14  

  III Konkrete Berechnung der Schutzfrist 14  

  C Berechnung der Schutzfrist La regle du jeu 14  

  I Anwendung des deutschen Rechts gemäß 120 Abs 1 UrhG 14  

1.  Persönlicher Anwendungsbereich 120 Abs 2 Nr 2 UrhG 15  

2.  Zeitlicher Anwendungsbereich 15  

3.  Zwischenergebnis 16  

4.  Anwendbarkeit des 121 Abs 4 UrhG 16  

  a Begriffliche Differenzierung kollisions- und fremdenrechtliche  

  Normen 16 NA  

  b Einordnung der Vorschriften 120 ff UrhG 16  

  c Zwischenergebnis 17  

  d Einschränkung des 121 Abs 4 UrhG durch das  

  Diskriminierungsverbot 17 NA  

  e Grenzen des Diskriminierungsverbots sachliche Gründe 18  

  aa Vergleich der beiden urheberrechtlichen Konzeptionen 19  

  bb Folgen der unterschiedlichen Konzeptionen 19  

  f eigene Stellungnahme 20  

  g Zwischenergebnis 21  

3  NA  

  II Konkrete Berechnung des Schutzfristablaufs 21  

  D Berechnung der Schutzfrist Blaubarts achte Frau 21  

  I Anwendbares Recht in bezug auf die Filmurheberschaft 22  

1.  Filmurheberschaft nach US - amerikanischem Urheberecht 22  

2.  Zwischenergebnis 23  

3.  Urheberschaft nach deutschem Recht 23  

4.  Feststellung des einschlägigen Urheberrechts 23  

  a Bestimmung nach dem Schutzlandprinzip 23  

  b Bestimmung nach dem Universalitätsprinzip 24  

  c Bestimmung nach der vermittelnden Ansicht (Sonderanknüpfung) 25  

  d Eigene Stellungnahme 25  

5.  Zwischenergebnis 26  

  II Bestimmung der Schutzfristdauer nach dem einschlägigen Recht 26  

1.  Anwendbarkeit des deutschen Rechts 120 Abs 1 S 2 UrhG 26  

2.  Anwendbarkeit des internationalen Konventionen 121 Abs 4 UrhG 26  

  a Anwendbarkeit des deutsch amerikanischen Übereinkommens  von

15.01.1892.............................................................................................27  NA  

  b Anwendbarkeit des Welturheberrechtabkommen in der revidierten  

  Pariser Fassung vom  24.7.1971.............................................................27

  c Anwendbarkeit der Berner Übereinkunft in der revidierten Fassung  

  vom  24 7 1971 27

  d Anwendung des TRIPS Übereinkommen vom 1994 sowie des  

  WIPO Urheberrechtsvertrags 29  

  e Zwischenergebnis 29  

  III Konkrete Berechnung der Schutzfrist 29  

  Anlage: Tabelle zur Berechnung der Schutzfristdauer für Filmwerke gemäß 65 Abs  2

  UrhG 31 NA  

4  NA  

Literaturverzeichnis

Altenburg, Dorothee Die neuere Entwicklung des Urheber- persönlichkeitsrechts in Deutschland und Frank reich, München, 1994 (zit. Altenburg, S.)

Becker, Jürgen Die Schöpfer von Filmmusik und die Verwaltung ihrer Rechte durch die Gema, ZUM 1999, S. 16 –

24

Beier, Nils Die urheberrechtliche Schutzfrist – eine historische, rechtsvergleichende und dogmatische Untersuchung der zeitlichen Begrenzung, ihr Länge und ihrer Harmonisierung in der europäischen Gemeinschaft, München, 2001 (zit. Beier, S.)

Bohr, Kurt Fragen der Abgrenzung und inhaltlichen Bestimmung der Filmurheberschaft, UFITA 78 (1977), S. 95 – 160

Bodewig, Theo Urhebervertragsrecht in ausgewählten Ländern: USA, in: Urhebervertragsrecht: Festgabe für Gerhard Schricker zum 60. Geburtstag, München, 1995 (zit. Bodewig, S. )

Dietz, Adolf Die Schutzdauer-Richtlinie der EU, in GRUR Int. 1995, S. 670 - 686

Dreier, Thomas / Schulze, Gernot Kommentar Urheberrechtsgesetz, Urheberwahrnehmungsgesetz, Kunsturhebergesetz, München, 2004 (zit. Bearbeiter in Dreier / Schulze, § Rn.)

Dreyer, Gunda / Kotthoff, Jost /

Meckel, Astrid Heidelberger Kommentar zum Urheberrecht, 2004, Heidelberg (zit. Bearbeiter in Dreyer / Kotthoff / Meckel, § Rn. )

Drobnig, Ulrich Originärer Erwerb und Übertragung von Immaterialgüterrechten im Kollisionsrecht, in RabelsZ 40 (1976), S. 195 - 208

Drexl, Josef Zur Dauer des US-amerikanischen Urhebern gewährten Schutzes in der Bundesrepublik Deutschland, in GRUR Int. 190, S. 35 – 50

Flechsig, Norbert / Klett, Alexander Europäische Union und europäischer Urheberschutz – Ende der internationalen Urheberschutzregeln und der nationalen Auslä nderschutzregeln in Europa?, in ZUM 1994, 685 - 696

5

Fromm, Karl / Nordemann, Wilhelm Urheberrecht: Kommentar zum Urheberrechtsgesetz und zum Urheberrechtswahrnehmungsgesetz, Stuttgart, Berlin, Köln, 9. Aufl. 1998 (zit. Bearbeiter in Fromm / Nordemann, § Rn.)

Hilty, Reto M. Eldred v. Ashcroft: Die Schutzfrist im Urheberrecht – eine Disskusion, die auch Europäer interessieren sollte, in GRUR Int. 2003, S. 201 – 204

Kreile, Johannes / Höfinger, Daniela Der Produzent als Urheber, in ZUM 2003, S. 719 – 732

von Lewinski, Silke / Walter, Michael /

Blocher, Walter / Dreier, Thomas /

Daum, Felix / Dillenz, Walter Europäisches Urheberrecht, Wien, New York, 2001 (zit. Bearbeiter in v. Lewinski / Walter / Dreier / Daum / Dillenz, Art. Rn.)

Loewenheim, Ulrich (Hrsg.) Handbuch des Urheberrechts, München, 2003 (zit. Bearbeiter in Loewenheim, § Rn.)

ders. Der Schutz ausübender Künstler aus anderen Mitgliedstaaten der Europäischen Gemeinschaft im deutschen Urheberrecht – Zur Anwendbarkeit des Art. 7 Abs. 1 EWGV auf die Regelung des § 125 UrhG, in GRUR Int. 1993, S. 105 - 117

Lucas – Schloetter, Agnès Die Rechtsnatur des Droit Moral, in GRUR Int. 2002, 809 – 815

Manthey, Andreas Die Filmrechtsregelungen in den wichtigsten filmproduzierenden Ländern Europas und den USA, Baden Baden, 1. Aufl 1993 (zit. Manthey, S.)

Metzger, Axel Rechtsgeschäfte über das Droit Moral im deutschen und französischen Urheberrecht, München, 2002 (zit. Metzger, S.)

Möhring, Philipp / Nicolini, Käte Urheberrechtsgesetz, Kommentar, München, 2. Aufl. 2000 (zit. Bearbeiter in Möhring / Nicolini,

§ Rn.)

Neuhaus, Paul Heinrich Freiheit und Gleichheit im internationalen Immaterialgüterrecht, in RabelsZ 40 (1976), S. 191 - 195

Obergfell, Eva Inés Filmverträge im deutschen materiellen und internationalen Privatrecht – Zur Reformierbarkeit des materiellen Filmvertragsrechts und zur interessengerechten kollisionsrechtlichen Anknüpfung von Filmverträgen, Köln, Berlin, Bonn, München, 2001 (zit. Obergfell, S.)

6

Peinze, Alexander Internationales Urheberrecht in Deutschland und England, Tübingen, 2002 (zit. Peukert, S.)

Peukert, Alexander USA: Ende der Expansion des Copyright, in GRUR Int. 2002, S. 1012 - 1021

Poll, Günter Die Harmonisierung des europäischen Filmurheberrechts aus deutscher Sicht, in ZUM 2003, S. 290 – 301

ders. Urheberschaft und Verwertungsrechte am Filmwerk, in ZUM 1999, S. 29 – 35

Rehbinder, Manfred Urheberrecht: ein Studienbuch, München, 12. Aufl. 2002 (zit. Rehbinder, S.)

Roeber, Georg Die Urheberschaft am Film, UFITA 22 (1956), S.

1 – 41

Schack, Haimo Urheber- und Urhebervertragsrecht, Tübingen, 2. Aufl. 2001 (zit. Schack, Rn.)

Schack, Haimo Internationale Urheber, Marken- und Wettbewerbrechtsverletzungen im Internet, in MMR 2000, S. 59 – 65

Schricker, Gerhard / Katzenberger, Paul Urheberrecht, Kommentar, München, 2. Aufl. 1999 (zit. Bearbeiter in Schricker / Katzenberger,

§ Rn.)

Ulmer, Eugen Urheber- und Verlagsrecht, , Berlin, Heidelberg, New York, 3. Aufl. 1980 (zit. Ulmer, S.)

Ulmer, Eugen Urheber- und Verlagsrecht, Berlin, Göttingen, Heidelberg, 2. Aufl. 1960 (zit. Ulmer (2. Aufl),S.)

Vogel, Martin Die Umsetzung der Richtlinie zur Harmonisierung der Schutzdauer des Urheberrechts und bestimmter verwandter Schutzrechte, in ZUM 1995, S. 451 - 458

Wandtke, Artur–Axel /

Bullinger, Winfried Praxiskommentar zum Urheberrecht, München, 2002 (zit. Bearbeiter in Wandtke / Bullinger, § Rn.)

7

A. Einleitung

I. Bedeutung urheberrechtlicher Schutzfristen

Das Urheberrecht unterliegt zeitlichen Schranken. Mit Ablauf der urheberrechtlichen Schutzfrist, die in Deutschland bereits durch § 64 des Gesetzes über Urheberechte und verwandte Schutzrechte (UrhG 1 ) vom 9. September 1965 und aufgrund der Richtlinie 93 / 98 / EWG vom 29.10.1993 zur Harmonisierung der Schutzdauer des Urheberrechts und verwandter Schutzrechte 2 (im Folgenden: Schutzdauerrichtlinie) nunmehr auch in sämtlichen EU – Staaten auf 70 Jahre post mortem auctoris festgelegt wurde, endet das Urheberecht. In der Folge wird das Werk gemeinfrei, jedermann darf es ohne Zustimmung der Erben des Urhebers frei verwerten 3 . In Ausnahmefällen kann sich jedoch ein weiterer Schutz durch dass allgemeine Bürgerliche Recht, das Wettbewerbsrecht und durch öffentlich – rechtliche Vorschriften, insbesondere des Denkmalschutzes, ergeben 4 .

Die zeitliche Begrenzung des Schutzes des Urheberrechts ist nicht selbstverständlich 5 . So kennt das Sachenrecht eine solche zeitliche Befristung nicht. Die Beschränkung des Urheberrechts rechtfertigt sich jedoch nach herrschender Meinung 6 aus der Annahme, dass Werke der Literatur, Wissenschaft und Kunst ihrer Natur nach Mitteilungsgut und daher von besonderer Bedeutung für die Allgemeinheit sind. Die urheberrechtliche Schutzfrist soll damit den geistigen und wirtschaftlichen Interessen des Urhebers und seiner Erben als auch den Interessen der Allgemeinheit an einem freien Zugang zum Immaterialgut angemessen Rechnung tragen 7 . Die zeitliche Beschränkung des Urheberechts ist im Übrigen im Hinblick auf Art. 3 und Art. 14 GG als verfassungsrechtlich unbedenklich angesehen worden 8 .

II. Herangehensweise: Berechnung von Schutzfristen

Zur Berechnung der Schutzfrist für die beispielhaft angeführten Filmwerke dieser Seminararbeit ist zunächst zu prüfen, ob eine unmittelbare Anwendung der einschlägigen §§ 64, 65 und § 69 des deutschen Urheberrechts möglich ist. Weist das Filmwerk einen Auslandsbezug auf, so ist herauszuarbeiten, ob die fremdenrechtlichen Regelungen des deutschen Urheberrechts eine Inländerbehandlung der Frage vorsehen oder aber, ob eine Feststellung der Schutzfr ist aufgrund der bestehenden internationalen Abkommen möglich ist. Soweit erforderlich, ist die Schutzfrist schließlich ergänzend anhand der Grundsätze des internationalen Privatrechtes zu ermitteln.

1 Alle nachfolgenden §§ ohne besondere Kennzeichnung sind solche des UrhG 2 abgedruckt: Beck – Texte im dtv, Urheber- und Verlagsrecht, S. 476 – 496, 10. Aufl. 2003 3 Lüft in Wandtke / Bullinger, § 64 Rn. 13 4 Gass in Möhring / Nicolini, §64 Rn. 54 5 Eine umfangreiche Rechtfertigung findet sich bei Beier, S. 43 - 107 6 Gassi in Möhring/Nicolini, §64 UrhG Rn. 6, Lüft in Wandtke/ Bullinger, § 64 Rn. 1 7 Meckel in Dreyer / Kotthoff / Meckel, § 64 Rn. 2 8 BverfGE 31,S. 275, S. 287 ; BVerfGE 79, S. 29, S. 42

8

Für die Berechnung der Schutzfrist eines Filmwerkes ergeben sich überdies einige Besonderheiten: Im Falle des Auslandsbezugs kommen, je nachdem, ob das Urheberrecht als reines Persönlichkeitsrecht, als Recht mit vermögens- und persönlichkeitsrechtlichen Elementen, das sowohl nebeneinander (dualistisch) oder untrennbar miteinander verbunden (monistisch) bestehen kann, oder ob es als reines Immaterialgüterrecht nach angelsächsischem Vorbild gedeutet wird, unterschiedliche Schutzfristen und Anknüpfungspunkte in Betracht.

Da sowohl die nationalen als auch ausländischen Regelungen über Schutzfristen im Laufe der Zeit rechtlichen Änderungen unterworfen worden, sind gegebenenfalls die intertemporalen Rangverhältnisse der einzelnen Abkommen und Gesetze (diese untereinander über die einschlägigen Übergangsregelungen) zueinander zu prüfen.

B. Berechnung der Schutzfrist „Die drei von der Tankstelle“

Zur Berechnung der Schutzfrist des deutschen Filmwerkes „Die drei von der Tankstelle“ des Produzenten Erich Pommer aus dem Jahr 1930 ist zunächst festzustellen, welche Schutzfrist aufgrund der vorgenommenen Schutzfristverlängerungen nach intertemporalen Recht anzusetzen ist und schließlich welche Anknüpfungspunkte für die Schutzfristberechnung herangezogen werden können. Schließlich ist die konkrete Berechnung der Schutzfrist vorzunehmen.

I. Feststellung der maßgeblichen Schutzfrist

Soll die für das Filmwerk maßgebliche Schutzfrist festgestellt werden, bedarf es zunächst der Darstellung der Entwicklung verschiedener Schutzfristen und der Feststellung ihrer jeweiligen zeitlichen Anwendbarkeit.

1. Historische Entwicklung bis zur 70 jährigen Schutzfrist des § 64 UrhG

Während das preußische Gesetz gegen Nachdruck und Nachbildung von 1837 noch eine 30 – jährige Schutzdauer post mortem auctoris vorsah, die in Deutschland durch § 29 Ab1. LUG von 1870 und in § 25 Abs.1 KUG von 1876 übernommen wurde, sah bereits das Gesetz zur Verlängerung von Schutzfristen im Urheberrecht vom 13. Dezember 1934 9 eine Schutzdauer von 50 Jahren nach dem Tode des Urhebers vor. Die einschlägigen Bestimmungen der §§ 29 LUG von 1901 und KUG von 1907 wurden entsprechend an die verlängerte Schutzfrist angepasst. Die Urheberrechtsnovelle von 1965 führte schließlich zu einer erneuten Verlängerung der Regelschutzdauer auf 70 Jahre post mortem auctoris. Durch die Urheberrechtsreform von 1995, deren Ausgangspunkt die Schutzdauerrichtlinie war, blieb es zwar bei der urheberrechtlichen Schutzfrist von 70 Jahren post mortem auctoris, jedoch kam es in bezug auf Filmwerke zu einer europaweiten Harmonisierung des Zeitpunktes, von dem an diese Frist zu laufen beginnt 10 .

9 RGBl. II, 1934, 1395 10 Lüft in Wandtke / Bullinger, § 64 Rn. 7

9