Inhaltsverzeichnis

A.  Einleitung: Thomas Mann und Gustav von Aschenbach - Autobiographisches in der  

Erz  ählung.  3

B.  Die Verführung Aschenbachs durch Dionysos  

1.  Aschenbachs Hang zum Dionysischen.  4

l.  l Das bisherige Leben Aschenbachs  

l  2 Die ersten Anzeichen des Dionysischen  

2.  Die Todesboten - Die Ankündigung des Verfalls.  8

2.1  Der Fremde vor der Aussegnungshalle  

2.2  Der falsche Jüngling  

2.3  Der Gondoliere  

2.4  Der Bänkelsänger  

2.5  Die Funktion der Todesboten  

3.  Tadzio - Der Verführer.  12

3.1  Die ersten Begegnungen mit Tadzio 3-2 Der Fluchtversuch  

3.3  Versuch der Sublimierung - Die erlesene Prosa  

3.4  Tadzios Lächeln  

3.5  Tadzio als Hermes und sein Gang ins Verheißungsvoll-Ungeheure  

4.  Der Verfall Aschenbachs.  17

4.  l Die Cholera und der innere Verfall  

4.2  Das Motiv der Faust und der offenen Hand  

4.3  Die dionysische Schreckensvision und der Untergang im Tode  

C  - Schluss: Muss die Kunst am Dionysischen untergehen?  19

D.  Literaturverzeichnis.  21

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¹ Vaget, Hans R.: Thomas Manns Erzählungen. In: Koopmann, H. (Hg.): Thomas-Mann-Handbuch. Stuttgart .S.

590.

⁵ Verwendete Ausgabe der Erzählung: Thomas Mann: Der Tod in Venedig. In: Ders.: Der Tod in Venedig und •

Erzählungen. Frankfurt am Main 2000.

3

⁶ Zitiert nach: Bahr (l991), S. 116.

⁷ Wysling. Hans: Mythus und Psychologie bei Thomas Mann. In: Ders.: Dokumente und Untersuchungen.

Beiträge zur Thomas-Mann-Forschung. Thomas Mann Studien III. München 1974, S. 171.

⁸ Kurzke, Hermann: Thomas Mann. Epoche - Werk - Wirkung. München 1985, S. 125.

⁹ Kohut, Heinz: Thomas Manns Tod in Venedig. Zerfall einer künstlerischen Sublimierung. In: Mitscherlich,

Alexander (Hg.): Literatur der Psychoanalyse. Psycho-Pathographien I. Frankfurt am Main 1972, S. 144.

4

¹⁰ Böschenstein, Bernhard: Exzentrische Polarität. Zum Tod in Venedig. In: Hansen, Volkmar (Hg.): Reclams

Interpretationen. Thomas Mann. Romane und Erzählungen. Stuttgart 1993, S. 89f.

¹¹ „Der heilige Sebastian wird, in der florentinischen Renaissance, als ein schöner, von geradezu dekorativen

Marterwerkzeugen durchbohrter Jüngling dargestellt.“ (Schmitz, Walter: Der Tod in Venedig. Eine Erzählung

aus Thomas Manns Münchner Jahren. In: Blätter für den Deutsch-Lehrer 1985, S. 5.)

¹² Vaget (1990), S. 585.

¹³ Lehnert, Herbert: Historischer Horizont und Fiktionalität in Thomas Manns Der Tod in Venedig. In: Gockel,

H., Seumann. M. und Wimmer, R. (Hg.): Wagner - Nietzsche - Thomas Mann. Festschrift für Eckhard

Heftrich. Frankfurt am Main 1993, S. 262.

5

¹⁴ Bahr (1991), S. 65.

¹⁵ Böschenstein (1993), S. 94.

¹⁶ Ebd.

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