Einheit in der Mannigfaltigkeit - Mozarts Kompositionsweise im Hauptthema des ersten Stücks der Klaviersonate c-moll KV 457

SCHWENKGLENKS, EINHEIT IN DER MANNIGFALTIGKEIT – MOZARTS

KOMPOSITIONSWEISE IM HAUPTTHEMA DES ERSTEN STÜCKS DER

KLAVIERSONATE C-MOLL KV 457

Inhalt:

Notentext Seite 2

1. Vorbemerkung Seite 3

2. Der Aufbau des ersten syntaktischen

Hauptteils aus KV 457 Seite 5

3. Einheit in der Mannigfaltigkeit Seite 7

4. Anhang: zu Fußnote 9) Seite 11

Verwendete Literatur:

RATZ, Erwin, Einführung in die musikalische Formenlehre, Wien 1951

BUDDE, Elmar, in: Funkkolleg Musik, StBglBr.2

GÜMBEL, Martin, Harmonielehre in Stichworten, Arbeitsblätter zur Tonsatzlehre, Heft 2, Stgt.1968

RIEPEL, Joseph, Anfangsgründe der musicalischen Setzkunst, Frankfurt/Leipzig 1755

KOCH, Heinrich Christoph, Musikalisches Lexikon, Ffm. 1802

MOZART, Leopold, Versuch einer gründlichen Violinschule, Augspurg 1756

BAUER, W.A., DEUTSCH, O.E. u.a., Briefe MOZARTs in der Gesamtausgabe der Stiftung

Mozarteum Salzburg, Kassel usw. 1962-75

Noten:

MOZART, Klaviersonaten Bd. II, in der Henle-Urtext-Ausgabe, München/Duisburg 1955

Therese von Trattnern gewidmet

Komponiert in Wien wahrscheinlich 1784

Allegro molto Köcliel-Verz. 457 % $ %

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Manfred SCHWENKGLENKS

EINHEIT IN DER MANNIGFALTIGKEIT –

MOZARTS KOMPOSITIONSWEISE

IM HAUPTTHEMA DES ERSTEN STÜCKS 1)

DER

KLAVIERSONATE C-MOLL KV 457

(revid. 2008)

1. Vorbemerkung 2) :

Ähnlich einem sprachlich formulierter Satz, der aus seinen Bestandteilen Subjekt, Prädikat,

Objekt, Adverbiale etc. besteht sowie in Satzteile wie Haupt- und Nebensätze, Relativsatz,

Einfügung usw. unterteilt werden kann, läßt sich ein musikalisches Thema oder Melodie aus

der MOZART-Zeit betrachten. Nach Heinrich Christoph KOCH ist ein musikalischer Satz

(„Satz im engen Sinne“) "jedes einzelne Glied eines Tonstückes, welches an und für sich

selbst einen vollständigen (sic!) Sinn bezeichnet". "Satz in erweitertem Sinne“, auch als

„interpunktischer Hauptteil“ bezeichnet) ist als ein Oberbegriff anzusehen, der unterteilt wird

in "Absätze" und einen (z.B. eine Sonatenexposition beschließenden) Schlußsatz, der stets mit

einer Kadenz beendigt wird. Immer dann, wenn der Zuhörer eine "Fortsetzung" erwartet, ist

ein "Absatz" gegeben, der - ebenso wie der Schlußsatz - eine bestimmte Endigungsformel

aufweist. Bei kurzen Musikstücken, wie etwa Menuetten, ist die Erwartung einer Fortsetzung

1) Nomenklatur "Stück" siehe Briefe MOZARTs (z.B. den vom 9.7.78 aus Paris) oder: Leop.MOZARTs Violinschule (z.B. 12.Hauptstück, Augsb.1756) oder: H.Chr.KOCH Lexikon ("Sonate", Ffm.1802). Leider hat nach Auffassung des Verfassers der "Satz" - Begriff im Laufe des 19.Jh. eher zu Verwirrungen beigetragen, wie im übrigen viele anderen moderneren Begriffe auch (beispielsweise "Periode"; s.u.). Die Frage ist, ob die heute gängige Titulierung nicht eher dazu geeignet erscheint, den Gedankengang des Komponisten, den er beim Erstellen seines Werks verfolgt haben mag, mißzudeuten als ihn durch den Gebrauch der zeitgenössischen Terminologie als musikalische Denkweise verständlich werden zu lassen. Weiteres hierzu siehe nächste Fußnote 2).

2) nach der zeitgenössischen Theorie des Oberösterreichers Joseph RIEPEL (1709-82), ausgeführt in "Anfangsgründe der musicalischen Setzkunst.", Teil 2: "Grundregeln zur Tonordnung insgemein", Frankfurt/Leipzig 1755 (das Buch war im Besitz Leopold MOZARTs, und nach diesem hat er wohl seinem Sohn Wolfgang das Komponieren beigebracht).